淺議數字技術對逐格動畫發展的影響

陳明紅

摘 要：對一部成功的逐格動畫作品而言，好的角色造型和場景設計是整個作品是否吸引人的基礎，也是逐格動畫作品成功的必要條件。逐格動畫這種古老而傳統卻又不失現代藝術價值的動畫藝術形式，經歷過蓬勃發展的輝煌時期，也受到過被邊緣化的歷史境遇。隨著數字科技的發展，動畫的創作形式和表現手法被極大地豐富，但逐格動畫的真實性特征限制了數字技術對其產生的影響。本文試圖從數字技術與逐格動畫角色造型和場景設計的關系著手，簡單分析數字技術對逐格動畫這種特殊的動畫藝術形式可能產生的影響。

關鍵詞：逐格動畫；真實性；數字技術

1 逐格動畫及數字技術

1.1 逐格動畫的角色造型及場景設計

逐格動畫，又稱定格動畫或材料動畫，顧名思義，就是逐張動畫。具體可解釋為，通過選取某種真實材料并設計制作出實物對象，通過設計后，擺出需要的每一個動作并逐張地拍攝對象的每一個動作畫面，然后將得到的一系列靜態動作的畫面連續地播放出來，利用人眼的視覺殘留現象，于是就實現了拍攝對象在畫面上連續運動的特殊動畫藝術形式。逐格動畫、手繪動畫及虛擬三維動畫代表了動畫藝術最重要的三種形態，而逐格動畫是其中最為古老而又具有特殊現代審美價值的動畫藝術形式。因為這種動畫形式是借用真實的自然對象作為動畫里的主要元素，其角色造型和場景都具有特定的客觀真實性，我們可以將身邊的任何物件拿來作為動畫元素進行創作，所以這種形式很容易被大眾接受，是一種雅俗共賞的藝術形式，具有廣泛的群眾基礎。逐格動畫的角色一般包括各種黏土和泥塑造型、木偶造型、剪紙造型或其他任何混合材料造型，甚至包括所有可見的有生命或無生命對象。逐格動畫的場景設計也是根據作品需要選取各種真實材料進行設計和搭建制作。所以，我們發現，逐格動畫的角色造型和場景設計具有非常寬泛的選擇，具有極強的自由發揮空間。

1.2 數字技術與數字藝術

現在的動畫設計及創作早已進入無紙化時代，而無紙化首先依賴于出現的新的畫面載體和技術手段，而了解新的技術需要弄清楚幾個基本概念。首先是數字技術（Digital Technology），數字技術可解釋為，是與電子計算機一起出現的一項科學技術，它是指借助一定的設備將各種圖文、聲像等信息轉化為電子計算機能識別并加工存儲、傳送和傳播，甚至還原的虛擬技術。由于在運算、存儲等環節中要借助計算機對信息進行編碼、壓縮、解碼等，因此也常被稱為數碼技術，或者叫計算機數字技術或數字控制技術。對于藝術類從業者來說，另一個概念我們更容易理解，這就是數字藝術（Digital Art），但數字藝術這一概念在國際上卻通常被定義為數字內容（Digital Contents），就是利用數字技術和信息技術對圖像、文字、影像和聲音等信息加以數字化并整合運用后的產品技術和服務等。

2 數字技術與逐格動畫造型及場景設計的關系

電腦及數字技術出現后，人們開始利用數字技術手段將我們的意圖通過電腦程序進行處理，從而快速達到我們的目標。而在動畫藝術創作領域，我們也積極地利用電腦數字技術手段的高效率，將我們的設計和創作意圖通過數字藝術的形式呈現出來，這極大地豐富和完善了原來只能通過傳統手工設計和創作的作品效果。因而，數字技術手段在短短數十年間便給動畫創作及生產領域帶來了革命性變化。

近數十年來，數字技術給動畫藝術創作帶來巨大的影響主要體現在：在傳統的二維手繪動畫領域，通過無紙化變革而徹底改變了傳統手繪動畫的創作形式；將三維虛擬動畫創作形式從起步開始就快速向前推進；在近十年內促成了數字插畫的快速發展和普及，并在技術上促成了數字游戲行業的快速發展和壯大。但我們發現，數字技術在對這些領域產生巨大影響的同時，卻沒有對逐格動畫這種特殊的動畫藝術創作形式產生同樣的顯著影響。雖然借助數字技術的手段，近年來不乏出現過經典的商業逐格動畫電影及形式多樣的探索性動畫短片，但逐格動畫無論從數量還是影響力方面都跟其他動畫類型存在很大的差距。造成這種差距的原因主要表現在以下幾個方面：

首先，逐格動畫的特殊創作形式，即逐格擺拍，客觀上制約了它的設計創作效率。逐格動畫利用手動方式設計對象動作，同時必須按鏡頭的需要并遵從運動規律一個動作一個動作地進行角色動態的操作，擺動作和拍攝需要連貫進行，在一個鏡頭的動作擺拍中，如果一個動作擺錯或拍攝效果不好都需要重新補拍，有時甚至會重新擺拍整個鏡頭的工作內容。雖然現在為了提高效率在商業創作上出現了在角色內部預裝帶電機的機械骨架，拍攝也有了三維運動軌道，可以通過電腦控制提高效率，但就實質來說，這都是在手工基礎上有限的技術輔助，絕不像三維動畫那樣，完全利用數字技術手段來生成角色或場景，更不能像三維動畫那樣，利用數字技術完成動作設計。所以，所有這些手動操作的過程就會產生巨大的工作量，需要花費更多的時間和精力并耗費更多人力來完成，這樣客觀上就造成了逐格動畫創作效率比較低。

其次，逐格動畫對角色及場景的真實性要求也限制了數字技術對其產生太明顯的影響。逐格動畫是在真實物象基礎上進行設計創作，因而真實性不僅是逐格動畫的特點，更是逐格動畫作為一種具有特殊魅力動畫形式的優勢所在。從動畫形態來看，逐格動畫利用真實的對象作為角色造型，并在此基礎上進行動畫設計制作，因而必須花費很多的時間精力將所需要的角色及場景用現實的材料制作出來。而利用數字技術手段卻可以通過電腦程序將需要的動畫角色和場景虛擬出來，只要電腦軟硬件能滿足要求，通過數字技術可以高效率完成動畫角色、場景及動作設計。但逐格動畫卻不能過多地依賴這種技術手段，因為運用虛擬的數字技術手段處理過的信息，嚴格來說，已經失去了自然世界中對象本來的特點，其客觀真實性被改變了，因而也就不具有逐格動畫應具有的真實性特征了。

數字技術雖然受制于逐格動畫角色及場景對真實性的要求而不能大放異彩，但逐格動畫藝術的發展卻沒有也不可能完全脫離數字技術創作手段的影響。不論實驗動畫短片，還是商業動畫長片，都不同程度地受到了數字技術的影響。通過數字技術促進了逐格動畫整體創作效率和畫面效果的提升。這種促進主要體現在幾方面：首先，利用數字技術可以對實拍畫面的瑕疵進行有限的修正，彌補拍攝產生的某些缺陷。也可以按創作意圖將實拍的角色從畫面背景中分離出來，或者和需要的場景進行重新合成，抑或者對實拍的場景做必要的鏡頭運動處理，將靜態的場景畫面設計成需要的運動效果，這些都是數字技術手段在逐格動畫的角色和場景設計中可以大顯身手的地方。其次，我們可以利用虛擬數字技術對作品畫面背景和作品氛圍進行必要設計和處理。逐格動畫都是通過設計制作出真實的角色和搭建真實的場景，并設計合適的布光效果進行創作。但逐格動畫的逐幀實拍形式對各種背景氣氛和效果的實現卻明顯有局限，即使能一定程度地實現背景氣氛，需要的效果也會事倍功半。但數字特效技術正好在這方面具有強大的能力和優勢，這時適當借助電腦數字技術的特殊手段就可以比較容易彌補實拍這方面的不足。

3 對數字技術在逐格動畫發展中的前景展望

其實，在真正的電腦數字技術出現之前，逐格動畫的創作就已經和特效技術聯系在一起了，只不過這種特效技術的功能和現在的電腦特效技術手段還有差距。而這種原始的特效技術的運用在早期的國外逐格動畫電影《金剛》中就有體。1933年出品的黑白影片《金剛》，將真人、模型和逐格動畫形式和內容融為一體，開創了早期特效技術的先河。后來盧卡斯的《星球大戰》系列的前三部也延續了這種手法并以定格拍攝為主，蒂姆·伯頓在20世紀90年代初完成的商業大片《圣誕夜驚魂》則完全使用定格拍攝手法完成。2015年查理·考夫曼通過眾籌方式完成的定格動畫電影《失常》，成功獲威尼斯電影節評審團大獎。而最近，萊卡公司的最新定格動畫電影《久保與二弦琴》也將引進中國內地。這些定格動畫電影都很好地將定格拍攝技術和數字特效技術有機結合起來。在國內，中國的早期的動畫藝術家們也一直在嘗試借助特效技術更好地實現作品創作意圖。例如，《曹沖稱象》《孔雀公主》《神筆馬良》及《阿凡提》等木偶定格動畫影片也采用了同樣的拍攝手法。而近年來，無論是個人，還是高校相關動畫專業或社會機構，都在逐格動畫創作領域進行著積極有益的嘗試。

綜上所述，縱觀逐格動畫發展的過去和現在，逐格動畫正越來越受到重視，借助數字技術的優勢，會進一步拓寬逐格動畫的創作領域，豐富逐格動畫的創作手段。所以，我們有理由相信，隨著數字技術的快速發展，它對逐格動畫藝術發展的促進作用也會越來越大，而逐格動畫藝術的發展也會在數字技術的推動下重新煥發新的生機和活力。