貴州苗族彩線刺繡技法在現(xiàn)代纖維壁掛中的創(chuàng)新運(yùn)用

賀麗琴+李英

摘 要：自古以來(lái)，花鳥圖案一直與人們的生活相關(guān)聯(lián)。花鳥圖案造型豐富，寓意吉祥，無(wú)論是家紡用品還是服飾用品，都可以尋覓到它的身影。本文通過(guò)闡述苗族彩線刺繡這種古老的藝術(shù)形式，并探究其刺繡藝術(shù)手法等方面，將古老的藝術(shù)手段與現(xiàn)代圖案相結(jié)合，創(chuàng)作出一種新的結(jié)合模式。在挖掘其苗族彩線刺繡本身深厚的文化基礎(chǔ)上，遵循刺繡技法的表現(xiàn)規(guī)律，創(chuàng)作出色彩濃艷、造型夸張、具有濃郁藝術(shù)感染力的現(xiàn)代纖維壁掛作品，來(lái)滿足人們的生活裝飾需求。

關(guān)鍵詞：苗族彩線刺繡；技法；壁掛創(chuàng)作

一種圖形符號(hào)的出現(xiàn)，大多是一種文化的濃縮。苗族彩線刺繡在一定程度上收集、記錄、保留了少數(shù)民族傳統(tǒng)的生活方式及特有的文化內(nèi)部元素，屬于該民族文化內(nèi)部的一種記憶，其圖形符號(hào)在造型上古樸而富有童趣、豐滿華麗，圖案形態(tài)多為魚紋、鳥紋、植物紋、幾何紋等，造型簡(jiǎn)潔夸張、曲線較多，構(gòu)圖對(duì)稱和諧。

傳統(tǒng)的貴州苗族彩線刺繡大多運(yùn)用于裝飾服飾，其圖案民族色彩濃烈，這種單一的藝術(shù)形式只能滿足少數(shù)人的裝飾需求。因此，將貴州苗族彩線刺繡這種古老技法與現(xiàn)代纖維裝飾壁掛相結(jié)合便是在這種情境中衍生。這種新的結(jié)合方式在圖案造型之初選擇大眾較為接受的花鳥圖形，采用苗族彩線刺繡技法進(jìn)行綜合表現(xiàn)，通過(guò)這樣一種轉(zhuǎn)換形式的探究將小眾的苗族彩線服飾解構(gòu)成大眾可接受的、可享用的具有實(shí)際裝飾意義的纖維壁掛作品。

1 《林中鸝鳥》設(shè)計(jì)概述

靈感來(lái)源：本作品在構(gòu)圖上采用相對(duì)對(duì)稱的構(gòu)圖方式進(jìn)行綜合表現(xiàn)，畫面中共有10只鸝鳥，數(shù)字10象征著十全十美，完滿。畫面中的樹木采用大量的曲線，在自然原有的姿態(tài)上進(jìn)行簡(jiǎn)化提煉，位置高低錯(cuò)落，互相協(xié)調(diào)統(tǒng)一，營(yíng)造了一種和諧的韻律美，意圖展現(xiàn)一幅靜靜地站在林中，鳥兒在枝頭雀躍，隨風(fēng)舞動(dòng)的枝條似乎在和鳥兒細(xì)語(yǔ)的圖畫。每個(gè)鸝鳥在樹上的位置的高低不一，有聚有散；充滿變化與節(jié)奏。每只鸝鳥兩兩相對(duì)代表著成雙成對(duì)的含義。沿著s線交替上下舞動(dòng)，穿梭在林中深處，給人一種快速運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感，譜寫了一首愛的贊歌。

2 《林中鸝鳥》纖維壁掛創(chuàng)新表現(xiàn)

造型上的創(chuàng)新：作品中黃鸝的造型采用夸張簡(jiǎn)化的手法，在自然外形的前提下將其輪廓線用曲線概括，并重點(diǎn)夸大其眼睛、頭部、尾巴等部分，將自然之物擬人化，賦予其每只小鳥不一樣的性格特點(diǎn)，達(dá)到姿態(tài)活潑靈秀，節(jié)奏韻律感較強(qiáng)的效果。作品中的花朵造型從自然的花朵形態(tài)中逐漸演變，使花朵在整體造型更加豐滿圓潤(rùn)。整個(gè)花朵造型延S型盤旋而上，整個(gè)畫面在寫實(shí)逼真的基礎(chǔ)上進(jìn)行概括提煉，黃鸝與花朵互相呼應(yīng)，花朵與花朵之間通過(guò)其大小變化、位置變化增強(qiáng)其現(xiàn)代感，使作品在繼承中國(guó)傳統(tǒng)元素的同時(shí)進(jìn)一步創(chuàng)新，與現(xiàn)代曲線共同延續(xù)了整個(gè)畫面的故事性，營(yíng)造了一個(gè)喜氣洋洋，和睦溫馨的畫面藝術(shù)效果。

材料上的創(chuàng)新：傳統(tǒng)的苗族彩線刺繡選用的是絲線，其特點(diǎn)是平滑纖細(xì)。本作品采用的主要材料是以羊毛含量較多的傳統(tǒng)彩色毛線，顏色更為艷麗且韌性較好，在自然光線下采用毛線制作表面肌理變化層次較為豐富。

表現(xiàn)技法上的創(chuàng)新：以古老苗族彩線刺繡為實(shí)現(xiàn)方式，本作品主要采用平繡，打子繡等繡法，并結(jié)合現(xiàn)代綜合材料（珠子、亮片）來(lái)進(jìn)行自由創(chuàng)作。將背景處理為幾何單元體，并采用平繡的方式進(jìn)行線條方向上的一個(gè)排列，針腳均勻，疏密得當(dāng)，排線不重疊不漏底。平繡技法的重復(fù)排列使整個(gè)背景畫面層次鮮明，在襯托主體的前提下使形態(tài)豐富、不單調(diào)；作品中的樹木則采用長(zhǎng)短針的技法來(lái)實(shí)現(xiàn)，根據(jù)針?lè)ǖ尼樉喽鲎兓x予一種安靜祥和、動(dòng)感的肌理效果；黃鸝的翅膀和身體都大量應(yīng)用岔針繡的表現(xiàn)形式，多種顏色相互交錯(cuò)，漸變有序；打籽繡在運(yùn)針時(shí)以籽組圖，使畫面形成顆粒狀并層層填滿圖案。打籽繡大多運(yùn)用在花蕊部分，大小不一的籽粒互相呼應(yīng)，達(dá)到了一種浮雕效果，使花蕊部位更加的真實(shí)立體；本次作品中果實(shí)的造型則采用鎖繡的單針?lè)ㄟM(jìn)行表現(xiàn)，每插入一針形成一個(gè)環(huán)扣，然后下一針從環(huán)扣中插入，依次循環(huán)形成一環(huán)緊扣一環(huán)的紋路。

3 結(jié)語(yǔ)

貴州苗族彩線刺繡的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，它是用彩色絲線在服飾上書寫的史詩(shī)。本作品繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的苗族彩線刺繡技法，將這種獨(dú)特的民族符號(hào)用不同的繡法展現(xiàn)出來(lái)。畫面中鸝鳥與樹林形象的濃縮具有一定的象征意義，整個(gè)畫面氣氛和諧、溫馨，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。制作《林中鸝鳥》作品的過(guò)程是快樂(lè)的，也是漫長(zhǎng)的，整個(gè)過(guò)程需要對(duì)苗族彩線刺繡吸收消化并加之提煉。然而在實(shí)踐的過(guò)程中也漸漸沉靜在傳統(tǒng)手工藝的魅力之中不可自拔，通過(guò)不同的嘗試發(fā)現(xiàn)影響作品的因素非常多，除了基礎(chǔ)的造型能力與色彩搭配能力外，對(duì)每種技法在表現(xiàn)過(guò)程中的力道、針腳大小、針?lè)ㄖg搭配組合等因素，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)影響最終效果。在整個(gè)實(shí)踐過(guò)程中，深刻的意識(shí)到做好新時(shí)期傳統(tǒng)手工藝傳承是非常重要的。它不僅僅需要掌握一門技藝，更重要的是應(yīng)該不斷的去尋找如何運(yùn)用傳統(tǒng)的刺繡技法來(lái)表現(xiàn)與人們息息相關(guān)的生活產(chǎn)品，并不斷學(xué)習(xí)和深入的剖析傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，這個(gè)剖析并不是指完全模仿，而是重新解構(gòu)，尋找可以結(jié)合的元素，最終使作品在回歸古典之美的基礎(chǔ)上抒發(fā)個(gè)性，使纖維藝術(shù)作品成為人們生活的一部分。

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