何多苓女性題材油畫研究

陳瑤

摘 要：何多苓是中國當(dāng)代著名油畫家，通過獨特的審美觀看視角完成了一系列的女性題材作品，他的作品優(yōu)雅、縹緲、朦朧、詩意，具有一種神秘的現(xiàn)實性。本文主要從何多苓女性題材創(chuàng)作出發(fā)，分析其藝術(shù)特色，并進(jìn)行油畫研究。

關(guān)鍵詞：何多苓；女性題材；創(chuàng)作；視角

1 何多苓女性題材創(chuàng)作概述

何多苓以四川大涼山的彝族女性為題材，他開始不斷地轉(zhuǎn)變自身的繪畫風(fēng)格，將古代文人畫中的中國元素結(jié)合到了自己的女性油畫創(chuàng)作之中，形成了一種獨特的個人繪畫風(fēng)格，他在題材、筆法、色彩等眾多元素上的創(chuàng)新為中國女性油畫創(chuàng)作的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。在早期的作品中，主要描繪身邊的女性，作品含有一定的文學(xué)哲思性，對青春的迷茫與現(xiàn)實的關(guān)注。隨著時代的變換，在九十年代后開始描繪女人體，何多苓認(rèn)為，從藝術(shù)的角度看，人體更能淋漓盡致地體現(xiàn)油畫的技巧，是對技術(shù)最大的挑戰(zhàn)，并通過藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)出清冷的感覺。在描繪女性題材時，得到的滿足是其他題材所不能給予的，對藝術(shù)家來說，女性題材就是一個微型的宇宙世界。

2 何多苓女性題材創(chuàng)作藝術(shù)特色

何多苓早期的女性題材作品主要描繪對青春的迷茫、光陰的流逝、生命歸宿及過去未來的思考，作品具有一種現(xiàn)實性，既重建于古典的莊嚴(yán)，又具備現(xiàn)代藝術(shù)的惶惑與浪漫詩意。作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》畫中描繪了一個坐在草地上若有所思的小女孩，通過細(xì)致深入的刻畫背景、環(huán)境來渲染情緒和氣氛，突出畫面的整體效果，注重形與色的表達(dá)，善于用柔和的灰色調(diào)，細(xì)致的描繪枯草地，臥地的水牛和仰視的小狗這極其平凡的農(nóng)村場景，卻在藝術(shù)家的筆下賦予了抒情的詩意。

何多苓的這種詩意來源于深厚的文學(xué)功底和敏銳的生活哲思，他創(chuàng)造的形象，尤其是美的形象，都與文學(xué)有關(guān)。作品《青春》傳達(dá)出一種靜謐的意境，透露出哀傷的唯美，具有雙重象征現(xiàn)實意義。畫中女孩穿著泛黃的軍裝，眼神堅定地注視著前方，雙手不知所措的放在身旁，給人視覺上的靜態(tài)美，而身后低空翱翔的鷹卻造成了視覺上動態(tài)感，形成了鮮明的動靜對比。畫面采用了灰色調(diào)，賦予了觀賞者更多的情感思考。何多苓刻畫了一個知青女性形象，動作、表情、衣著的深入刻畫成為了那個時代獨具代表的形象之一，畫中的女青年與陽光下的土地、傾斜的地平線、翱翔的鷹、灰藍(lán)色的填空構(gòu)成了一個既穩(wěn)定又暗含危機(jī)意識的象征，構(gòu)圖在視覺上的緊迫感，是對過去的追憶、光陰的流逝、生命歸宿等人類永恒的哲學(xué)話題聯(lián)系起來?！肚啻骸愤@副作品具有深刻的象征現(xiàn)實意義，已不能簡單地視作對“文革”的批判和否定或?qū)χ嗟耐楹蛻z憫，畫面的視覺張力已經(jīng)上升到對人性的思考層面。

《窗前的女人》何多苓借用中國傳統(tǒng)寫意畫法并結(jié)合西方寫實畫法，用細(xì)膩流暢的筆觸描繪了一個寂寞憂郁的女性形象，畫面采用高密度多層畫法，大片的黑色背景烘托出主體人物，與人物白色襯衫形成對比呼應(yīng)，巧妙地緩解了畫家內(nèi)心的緊張，畫中人物的眼睛，憂郁、固執(zhí)，雙手交插于胸前，冷冷的注視著前方，這或許是畫家內(nèi)心的某種寫照。何多苓通過具象的表達(dá)，企圖追求一種詩意的空間和永恒的時間意識。

作品《烏鴉是美麗的》可以看出唯美、荒涼的意境。人物的神情動態(tài)與廣闊的天空，低矮的地平線，掠過頭頂?shù)臑貘f形成了視覺上的沖擊對比。飛過的烏鴉打破了畫面整體靜態(tài)效果，彝女形象刻畫的柔美堅定。在色彩的運用上，背景采用藍(lán)灰色，突出人物形象，烏鴉的黑色給觀者帶來了不祥的預(yù)感，在用筆上，細(xì)膩的小筆觸刻畫，背景平鋪，把懷斯風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，構(gòu)圖的反差，畫面的質(zhì)感，線條的刻畫，無疑讓觀者得到最完美的視覺享受。畫中的元素，具有雙重隱喻，黑色的烏鴉象征著危險與死亡、低矮的地平線象征著荒涼與無際、這些都與畫面主體人物有一定的聯(lián)系，人在自然面前的渺小，人與自然和諧統(tǒng)一。

后期作品《兔子森林》以藍(lán)色灰調(diào)為主，畫面遠(yuǎn)觀模糊，近看卻細(xì)致，用筆越來越松動灑脫，相比以前作品中常見的短促線條，這種微妙的變化使得作品傳達(dá)出的氣息更豁達(dá)、空靈。在技法上，何多苓把畫面與空間做一種歸納，通過虛化背景，達(dá)到畫面的整體和諧，一開始用小筆觸皴擦稀一點，再用干的筆觸在上面疊加，有的還罩了色，這樣既能形成一種技巧上的對比，又會產(chǎn)生一種獨特的視覺審美豐富感，再用松散的筆法描繪出現(xiàn)像原有的形態(tài)，傳達(dá)出一種詩意朦朧的感覺來追求畫面的復(fù)雜性，從而給觀者提供更多解讀思考的可能性。

3 何多苓獨特的審美觀看視角

何多苓的畫面中經(jīng)常是一個人而不是兩個人，一般做減法，畫面的東西非常少，卻給觀看者留下了很多復(fù)雜的東西，他認(rèn)為空白是很重要的表達(dá)，虛的東西比實體更為重要，這就是中國式的。

何多苓對繪畫對象的關(guān)注是整個創(chuàng)作思考的核心，并試圖與對象保持一種對話的關(guān)系，既非早期作品青春理想的女性形象，也非90年代初期欲望因素對于觀看的影響，繪畫的觀看在他早期繪畫中實際上是一種主觀觀看，這種主觀觀看表現(xiàn)為將一種理性意識在畫面人物上進(jìn)行的主觀添加，后期不想以照相寫實主義純客觀的觀看視角，在排除了主觀和客觀視角后，何多苓以一種獨特的審美視角選擇了“旁觀”，并將與對象一對一的觀看，在排除了文學(xué)因素的介入后，站在何多苓面前的女人變得更真實而復(fù)雜。代表作《小翟》坐在空無一物的屋子地板中央，女主角憂郁、空洞、敏感、懷疑的目光在空屋子里更加強(qiáng)烈，人物的刻畫與環(huán)境互相襯托出青春的迷茫，對未來的遐想。何多苓致力于女性題材的表現(xiàn)，通過細(xì)膩微妙的手法，刻畫女性的神韻，賦予女性詩意化的想象。在九十年代中期逐漸從唯美理想性的女性形象向世俗化的真實轉(zhuǎn)變，他并不是要表現(xiàn)對象之間的一種關(guān)系，而是通過對象的描繪，達(dá)到一種寫實的手法，呈現(xiàn)出一種詩意的畫面氣質(zhì)。

何多苓站在男性的角度去觀看、表現(xiàn)女性，并試圖跟傳統(tǒng)男性觀看的角度有所區(qū)別，他筆下的女性形象青春自由，朦朧優(yōu)雅，人物動態(tài)是日常生活中比較少見的。生活中的何多苓更關(guān)注女性，并善于跟女性相處，透過他的畫面我們能看到這種形而上的和諧感，不管是畫彝族女性，還是詩人小翟，不管是女人體，還是都市少女，這些女性形象或許跟畫面有所沖突，但在畫面中始終呈現(xiàn)出一種和諧的因素。在何多苓女性題材作品中，描繪了很多色情的女性形象，畫面呈現(xiàn)的意境甚至?xí)層^看者忽略掉這一點，看不出其中的色情成分，因為藝術(shù)家采取了一種很和諧的方式去表現(xiàn)，不像當(dāng)代繪畫中赤裸裸的視覺再現(xiàn)，相反，在何多苓的畫面中傳達(dá)出一種氛圍會弱化掉這種色情的東西，所以，和諧是何多苓作品的一個重要特點。

因此，何多苓總是通過獨特的審美視角來刻畫女性形象，對他而言，借助藝術(shù)手段賦予女性詩意的形象是藝術(shù)創(chuàng)作的動力。這使得何多苓一直在探索詩意的女性形象創(chuàng)作中，他的作品朦朧，通常虛化背景來強(qiáng)調(diào)人物的面部表情，并暗含出一定的憂傷，憂傷，也許就是何多苓繪畫藝術(shù)的生命力。

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