民國時期江南女性妝飾中的時尚設計文化

秦瀟璇

摘 要：民國在中國妝飾史上是一個重要的轉折期， 其在化妝品的制作與化妝造型兩方面都比之前取得了質的轉變與進步。化妝為近代的化妝文化奠定了物質、觀念與形式美的堅實基礎

關鍵詞：民國；妝飾；時尚文化

“妝飾”包括了化妝、發(fā)飾和佩飾三大部分。每個時期的妝飾都與當時經濟、文化、禮制、信仰、審美思想等息息相關，從“妝飾”也可以探索出一個時代的經濟興衰和文化導向。

中國的“妝飾”文化幾千年來發(fā)展變化豐富，是世界上面妝、發(fā)型、發(fā)飾最豐富的國家。以發(fā)髻為例，經過幾千年的發(fā)展，就有數(shù)百種，大抵可以分成高髻、垂髻、偏髻、平髻、環(huán)髻、丫髻、叢髻、象形髻等幾大類，每一大類還可以細分出很多發(fā)髻。古代女子裝飾頭發(fā)的用物更是繁多，如笄、簪、釵、步搖、發(fā)釵、發(fā)鈿、鳥蛇、花葉、義髻、節(jié)令飾物、角色妝飾等。面妝上，僅晚唐三十多年時間里，唇式就出現(xiàn)了17種之多，圓形、心形、鞍形。而最風靡的要數(shù)櫻桃形和花朵形。歷史上最為出名的“櫻桃小口”是白居易家蓄養(yǎng)的家伎樊素，因此有“櫻桃樊素口”之稱。唐朝時期盛行的酒暈妝、桃花妝、飛霞妝、慵來妝，流行的妝容也融入了各種外來文化的特色。白居易的《時世妝》一詩就描寫了這種奇特的妝容。“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼。”就是指當時一種叫“啼妝”的妝容。千變萬化的發(fā)型與裝飾，都表達著歷代人們對生命的熱愛，對美的追求和渴盼。

近代中國政治風云變幻， 思想異彩紛呈， 文化和社會風俗新舊雜陳， 辛亥革命的成功結束了幾千年的封建統(tǒng)治。社會政治的沖擊、經濟的推動、西式服裝的引導、女性革命活動實踐、歐洲侵略軍和商人的大量涌入，西方的妝飾文化對中國人的審美觀產生巨大影響。

1 民國化妝品綜述

民國時期江南女性化妝如同今日一般，是一種比較普及的現(xiàn)象，化妝品進入了女性的消費日常。我國著名民俗學家黃石先生在1931年4月《婦女雜志》所載的《胭脂考》中曾寫道：“政府雖然把脂粉列入奢侈品內，征收重稅特捐，胭脂的銷路反倒愈大愈廣。連號稱婦女先導的女學生，妝臺手袋里，無一不有胭脂”，足以說明化妝品的普及。

當時女性所使用的化妝品有雪花粉、爽身粉、香水、護發(fā)油、胭脂、唇膏、指甲液、雪花膏等，以皮膚美白、頭發(fā)潤黑為目標。《申報》是中國近現(xiàn)代史上發(fā)行量最大、覆蓋面最廣、辦報時間最長、影響力最大、讀者最多的報紙，《申報》當時刊登了大量的化妝品廣告，女性使用化妝品，牙膏、香皂、雪花膏等化妝品開始進入越來越多的家庭。（見圖1，圖2）

國產化妝品品牌有“謝馥春”，傳統(tǒng)產品分“香、粉、油”三大類，其中鴨蛋粉最具代表性，可以修飾膚色，遮蓋瑕疵，柔顏麗色，并且花香清雅，是中國第一家化妝品企業(yè)，化妝品業(yè)的始祖之一。還有誕生于1898年的上海品牌，由上海家化前身——廣生行創(chuàng)始人馮福田所創(chuàng)建的雙妹的品牌。1915年，雙妹旗下已經到擁有眾多美妝與香水產品，品類非常豐富、全面。雙妹的經典產品“粉嫩膏”在舊金山巴拿馬世博會上斬獲金獎，民國總統(tǒng)黎元洪親筆為其題詞——“材美工巧，盡態(tài)極妍”。當時的巴黎時尚界用“VIVE（極致）”盛贊雙妹的完美。由此，“SHANGHAI VIVE”就成了雙妹的另一個名字。20世紀30年代，雙妹已經力壓國際品牌，成為上海灘首屈一指的美妝品牌。由于百貨公司的出現(xiàn)，同時國內輸入國外的化妝品品牌，例如美國品牌林文煙、賽絲佛陀、蔻丹，法國的夜巴黎，德國的四七一一，日本的雙美人等等。各種面霜的分工已經非常細致，品種齊全。（見圖3，圖4）

2 民國化妝造型綜述

2.1 面妝

受到西方男女平權思想影響的新女性們，往往以抹掉脂粉、女扮男裝來表現(xiàn)自己與男性一樣的權利，民國時期的女性化妝代表著一種完全嶄新、獨立自信的新女性形象，所以民國時期面妝最大的特點是取法自然。除了影星、歌星等上鏡率很高的時尚人士描重黛外，大多數(shù)普通女子基本是承明清風尚，喜愛描纖細、彎曲的長蛾眉、柳葉眉。（見圖5）

民國時期為便于女子打造惹人憐愛的櫻桃口，《雙星》雜志還刊出其詳盡的化妝法如下：“先以洋密句敷于唇上，次施以粉，再次以胭脂點于唇之內側。其脂粉與所敷之范圍，因個人口之大小而異，其大小至深淺濃淡，尤宜著意為之，則可愛之樓口即變化而出矣。口點胭脂宜有加減，上唇宜薄，下唇宜濃，點法則下唇之中央，宜粗至兩側而漸細。而一般之法，厚唇淡點，薄唇濃點。”但是后民國后期，也打破了櫻桃小嘴為美唇的觀念，開始依據原有唇形開始描畫，顏色以濃艷的大紅色為主，和當時西方崇尚的風格是同步的。

2.2 發(fā)型

腳的解放使女性妝飾出現(xiàn)了整體的和諧的局面，民國女子的發(fā)型在這個時期明顯的分為兩種類型：一種是“保守派”；另一種是“革新派”。前者發(fā)型上以兩把頭、空心髻、腦后盤髻為主；后者以單辮、雙辮、學生頭、燙發(fā)、東洋頭為流行。少婦多蓬松垂髻，少女則長辮短發(fā)，之前體現(xiàn)個人家境.婚姻狀況的頭飾如頭繩、質地不同的簪、釵等一概免除，代之以發(fā)辮綴蝴蝶結或以素雅的鮮花插髻。首先，剪發(fā)、燙發(fā)風行，從而在根本上改變了女性珠翠滿頭叮哨作響的頭飾格局，清清爽爽、自由自在，宣告了盤髻時代在城市的結束。民國初期的清純“女學生”形象吸引著人們的視線，當時女學生常梳兩種發(fā)型，一種是前額光潔，沒有劉海，全部頭發(fā)往后梳的樣子，扎成髻。另一種是額頭前面留著厚重的齊劉海，壓過眉毛，頭發(fā)為短直發(fā)，長度與耳朵齊平人們的化妝多以清新淡雅為主，不過分裝飾。一些知識分子和名媛喜歡這種清爽的短發(fā)，劉海延續(xù)至年代末年代初，青樓中人和大家閨秀，甚至女明星，皆采用此發(fā)式。到后期上海開始風行歐美而來的燙發(fā)，所有女性都以一襲卷發(fā)，卷髻為時尚，此前的發(fā)式才在這樣一種壓倒性的風潮下漸漸匿跡。社會上流行卷曲的燙發(fā)，流行的式樣有短波浪、長波浪等。最常見的一款要屬齊肩卷發(fā)，這款發(fā)型無劉海，在頭頂上將頭發(fā)做三七分開，使用發(fā)蠟打理頭發(fā)，最早使用火鉗做卷發(fā)，而后是電燙。帽子也隨著燙發(fā)的流行時興起來，貝雷帽、小禮帽成為女性的寵兒。（見圖6）

2.3 配飾

民國時期西式的流行元素大大改變了形塑了江南女性的妝飾風格，洋貨店的商品因“均選自英美各國上品之物”而受到青睞，盡管其價格昂貴消費進口商品依舊在女性中相習為風，她們所佩戴的胸花，胸針，鈕扣，綢緞，絲巾，手帕，蕾絲花邊和蕾絲洋傘等等配飾，都有洋貨消費的印記。太陽傘、手表、手提袋、錢袋眼鏡、圍巾都成了民國時期江南女性不可或缺的配件，既有實用價值，更增添服裝的整體美感。以珍珠項鏈為例，30年代起，在貴重的鉆石項鏈成為主流配飾之前，以珍珠為主要材質，并且組合為各式花形的項鏈是許多名媛闊太必不可少的流行配飾。以單顆珠鉆為最小的組成單位，并以此組合鑲拼為復雜的圖案和形狀。項鏈的形制有簡潔和繁復之分，這其中的流行趨勢以元素化的形式表現(xiàn)當時的配飾時尚。（見圖7）

3 歐美時尚對江南女性時尚文化的影響

民國時期，是中西結合的時代。到了20世紀30年代，西式服裝成為人們的新寵，人們常在旗袍外搭配一件西式服裝，如西式大衣、風衣、馬甲等。整體輪廓和款式十分的西化，有渾圓的肩部造型，衣料也有毛呢、裘皮等。這樣的外衣搭配使得女性的造型硬朗起來。人們化妝受好萊塢的影響，面妝華麗濃重，不再清淡簡潔，流行歐美人的深目大眼，唇部也使用鮮艷的紅色，當時的大眾審美是身材豐腴、成熟端莊，化妝已成為當時女性不可缺少的一道日常程序，江南地區(qū)市面上已經開始流行美國的化妝品，如蜜絲佛陀。社會上流行卷曲的燙發(fā)，流行的式樣有短波浪、長波浪等。時尚女性受歐美風氣的影響已經脫了傳統(tǒng)的布鞋，多穿著皮鞋。式樣與歐美款幾乎一致，尖尖的鞋頭，系有一根鞋帶，鞋跟中等。

當時輿論對婦女界的崇洋風氣進行了尖刻辛辣的嘲諷：“現(xiàn)代中國的摩登姑娘，太太們，哪一個不是成了洋貨商店的好主顧，從頭發(fā)絲尖兒起，至高跟皮鞋底的最末一英寸止，差不多除了她們固有的中華血統(tǒng)的皮肉之外，全都裝飾著舶來的服用品。連日常的食品，為了求精潔衛(wèi)生的決大理由，也積極的洋化起來，以期脫胎換骨，由黃皮膚黑眼珠漸漸地變成優(yōu)生的雅利安或是斯拉夫的新種”，消費洋貨的女性被譏笑為“洋貨推銷員”。上海日本報刊便刊登過1934 年度第一季度女性用品消費記錄，1934年的1 至5 月份的婦女用品進口數(shù)，計香水脂粉747627，化裝器具229610 元，真假首飾136240 元，總計1113477 元，“足見婦女消耗之巨”。

妝飾是精神的外化， 更是文化的積淀。它伴隨著女性解放運動而起又伴隨著女性解放運動的發(fā)展而不斷走向深入， 像中國女性的解放歷程一樣， 步履蹣跚， 曲折而艱難。民初女性妝飾的變遷告訴我們， 相延數(shù)千年的封建傳統(tǒng)妝飾已經翻頁，標明了女性妝飾發(fā)展的新的起點， 也引領著更多的女性以新的形象、新的風貌成為女性解放運動中的一員。

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