木質材料在書籍裝幀設計中的運用

趙潔+劉顯成

摘 要：木質材料在書籍裝幀設計中是一種非常重要的元素。它具有質感鮮明，符合綠色環(huán)保理念，視覺沖擊力強的優(yōu)勢。在現代書籍裝幀設計中要使木質材料的應用更合理、更創(chuàng)新，更完美，就必須考慮主題定位與整體構思，木質材料的選擇，木質材料的樣式設計，并統(tǒng)一整體風格。

關鍵詞：木質材料；裝幀設計；整體風格

書籍材料的運用隨著社會的進步而不斷豐富，從早期的原始書籍形態(tài)所采用的繩、帛、絲綢和羊皮等材料，到今天的牛皮紙和其他當代材質，人類文明的傳播媒介總是與時俱進的。現代書籍裝幀材質的選用十分廣闊，專業(yè)化和風格化要求非常明確，因此，設計師對材質的專業(yè)性把握是現代書籍裝幀設計的關鍵。木質材料是一種實用的裝幀材料，如何設計出新穎的時代感，對設計師而言是種挑戰(zhàn)。

1 木質材料在書籍裝幀設計中的優(yōu)勢

1.1 觸感質感鮮明

現今，書籍裝幀設計普遍趨于同質化，從到文軒與新華書店的調研考察來看，大多數書籍從質感上沒有多少區(qū)別，或許是為了節(jié)約成本而以透明膠質裝幀使設計簡化了。因此，在未來書籍裝幀設計中，若使用木質材料，對形成個性化的風格很有助益。

首先，木質材料能讓裝幀設計的質感體現出結實、高端和內涵，與其他書籍設計有較大視覺落差感。再加上木質材料有獨特的紋理結構，其自然主義風格又提高了書的品質。將木質材料以不同的形式進行利用和組合，會出現不同的設計風格，并給人不同的感受，如鏤空法，故意將木質材料展露出來，給人自然美的感受。

當我們拿起一本書籍時，指尖上便會傳來各種不同材質的觸感。設計者也可以通過木材的粗糙、堅硬、光滑、細膩、顏色的不同處理方式，來把握設計師所追求的審美理念。此時，材料語言的表現力潛在而強烈，材料表面的紋理走向，粗糙與細膩，厚重與輕盈，剛勁與柔美，都會喚起讀者強烈的觸覺上的新鮮感。這種豐富的觸覺體驗足可將書的個性特征彰顯出來，進而讓人體驗到整本書的品格與個性，讓人產生閱讀的欲望，極大地豐富了讀者的情感。

1.2 符合綠色理念

綠色環(huán)保是新世紀人們所追求的理念，在設計中，強調生產與消費符合綠色生態(tài)，在產品設計、生產、流通等領域，有機調解自然、社會與人的關系。從20世紀80年代至今，人類的環(huán)境意識逐步增強，因此充分利用自然的元素和天然材料來進行設計，大膽地運用木材、竹類、藤木等自然有機材質，使書籍整體看上去既時尚新穎又生態(tài)環(huán)保，能促進消費者的購買欲望，提升裝幀設計的品位。

1.3 視覺沖擊力強

材料是書籍裝幀設計語言表現的載體。書籍需要讀者眼視心讀，并觸摸翻閱。不同的材料具有不同的特性。合理的選擇材料，使材料的個性與書籍的內涵有機結合，達到和諧統(tǒng)一，可以使書的功能性與藝術性展示出非同凡響的藝術效果，產生出高貴、樸素、華麗的審美體驗。

將木質材料的物性、肌理作為造型活動的一個重要組成部分加以思考，使木質材料具有舒適的肌理美感，并結合其自帶色彩，會給人以強烈的視覺沖擊力。因為木質材料就像人的指紋一樣，世界上找不出完全相同的兩塊木頭，這增加了它的獨特性，可以抓住讀者的眼球，呈現出不同的視觸感受和心理反射。

2 木質材料裝幀設計方法

2.1 主題定位

設計主題定位尤為重要。從設計開始，主題的定位就像是設計的航船，一旦找準了方向，只需要一步步去接近目標就可以了。例如書本內容定位是城市森林花園——綠色室內設計。從名字就能想到這是將花草樹木引入我們居住的空間。將木質材料運用到書籍裝幀設計中去，再配以綠色室內設計圖片，就能和主題充分結合。

設計主題是設計師與消費者共同商議磨合的產物，他們各自對產品的設計都有一定的審美意志。俗話說知己知彼方能百戰(zhàn)不殆。知己，進行設計之前應該對設計對象（尤其是主題和木質材料）有清楚的認識和理解。知彼，其實就是產品的目標——市場。只有符合木質材料的裝幀主題才能被選用。一旦確立了木質材料的裝幀方式，就得深入思考主題與木質材料之間的關系。

2.2 材料選擇

木質材料因其自身貼近自然具有親和力的審美特性，已經取得設計界和消費者認同和喜愛。隨著社會和文化日漸多元化，打破常規(guī)比較新穎的木質書籍裝幀設計一定會引起更多人共鳴。

（1）全木材料的選擇。新加坡Fat Cow日式料理店品牌形象宣傳冊采用全木質材料，正面有簡潔鮮明的logo印紋設計，背面有簡單有序的內容介紹。設計結合了該店追求自然、人性化的理念，把日式美學的侘寂之美和木質材料本身的紋理特性表現的惟妙惟肖。

（2）以木質材料為主的搭配。例如，100%公司設計的克里斯托佛羅斯·帕斯奇亞斯主廚年歷，封面采用木質和金屬材料的簡約搭配設計。封面使用全木質材料凸顯年歷的親和力，加以銀白色金屬環(huán)進行固定，使其兼具實用功能與審美功能。

（3）木質材料選擇的原則。首先，要以產品內容來選擇材質。如發(fā)行周期短、內容量大的快時尚的雜志用木質材料就不太恰當，因為這種雜志主要滿足人們快餐式精神消費。其次，要以消費群體來選擇材質，木質材料相比紙質材料制作成本更高，比較迎合有文化素養(yǎng)、對書籍收藏有一定愛好的這一類消費群體。最后，要以環(huán)保的角度來選擇材質。以木質材料進行設計的書籍相比紙質材料的書籍使用年限更久更易保存更有利于環(huán)保。

2.3 樣式設計

（1）全木樣式。呂敬人先生為（英）奧雷爾·斯坦因設計的《西域考古圖記》，選擇有歷史底蘊的木質結構去完善整個設計，體現出西域文化的特色。設計的兩側有月牙形狀的鏤空處，方便挪移。套口用一根一根木條拼接完成可自下往上打開，就如整個考察的過程，慢慢掀開西域的神秘面紗。

他裝幀設計的《朱熹千字文》這本書，中間較大的木刻文字標題與周圍的木刻文字形成強烈的大小凸凹對比，不僅讓人們知道他的文章標題還可以看到它的內容精華。提升整本書的趣味性，木質材料古樸的質感與漢字的歷史感相得益彰

（2）搭配樣式。在呂敬人先生設計的《馬克思手稿影集》中。整本書封面是由上方木質材料與下方布紋材料組合而成。封套則由半包的皮質材料制成，結實耐磨。把書放在封套里正好露出上半部分的木質材料，更易拿取與隨身攜帶，十分具有特色。

（3）處理木質材料的手法：凸凹、鏤空、拼接。設計可采用凸凹工藝，其有點狀凸凹、條紋狀凸凹和面狀凸凹三類。不同的凸凹肌理效果顯現出不同圖案造型的特色，如《朱熹千字文》 既有凸凹工藝又有歷史風味。還運用鏤空和拼接工藝，使書不顯得沉悶呆板，又如《西域考古圖記》，其正面用拼接工藝去展示它的獨特風韻，側面的鏤空工藝提升了它的實用性。

2.4 統(tǒng)一風格

木質材料與書籍裝幀設計的風格統(tǒng)一，顏色和造型的合理搭配，是木質材料裝幀設計的關鍵。

相關裝幀設計的風格，從文化來源上講，有東方式與西方式。例如，《朱熹千字文》是東方式，元素是木質材料雕刻的中國漢字，使雕刻了漢字的木質材料更加體現出東方文化的獨特意蘊；克里斯托佛羅斯·帕斯奇亞斯主廚年歷是西方式，元素是在木質材料上噴印的英文字母。體現出西方追求開放、高品質生活需求。

從木材處理工藝上可分粗糙和細膩兩種形式?！恶R克思手稿影集》封面木質材料紋理細膩，質地緊實，屬于細膩型。《西域考古圖記》拼接感強烈，造型更具有立體感，屬于粗糙型。

3 結語

書籍設計的目的就是刺激消費者的審美與購買欲望，材料選擇往往與此息息相關。木質材料由于其天然的特性，將會是書籍裝幀中重要的一種樣式風格。在現代書籍裝幀設計中要合理應用、創(chuàng)新應用木質材料，使設計更加完美。

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