淺談博物館展陳設(shè)計中形式與空間的布局

胡妍

摘 要：在博物館建設(shè)的過程中，展陳設(shè)計的形式與空間布局顯得格外重要。在展陳設(shè)計的形式上，應(yīng)當(dāng)將文物遺址與室內(nèi)展示有機(jī)結(jié)合、實物陳列與數(shù)字化發(fā)展相結(jié)合；而在空間的布局上，應(yīng)當(dāng)融入現(xiàn)代化的元素，更加重視觀眾的體驗感，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代博物館建設(shè)中的人性化建設(shè)理念的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：博物館；展陳設(shè)計；空間布局

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實物的場所，被稱為是立體的百科全書，具有特殊的文化價值。博物館是人類文明發(fā)展的歷史坐標(biāo)，是為國家和社會提供教育、娛樂和學(xué)習(xí)等公共服務(wù)的重要平臺。中國自2000年以來便興起了建設(shè)博物館的熱潮，正是因為這樣的熱潮，推動了國內(nèi)博物館的發(fā)展。而在博物館展陳設(shè)計的過程中，無論是采取什么樣的展陳方法，空間的布局都顯得格外重要。對于中國的博物館而言，藝術(shù)、歷史、綜合和科學(xué)技術(shù)是博物館展陳的4大主要類型。在科學(xué)信息技術(shù)迅猛發(fā)展的背景之下，博物館的展陳設(shè)計應(yīng)當(dāng)具有一定的創(chuàng)新性，不僅要考慮合理的空間布局，還要能夠滿足參觀者的審美需要。這樣，博物館的發(fā)展才能跟得上時代發(fā)展的步伐，同時也才能為社會提供更加科學(xué)合理的公共服務(wù)。

1 博物館展陳設(shè)計的形式

在文化市場上，博物館是擁有持久生命力的文化主體。而這種生命力的存在，不僅僅是依靠建筑或者收藏品本身就能夠完成的；展陳設(shè)計的形式已經(jīng)成為博物館持續(xù)發(fā)展的重要組成部分。從博物館展陳設(shè)計的形式上講，傳統(tǒng)的博物館經(jīng)歷了以展品中心、以收藏品為中心的階段；而在當(dāng)今社會背景下，博物館的展陳進(jìn)入了以觀眾體驗為中心的階段。這樣的發(fā)展顯得更加具有人性化，更加符合當(dāng)前的“以人為本”的社會大環(huán)境。針對當(dāng)前博物館展品種類繁多、形式多樣的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為，博物館的展陳設(shè)計更加需要具備科學(xué)性，通過這種現(xiàn)代化的展陳設(shè)計，有利于彰顯一個國家和地區(qū)的學(xué)術(shù)和考古研究水平，同時更能展現(xiàn)一個社會的面貌和氣質(zhì)。

1.1 文物遺址與室內(nèi)展示有機(jī)結(jié)合

文物是中華民族的文化瑰寶，具有較高的藝術(shù)、欣賞和歷史價值。加強(qiáng)文物保護(hù)，有利于還原歷史和文化風(fēng)貌，為后人留下寶貴的物質(zhì)和精神財富；有利于推動地方的文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在傳統(tǒng)的博物館展陳設(shè)計中，很大一部分博物館的建設(shè)都脫離了文物遺址而以室內(nèi)展陳為主。而對于當(dāng)代博物館的建設(shè)和展陳設(shè)計而言，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)遺址與博物館建設(shè)之間的關(guān)系。多年前，筆者有幸參觀了四川省成都市西北區(qū)的金沙遺址博物館。這是一座遺址類的博物館，是繼三星堆文明以后，古蜀文化的又一都邑所在。筆者在參觀金沙遺址博物館的過程中，深深地被這種歷史遺存感所震撼。這樣的遺址博物館，展現(xiàn)的不僅僅是歷史留給后人的文化，同時更加體現(xiàn)了我國的考古挖掘水平、國家對文物遺址的保護(hù)意識和保護(hù)水平。此外，陜西的秦陵兵馬俑，宏大的場面讓后人嘆為觀止。該文物遺址的完美呈現(xiàn)，更加能夠體現(xiàn)博物館的歷史價值和文化價值。

首先，在室內(nèi)展陳上，需要考慮的是不同藏品的實際需要，不同的文物所需要的展陳空間、展陳條件并不相同。對于現(xiàn)代博物館的室內(nèi)展陳而言，在設(shè)計考量上應(yīng)當(dāng)擺脫傳統(tǒng)的展陳方式，盡可能地將參觀者的需求和體驗作為展陳設(shè)計的核心，實現(xiàn)新時期“以人為本”的展陳設(shè)計模式。其次，在空間的布局上，應(yīng)當(dāng)實現(xiàn)區(qū)域化的展陳模式。以成都金沙遺址博物館為例，其在室內(nèi)展陳設(shè)計上就體現(xiàn)了區(qū)域化的特點，整個遺址博物館分為遺址館、陳列館、文物保護(hù)與修復(fù)中心、金沙劇場、園林區(qū)等，不同的區(qū)域，展現(xiàn)出不同的文化價值；而這些具有鮮明特色的區(qū)域，能夠牽引觀眾走向歷史文明和現(xiàn)代文明，彰顯了我國歷史文化的博大精深。

1.2 實物陳列與數(shù)字化發(fā)展相結(jié)合

對于博物館的認(rèn)識，絕大部分人都會停留在這種地面建筑形式上，這也就是我們所說的“實物陳列是博物館展陳的基礎(chǔ)”。在傳統(tǒng)的博物館展陳上，實物陳列是博物館陳列的直接體現(xiàn)，是重要的博物館展示方式。誠然，一些文物、藏品的展示，著實需要通過這種實物陳列的方式，方能體現(xiàn)其價值。實物陳列是展示能夠體現(xiàn)真實的歷史形象、還原歷史的真面目。

在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的社會背景下，實物陳列的博物館展陳方式，仿佛已經(jīng)不再能夠滿足當(dāng)前人們多樣化的需求。當(dāng)前，通過信息技術(shù)手段，將博物館的展陳通過虛擬的方式展示出來，這種建立在三維立體技術(shù)之上的網(wǎng)絡(luò)博物館，其仿真的展示、特效的技術(shù)處理等，可以讓很多實體的展示顯得更加逼真。而這種逼真的展示，能夠使博物館的展示顯得更加多樣化，在信息的傳輸與共享上顯得更加具有時代感，可以從根本上打破觀眾對傳統(tǒng)博物館的認(rèn)識。從根本上講，數(shù)字化博物館的引入具有很強(qiáng)的科普價值，這種智能化、數(shù)字化、共享化的虛擬世界，可以彌補(bǔ)實體陳列存在的不足，從而促進(jìn)實體博物館的發(fā)展。所以說，在博物館的展陳形式上，將實體陳列與虛擬陳列有機(jī)結(jié)合起來，是當(dāng)代博物館發(fā)展的一個必然趨勢；同時，也能夠順應(yīng)當(dāng)代人多樣化的需求，實現(xiàn)博物館展陳形式上的創(chuàng)新。

2 博物館展陳設(shè)計的空間布局

在空間布局上，博物館始終給人一種深沉感。而這種深沉的神秘感，往往會拉大博物館和群眾之間的距離。隨著時代的發(fā)展，博物館作為大眾文化休閑之所，正在以一種眾所盼望的親和力走進(jìn)大眾的視野，走入尋常百姓的生活。這是當(dāng)代博物館設(shè)計的人性化所在。以中國國家博物館為例，其在中庭空間的布局設(shè)計上可謂是獨樹一幟。整個展館由中軸內(nèi)中央大廳分隔為南北2個展區(qū)。南北藝術(shù)長廊長260米，高28米；頂部有368個采用中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的藻井，有著獨特的裝飾，并兼采光、照明和通風(fēng)等作用。頂樓有近2萬平方米的屋頂綠地，表現(xiàn)出了環(huán)保和節(jié)能的理念。整個展館營造了一種自然而充滿親和力的展示氛圍，淡化了傳統(tǒng)中規(guī)中矩而又充滿深沉的展現(xiàn)方式。基于此，筆者認(rèn)為，在博物館的展陳設(shè)計上，空間的布局是基礎(chǔ)，是決定博物館展覽陳列是否成功的關(guān)鍵因素。因此，設(shè)計者在博物館展廳的設(shè)計上，應(yīng)當(dāng)結(jié)合特定的建筑條件，運(yùn)用現(xiàn)代化的設(shè)計理念進(jìn)行充分的分析和研究，以實現(xiàn)空間布局與流線設(shè)計的靈動性。此外，在博物館的設(shè)計上，應(yīng)當(dāng)盡可能地融入現(xiàn)代建筑的設(shè)計元素，不僅要體現(xiàn)主次分明，還要有層層遞進(jìn)之感。在結(jié)合傳統(tǒng)博物館優(yōu)勢的基礎(chǔ)之上，通過現(xiàn)代化布局元素的滲透，彰顯現(xiàn)代博物館的自然性和人性化。總結(jié)下來，在現(xiàn)代博物館的空間設(shè)計和布局上，應(yīng)當(dāng)考慮以下幾個因素：首先，引入自然光。自然光的引入可以改變傳統(tǒng)人造光的昏暗環(huán)境所帶來了壓抑之感，改變因為自然光不足給觀眾帶來的不適感；其次，室外休閑空間的營造。休閑的空間更加能夠彰顯博物館在設(shè)計上的人性化、滿足現(xiàn)代人的需求。

總而言之，博物館的展陳設(shè)計和空間布局是博物館建設(shè)的重要組成部分。在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的社會背景下，博物館的展陳設(shè)計應(yīng)當(dāng)融入現(xiàn)代化的設(shè)計元素以及現(xiàn)代化的技術(shù)手段，以促進(jìn)博物館展陳設(shè)計的創(chuàng)新，讓博物館的發(fā)展進(jìn)入一個新的歷史紀(jì)元。本文中，筆者僅僅是針對當(dāng)前博物館展陳設(shè)計以及空間布局進(jìn)行了簡要闡述，希望以此為廣大的博物館工作者提供一個有效的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳全方，張臘梅.陜西歷史博物館的陳列指導(dǎo)思想及整體布局[J].中國博物館，1993.

[2] 郭晶.中國博物館室內(nèi)環(huán)境設(shè)計發(fā)展研究[D].江南大學(xué)，2006.

[3] 蔡子為.以展示陳列為主導(dǎo)的自然博物館使用功能研究[D].重慶大學(xué)，2010.