靳埭強海報設計中民族風格初探

【摘要】：靳埭強作為世界杰出華人設計師，海報設計是靳埭強所有設計種類的一個重要組成部分，最為突出的特征即他在創作中呈現出的強烈的民族情懷和鮮明的民族風格，這種民族性成為其藝術設計創作的靈魂。研究靳埭強的海報設計，尤其是尤其是深入研究其創作思路和創意來源，對于了解靳埭強的設計是不可或缺的一環。

【關鍵詞】：靳埭強；海報設計；民族風格

【引言】：靳埭強不但是世界著名的藝術設計家，還擔任了藝術設計教育的工作，培養出了多位優秀的藝術設計人才，從業三十多年來，創作出了大量優秀的作品，受到了全世界人民的普遍認可。而在靳埭強為數眾多的設計作品中，他卻對海報設計情有獨鐘。所以對靳埭強的海報上作品分析，應該是了解靳埭強設計創作的一個非常重要的途徑。

1、吉祥紋樣圖案在靳埭強作品中的運用

吉祥圖案在中國歷史是非常悠久的，重在“吉祥”，它是通過對圖形和紋樣進行有機變形而形成的圖形符號，表達了人們對美好愿景和幸福生活的追求，表現了我國勞動人民希望克服困難的決心和勇氣，圖必有意，意必吉祥。藝術貴乎創作，但應承前啟后；設計著重創意，卻要推陳出新，很多優秀的設計師從這些優良的傳統中注入現代的精神。中國常見的傳統吉祥圖案有許多種，有動物吉祥圖案、植物吉祥圖案、還有吉祥器物類的圖案，或是一些幾何圖形等，這些都是以傳統吉祥圖案為載體，并通過借喻、比擬、雙關等表現手法來構成一定的圖形符號。靳埭強將這種傳統的吉祥圖形符號應用到現代藝術設計中，不僅傳達出了一種吉祥的美好意蘊，還使藝術設計獨具一格，形成了自己獨有的藝術風格特征。

靳埭強對于傳統吉祥圖案的運用可說是達到了爐火純青的程度，他的眾多作品都有吉祥圖案圖形符號的影子，作品呈現出一種美好和祝福。例如，“靳埭強設計有限公司”的標志就是將現代藝術設計同傳統吉祥紋樣圖案相結合的典型，其將中國傳統的吉祥圖案符號——“方勝”圖案作為最基本的框架，兩個方形互相疊加，八角附有圓柱飾，結構非常完美的圖文。方形互疊象征著設計師與顧客的密切合作關系，八個圓點象征公司的多元經營策略，簡潔而理性，正適合設計公司的形象。這種設計不僅表現出了方勝圖案本身所特有的吉祥寓意，而且還體現出了公司的合作與溝通的設計理念，是現代藝術設計和傳統吉祥圖案相結合的典范之作。1990年，靳埭強設計的“任白慈善基金會”的標志，也是傳統吉祥圖案運用的典范作品。還有靳埭強為中國銀行設計的標志，可謂是神來之筆。靳埭強為香港設計協會HKDA年鑒封設計的封面圖，采用我國傳統的吉祥符號——佛教法物“八吉祥”，體現出了我國的民族特性。總之，吉祥的圖案蘊育著濃厚的美好愿望和對幸福生活的期望，也充分體現出了靳埭強藝術設計作品中圖形的民族化特征，“越是民族的，越是世界的”。

2、民族藝術在作品中的運用

所謂民族藝術，是指在一個民族、國家產生、形成和發展起來的藝術形式、藝術傳統，這些形式和傳統是這個民族、國家總體文化的一部分，具有這個民族、國家歷史與文化的特色，這類藝術即民族藝術。中華民族藝術，即指中國漢族和各個少數民族共同創造的具有中國特色的多元一體的藝術形式及其傳統而言。如中華民族特有的京劇、社火、剪紙、刺繡等，反映出了中華民族所特有的藝術內涵和形態。靳埭強在“亞洲藝術節”的宣傳設計中，創作了一個有著鮮明的民俗民風特色的作品。他設計了一個臉譜，該臉譜由印度傳統舞蹈演員的前額、中國京劇藝術中花旦的眉眼、印度尼西亞臉譜的鼻飾和日本歌妓的嘴唇一起組成。他將亞洲各個國家民族中最具有代表性的民族藝術，用最具有代表性的視覺語言巧妙地予以提煉，然后有機地組合成為一個新臉譜，不但向觀眾們充分展現出了各個國家各自的民族藝術，還傳達出了亞洲藝術節融合和發展的主旨，將亞洲文化和民族特色表現得淋漓盡致。同樣還是亞洲藝術節的海報設計，在第四屆的設計中，靳埭強是將我國傳統的戲曲臉譜以及繡花鞋作為視覺要素之一，并置于海報的顯眼之處，從而突出了我國在亞洲乃至世界范圍內所占有的重要地位。靳埭強說：“創意時，我并沒有刻意追求民族傳統或所謂的中西結合，只是想根據具體個案尋找最適當的設計語言，而設計出來的作品卻都自然而然地蘊含著傳統的美學觀，即便是很現代的形式，也滲透著東方文化的哲理和情趣。因為，東方哲學已經成為我創意的靈魂，抹不掉、揮不去?！?/p>

3、水墨書法在作品中的運用

水墨書法是中國傳統文化中的主要組成部分，有著獨特的形式和源遠流長的歷史。靳埭強對于水墨書法有著較深的研究，其本人也是一名水墨畫畫家，尤其喜歡水墨藝術，水墨風格成為了其創作的主要風格。在他的創作中，常常使用大面積的留白，以黑色為主的線條舒展而流暢，表現出了他對東方美學思想中澄澈清雅、空靈飛動境界的追求。他為世界環境日創作的《美的回響》，也是采用了中國水墨畫的作畫方式，采用了大面積的留白，首先給人一種清新、自然和廣闊的感覺。1985年，為了紀念自己的恩師——香港著名的水墨畫家呂壽琨先生逝世十周年，靳埭強創作了一幅名為《水墨的年代》的作品，它采用了呂壽琨創作中最愛使用的“紅點”元素，放置于作品的正上方，下方則是一個黑色的硯臺，這個作品的畫面是一張宣紙，海報一經展出，受到了普遍認可，認為海報是對呂壽琨水墨畫創作風格的最好詮釋。在《山水風云》這幅海報的創作中，他將對于水墨藝術的喜愛和對東方美學的追求發揮到了極致。海報的主要內容就是“山、水、風、云”四個漢字，仔細觀察，四個漢字的書寫，又有著各自形狀的描摹，器物、書法、中國畫三者有機地融合在了一起，本來是常見的事物，卻被賦予了豐富的內涵，提升到了一種“物我合一”的精神高度。再如，靳埭強所設計的《勇破成規》《自在系列》等作品，也主要是以水墨書法風格為主，并輔以水墨的靈動和飄逸，從而營造出了一種詩意般的氛圍，同時賦予作品中的器物以生命的意識和精神，無不滲透著靳埭強對水墨的鐘愛，展現了靳埭強執著的設計精神與品格。

[參考文獻]：

[1]靳埭強.《從中國傳統圖形到哲學思想一設計中的傳承創新》，選錄《歲寒三友一中國傳統圖形與現代視覺設計》杭間，何潔，靳埭強主編.山東畫報出版社，2005.1.

作者介紹：周怡樂（1992.04），女，漢族，湖南岳陽人，湖南師范大學美術學院，15級在讀研究生，碩士學位，設計學專業，