傳統文化對影視服裝的影響研究

劉民

隨著當今社會中傳媒行業的深入發展以及市場的需求加大，反映傳統歷史題材的影視作品逐漸增多。作為一種傳統的文化表達形式，影視服裝已經發展成為制約影片發展的關鍵，其受關注程度也與日俱增。現代眾多的影視作品中，有的能夠對自身的歷史背景及文化內涵進行良好傳達，而有的卻無法正確把握好影片的定位，從而也引發了眾多爭議。如何在影視作品中以服裝來體現傳統文化的精髓，影視服裝受傳統文化的影響如何，如何從傳統文化的現實出發，設計出更有表達力的服裝，從而更好地襯托影視作品，這些值得我們探討。

一、影視服裝的內容及含義

影視服裝是以影片內容為出發點，對人物的年齡、身份以及性格等進行綜合考量，然后對其服飾及相關配飾做出整體設計，從而直觀地展示影視人物所處的年代、地域及故事情節。影響影視服飾的因素眾多，如時代特征、社會潮流以及文化氛圍等都會對影視服飾產生影響。影視作品中，通過人物服飾可以有效傳達所要表達的信息，影片整體氣氛的塑造也離不開影視服飾的作用。此外，影視服裝也是一定時期民族文化的體現，反映了時代特征。

二、傳統文化對影視服裝的影響

（一）影視服裝傳播傳統文化，反映政治、經濟與生活特征

眾所周知，古代社會實行等級制度，而且非常嚴格，人有等級之分，相應的，服裝與顏色也有了等級的區別。古代中國，服裝代表了身份地位，是著裝者政治與社會地位的反應。自古以來，我國便有“衣冠王國”的稱號，唐朝是中國封建社會物質文明與精神文化發展到頂峰的時代，中國再次實現了統一，經濟和文化獲得了極大發展，人們的生活水平有了很大的提高，在服飾方面也獲得了極大的突破。通過我們所熟知的影視劇，可以體會到隋唐時期服飾文化的燦爛多彩。如（《大明宮詞》中，人物服飾造型設計不乏現代時尚氣息，同時也融合了濃厚的古代特征，為人們帶來了強烈的視覺體驗，是對唐朝時期社會與文化繁榮的側面展示，勾勒出一幅幅如夢般的畫面。在影視服裝中，講究神似而不是刻意追求外形上完全一致，充分利用現代面料的多樣化來表現服裝的美感，對唐朝服飾中一些比較有特點的因素進行完美展現，例如寬大衣袖、露肩露胸等，這也正好能夠滿足現代人們的審美情趣。該劇的服飾整體呈現出唯美、俏麗的感覺，就像一首詩詞，無論是否能夠真正表現出唐朝時期的大膽衣著及華麗濃艷，仍然給人時空交錯的美感。

而另外一部我們熟知的影視片《滿城盡帶黃金甲》，表面上看好像是在表現唐朝時的繁華，然而卻是在展現五代十國時期的戰爭亂世，該時期在我國歷史上屬于帝王更換頻率最高的年代。但是，就是在這樣的戰亂年代，影片中卻使用了大量金黃色鋪陳，女子穿戴方面也是極力妖艷，以此來突出場面的華麗。據相關史書中對中國服飾的記載得知，大約在晚唐時期，服飾便開始呈現秀麗精致的特點，盛唐時期寬大的衣袖也開始發展成窄身合體的類型。五代十國時期，裙腰基本落至腰間，相應的，裙帶也比較狹長，盛唐時期服飾的這種雍容豐腴特點，被五代時期的秀潤玲瓏之氣取代。

通過這些細微的差別，可以反映出影片所對應歷史的文化背景不同，這正是影視服裝設計的關鍵所在。因此，在一些歷史題材的影片中，服裝設計師必須從當時的歷史背景出發，對這一時期的歷史、文化、政治、經濟等特點進行考量并通過服裝進行反映。

（二）影視服裝展現了傳統文化的精髓

中國傳統文化源遠流長，蘊含著深厚的學問，而服飾文化正是其重要的組成部分。自先秦時期開始，中國在服飾方面便有了諸多學問，例如平民不能戴冠，綾羅綢緞專供貴族官員享用，老百姓只能穿著素色粗布衣服。由于陰陽五行學說的影響，中國傳統服飾色澤把青、紅、黑、白、黃當作正色，來代表天下各方的顏色。其中黃色最為尊貴，古代皇帝朝服便是以黃色為主。在古代傳統禮俗中，還要根據季節的不同來變換服裝顏色，也就是春天對應青色，夏天對應紅色，長夏對應黃色，秋季對應白色，而冬季對應黑色。十二章紋在古代傳統服飾文化中，一直是歷朝歷代皇帝冕服，在幾千年的歷史發展中都不曾改變。在中國古代的十二章紋中，黃色以及龍的圖案都代表了帝王的最高權力。中國古代對官員的補子圖案以及女眷的服飾圖案都有詳細而嚴格的規定。

以歷史為題材的影視作品中，影視服裝的塑造都是通過傳統服飾文化而進行的。傳統文化具有豐富的內涵與外延，而民俗文化屬于一定時期的民間風俗習慣與現象。民俗文化主要可以體現在民族傳統節日、民間習俗等范圍，對服飾產生了深遠影響。例如，婚嫁、祭祀以及民俗等一些重大盛典中人們所穿服裝具有非常多的學問，紅色代表喜慶，黑白表示哀悼，通過不同的圖案傳達不同的祝愿，例如龍鳳呈祥、九龍戲珠、連年有余等，都是中國傳統文化中比較有祝福寓意的圖案。此外，民俗文化受各時期文化思潮的影響也是較為顯著，例如，儒家思想由于重視封建倫理綱常，所以在服飾色彩中也是極力主張本色，提倡簡樸。能夠表現民俗文化的影視劇非常多，例如我們熟知的《喬家大院》《夜宴》等，故事情節中人物的服飾本身就是一大看點。影視服裝設計創新的靈感來源除了民間傳統習俗之外，還有大量的神話傳說、寓言以及巫術等。例如《大鬧天宮》這部影視作品中，神話人物的造型設計能夠突出展示中國特色及民族特性，這與西方動畫造型完全不一樣。孫悟空、唐僧、玉皇大帝等人物的服裝造型靈感都與中國傳統文化密不可分，中國傳統文化中的敦煌壁畫、剪紙以及皮影等等，都是其服裝造型的來源。

（三）影視服裝是傳統文化、影視文化以及現代藝術的融合

服裝設計師通常根據劇本以及導演對故事中人物及事物的描寫而展開服裝設計，在影視服裝設計的過程中，不僅受到傳統文化的影響，而且不容忽視的一點便是影視文化的影響。在影視文化中，視與聽、動和靜、表現和再現集于一體，融合了戲劇、舞蹈、文學與音樂等多種藝術元素，使欣賞者能夠有美的體驗。雖然各影視片中展現給欣賞者的服飾文化的形態與內涵各異，但是所體現的服飾文化是統一的。影視不僅把傳統文化及現代時尚理念相融合并加以傳播，而且也使得其中的服飾文化流行起來，這又使得人們對影視內容印象更加深刻，提升了影視的藝術效果。服裝設計師在影視劇中的服裝設計中，綜合利用了款式、色彩以及面料等多種元素，使得服飾的藝術表現力更強。例如《花樣年華》是人們所熟知的電影，電影中有關服飾文化的畫面眾多，我們可以通過影視中服飾、音樂、場景等來讀出主角的內心思想。為了表現影視劇的懷舊情懷，導演采用了色調灰暗的上海舊閣樓，昏暗的燈光以及懷舊的歌曲等。演員張曼玉身著的所有旗袍，無論是花色還是面料都各不相同，加之高超精致的裁剪，使得演員在人物塑造中表現出憂郁、悲傷、大度等情懷，把人物的矛盾心理表現得淋漓盡致。從欣賞者角度來看，服飾與影視這兩種藝術的結合，故事情節在光與影的變換中進行，能夠盡展影視服裝的魅力。

（四）傳統文化及服飾文化能夠在一定程度上完成人物塑造

對一部影片而言，服裝也許并不是關鍵因素，然而其中的人物形象塑造卻和服裝是密不可分的。在人物塑造中，盡管離不開故事情節及人物的內在性格展示，但是這些都是比較委婉的表達方式，欣賞者直接欣賞到的是人物的服裝。可見服裝是影視人物塑造必不可少的因素，其中服裝的色彩、面料及圖案代表了人物的身份及地位，人物的性格及愛好也可以通過服飾來表達。例如，1987年版電視劇《紅樓夢》屬于比較經典的電視劇。在該劇中，對人物林黛玉的塑造中，將其造型設計為以清、雅為主，因此，其服飾主色調采用了白、藍、粉三種顏色，由于梅代表了冷艷，蘭代表了馨雅，因此林黛玉的服裝圖案多以梅、蘭為主，為了展現人物個性的輕盈飄逸，服裝面料主要以紗、絲等輕薄面料為主。這些服裝設計的細節之處是對人物個性最巧妙的展示。

三、傳統文化對影視服裝的作用

中華民族在歷經幾千年的發展中，形成的文化博大精深。作為影視服裝設計者最基本的素質之一，便是通過影視作品來對傳統文化中的服飾文化進行弘揚和繼承。影視服裝設計隨著傳統文化和服裝發展的演變而變化，其中，影視服裝設計又對傳統文化及服飾文化的遷徙做了記錄。影視服裝設計與傳統文化二者之間的聯系主要可以體現在以下三個方面：第一，共通性。影視服裝取材于當時的社會大環境，影視服裝設計者要了解當時的政治經濟環境與社會大背景，并在此基礎上加以融合創新。第二，不同性。影視服裝體現了影視片中人物特定的民俗文化、歷史背景、人文特點以及民族民風等特點，影視服裝設計者要認識到這一特征，并且根據不同的民族文化進行整理加工，因地制宜。第三，順承性。影視服裝與當時的社會文化息息相關，相輝相映，相互影響，相互體現。文化處于不斷的變動中，變動中的大眾審美與流行趨勢是不一樣的，甚至于截然不同。要在不斷變化中追求公共性，在不同中求同存異。根據當時社會大環境的政治動向、潮流風向、社會導向等趨勢，既要符合不同背景、不同喜好的觀眾個體的審美情趣，又要尋求創新突破，才會讓影視片在激烈的競爭中取得勝利。

四、結語

隨著當今社會中傳媒行業的深入發展以及市場的需求加大，反應傳統歷史題材的影視作品逐漸增多。作為一種傳統的文化表達形式，影視服裝已經發展成為制約影片發展的關鍵，其受關注程度也與日俱增。現代眾多的影視作品中，有的能夠對自身的歷史背景及文化內涵進行良好傳達，而有的卻無法正確把握好影片的定位，從而也引發了眾多爭議。面對當前影視作品質量不一的窘境，我們有必要通過研究影視服裝來展現傳統文化的精髓，并且以此來驗證傳統文化與服飾的魅力。通過人們對影視中特有藝術效果的印象及記憶，來引領服飾的流行與發展，推動影視服裝對傳統文化的繼承和發揚。

（作者單位：中國傳媒大學）