音樂(lè)是舞之言

胡琳

摘 要：舞蹈與音樂(lè)可以說(shuō)是一對(duì)連體兒。音樂(lè)正如舞蹈的聲音，舞蹈則是音樂(lè)的形體，樂(lè)舞和節(jié)，天然合理。舞蹈音樂(lè)通常以以下幾種方式出現(xiàn)在舞蹈作品中。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)；舞蹈；相互關(guān)系

舞蹈作為一種綜合的藝術(shù)，音樂(lè)在其中所起的作用是顯而易見(jiàn)的，也是十分重要的。在舞蹈表演藝術(shù)中，優(yōu)美的音樂(lè)配合，可以幫助舞蹈在整個(gè)表演過(guò)程中表達(dá)情緒，體現(xiàn)個(gè)性，烘托氣氛，從而塑造完美的舞蹈形象，同時(shí)，還有助于舞蹈元素、舞蹈短句、舞蹈組合以及各種舞蹈語(yǔ)匯之間的連貫和流暢，音樂(lè)可以大大增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力，這就是音樂(lè)在舞蹈中所起到的非同一般的重要作用，除此之外，舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)，還基于舞蹈藝術(shù)中對(duì)聲音本能的需要。

1 音樂(lè)與舞蹈關(guān)系的形式體現(xiàn)

演繹式：音樂(lè)與舞蹈完全相對(duì)應(yīng)，兩者互相融合，相輔相成。

相交式：部分打破音樂(lè)在節(jié)奏上或情境上的提示，使聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏與視覺(jué)節(jié)奏并不完全合拍，創(chuàng)造一種若即若離，部分對(duì)應(yīng)的相交感。

對(duì)話式：音樂(lè)與舞蹈成一問(wèn)一答的方式間隔表現(xiàn)。

游離式：音樂(lè)完全不考慮舞蹈的因素，兩者獨(dú)自進(jìn)行，平行存在。

演繹式是音樂(lè)與舞蹈最古老的結(jié)合方式。通常我們?cè)诨?xùn)中強(qiáng)調(diào)的“和節(jié)奏”“卡重拍”，就是出于使兩者完全對(duì)應(yīng)的目的。在古典風(fēng)格的舞蹈創(chuàng)作中，這類作品十分多見(jiàn)。他們追求分毫不差、絲絲相扣的音舞對(duì)應(yīng)。如古典芭蕾舞劇《睡美人》，編導(dǎo)家彼季帕給作曲家柴可夫斯基嚴(yán)格規(guī)定了作曲要求，這就是著名的“時(shí)間長(zhǎng)度表”。這張表格細(xì)致到每個(gè)人物舞蹈段落的風(fēng)格、時(shí)間、速度和小節(jié)數(shù)。柴氏根據(jù)這份表格寫出的舞劇音樂(lè)亦以其風(fēng)格準(zhǔn)確、形象鮮明贏得了彼季帕的肯定。

但是，嚴(yán)格的對(duì)位必然造成雙方的拘束，而相交式的音舞關(guān)系則避免了枯燥。一方面，舞蹈音樂(lè)作為音樂(lè)本身，強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立的價(jià)值，以自己的邏輯發(fā)展，不必拘泥于舞蹈的速度或重拍；另一方面，舞蹈除了借鑒音樂(lè)的構(gòu)思方法外，還打破了音樂(lè)為其提供的情境和節(jié)奏，以“吃節(jié)奏”“搶節(jié)奏”等方式發(fā)展自己在動(dòng)作快慢、輕重、高低上的邏輯。兩者共同作用，使音樂(lè)與舞蹈在合拍與不合拍、對(duì)位與錯(cuò)位之間不斷碰撞，在相交中互惠互利，在不相交處保持獨(dú)立，所以這種方式也在被越來(lái)越多地運(yùn)用。

對(duì)話式的音舞關(guān)系是兩者之間平等關(guān)系的進(jìn)一步體現(xiàn)，但這種平等往往又帶有競(jìng)技性質(zhì)。比如印度古典舞中的卡塔克舞，舞者以復(fù)雜的腳部打點(diǎn)技巧和旋轉(zhuǎn)為特色，其舞蹈音樂(lè)通常由鼓手擔(dān)任。舞者先用腳點(diǎn)打出一段復(fù)雜的節(jié)奏來(lái)，鼓手要以鼓點(diǎn)馬上再現(xiàn)出來(lái)，腳鈴聲與鼓聲交相輝映。進(jìn)行競(jìng)技對(duì)話，這種音舞對(duì)話在其他民族的民間舞中也很常見(jiàn)。

2 音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系內(nèi)容體現(xiàn)

現(xiàn)代舞濫觴之后，音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系內(nèi)容更豐富了。游離式就是兩者關(guān)系的一種新的嘗試。在一些抽象舞蹈的作品中，甚至拋開(kāi)音樂(lè)，只以口哨聲、喘氣聲、摩擦聲、呼吸聲等聲音來(lái)代替音樂(lè)。音樂(lè)在現(xiàn)代舞的定義中，應(yīng)該更確切地被稱為“音響效果”。20世紀(jì)50年代，英國(guó)后現(xiàn)代舞關(guān)鍵人物莫斯·坎寧漢（Merce Cunningham，1919～）與現(xiàn)代音樂(lè)家約翰·凱奇（John Cage，1912～1992）在中國(guó)《易經(jīng)》中搖簽落地的機(jī)遇思想啟發(fā)下，得到靈感，創(chuàng)作了一種“機(jī)遇編舞法”和“偶然音樂(lè)”。在坎寧漢的代表作《空間點(diǎn)》中，我們可以看到該作品從動(dòng)作設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作、服裝制作、畫面拍攝等各方面，無(wú)一不充滿著機(jī)遇。尤其是約翰·凱奇的音樂(lè)，夾雜著各種呼吸聲、雜音和從英文句子中任意抽出來(lái)的字母再經(jīng)電腦隨機(jī)組合成的呢喃，甚至沒(méi)有音樂(lè)的旋律可言。而音樂(lè)的創(chuàng)作和編舞更是分開(kāi)進(jìn)行的，演員直到首演的當(dāng)天晚上才第一次聽(tīng)到他們的音樂(lè)。這種先鋒派的音舞關(guān)系雖給人的欣賞習(xí)慣制造了許多理解障礙，使得觀眾往往因不知所云而產(chǎn)生費(fèi)解甚至反感拒絕，然而卻從另一個(gè)方面打破了觀眾的欣賞定式，開(kāi)拓了觀眾的思路，使得一對(duì)一的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)和舞蹈視覺(jué)變幻出多種解讀方式和接受結(jié)果，而“機(jī)遇”這種思想和方法卻成了歐美前衛(wèi)藝術(shù)中舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)各個(gè)領(lǐng)域的基石。

由上面的列舉，我們可以認(rèn)識(shí)到音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系似乎是從原始的一體化，慢慢走向現(xiàn)代的愈來(lái)愈疏離。但無(wú)論如何，在經(jīng)歷了“擊石拊石”的舞蹈伴奏到電腦MIDI造音響效果的漫長(zhǎng)年代，音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系仍舊緊密著，也一定會(huì)繼續(xù)緊密下去，走向疏離極致的明天，也許就是下一個(gè)親密輪回的開(kāi)始。

3 如何將音樂(lè)與舞蹈有機(jī)地結(jié)合

首先，應(yīng)該明確音樂(lè)和舞蹈是一對(duì)相互配合的統(tǒng)一體，一曲好的音樂(lè)能夠使舞蹈語(yǔ)匯凝練、集中并富于情感，能夠提示舞蹈動(dòng)作及情感的內(nèi)涵，使舞蹈的思想性和動(dòng)作性更加豐富。舞蹈音樂(lè)不僅能給舞蹈以長(zhǎng)度、節(jié)奏和速度，也能給舞蹈以情感的提示，音樂(lè)與舞蹈的有機(jī)結(jié)合才能塑造出完整的舞蹈形象。所以說(shuō)在舞蹈作品中，舞蹈和音樂(lè)共同擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)思想內(nèi)容、刻畫人物形象的任務(wù)。好的舞蹈作品能夠使音樂(lè)的內(nèi)涵和思想更加活躍起來(lái)，給人以音樂(lè)形象的流動(dòng)美之感。其次，在以舞蹈為主要表現(xiàn)手段的作品中，音樂(lè)起著輔助的作用，音樂(lè)能夠淋漓盡致地表現(xiàn)舞蹈的主題和氛圍，一個(gè)舞蹈要表現(xiàn)什么樣的主題、內(nèi)容或者情緒，就應(yīng)該運(yùn)用什么樣的音樂(lè)，在舞蹈中音樂(lè)是為動(dòng)作而存在的，而不是動(dòng)作為了音樂(lè)。這個(gè)問(wèn)題可以分兩部分來(lái)說(shuō)：首先編導(dǎo)可以先構(gòu)思作品，先立意，確定要表現(xiàn)的內(nèi)容，再來(lái)構(gòu)思結(jié)構(gòu)和編排具體的內(nèi)容，然后請(qǐng)作曲家根據(jù)舞蹈作品的內(nèi)容情緒，構(gòu)思、創(chuàng)作與之相符合的音樂(lè)。

其次，舞蹈編導(dǎo)先選定一個(gè)好的音樂(lè)，受音樂(lè)的感染，在音樂(lè)的基礎(chǔ)上編排出漂亮的舞蹈。這就需要很好的把握住音樂(lè)的風(fēng)格，發(fā)揮想象，運(yùn)用編創(chuàng)技法，表現(xiàn)音樂(lè)所提示的內(nèi)容、情節(jié)以及感情。在舞蹈作品中，舞蹈與音樂(lè)共同擔(dān)負(fù)著表達(dá)思想情感、敘述情節(jié)內(nèi)容、刻畫人物形象的任務(wù)，所以說(shuō)舞蹈與音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合，才能夠塑造出完美的舞蹈藝術(shù)形象。在音樂(lè)舞蹈史上曾有過(guò)一句使音樂(lè)家聽(tīng)了感到安慰和溫暖的名言，即“音樂(lè)是舞蹈的靈魂”。實(shí)踐證明，在舞蹈藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，這句詩(shī)意的比喻的確給舞蹈音樂(lè)的發(fā)展和提高帶來(lái)了很大的促進(jìn)作用。

如今，舞蹈和音樂(lè)之間的相互關(guān)系更加密切，這意味著舞蹈藝術(shù)事業(yè)在不斷的蓬勃發(fā)展。古往今來(lái)，從中國(guó)文化幾千年的發(fā)展過(guò)程中，可以清楚地看出，舞蹈和音樂(lè)的密切關(guān)系是有歷史為證的。說(shuō)它們是姐妹、兄弟。當(dāng)然，作為獨(dú)立的藝術(shù)類別，各有不同的發(fā)展方向，但在舞蹈藝術(shù)中，音樂(lè)和舞蹈是永遠(yuǎn)分不開(kāi)的伙伴關(guān)系，音樂(lè)是舞蹈的聲音，舞蹈是音樂(lè)的形體，他們相互合作，相互依存，共同開(kāi)創(chuàng)著舞蹈藝術(shù)事業(yè)的美好未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何娟.淺談音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系[J].科技信息：學(xué)術(shù)研究，2007（16）.

[2] 吳佳音.淺談音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系[J].音樂(lè)天地，2007（1）.