我愿做五彩斑斕的“戲補(bǔ)丁”

所謂“戲補(bǔ)丁”就是臨場頂戲，有替補(bǔ)隊(duì)員的意思。在演出前或者演出中，因?yàn)槌霈F(xiàn)演員生病和其他意外，角色出現(xiàn)空缺，要臨陣換將。我們戲曲行里講究“救場如救火”，但上場絕對不是湊數(shù)，戲中無閑人，戲劇的每一個(gè)場面都有它不容任何破損的統(tǒng)一性和完整性。俗話說“線打細(xì)處斷”，全劇的節(jié)奏氛圍常常壓在你這個(gè)替補(bǔ)演員身上，事出倉促，不容你有過多顧慮，唯有抖擻起精神，調(diào)動(dòng)起全部藝術(shù)積累，把自己迅速融入舞臺(tái)上的戲劇情境，進(jìn)入角色……

機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。當(dāng)好“戲補(bǔ)丁”的基礎(chǔ)，就是在日常演出中，處處留心皆學(xué)問。不管有沒有你的角色，都要留心背熟唱詞、臺(tái)詞，練習(xí)唱腔，了解人物關(guān)系。只有這樣，才能在緊急情況下，從容上陣，把劇中人物比較完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。在我的藝術(shù)實(shí)踐中，經(jīng)常有充當(dāng)“戲補(bǔ)丁”的機(jī)會(huì)，我把每次機(jī)會(huì)都當(dāng)成是對自己的鍛煉，在這樣不斷的鍛煉中，我的舞臺(tái)藝術(shù)也正在日趨成熟起來。

1995年，我作為嵩縣戲校的學(xué)生，在一次學(xué)校展演《西廂記》中“繡樓報(bào)信”時(shí)扮演紅娘，因?yàn)榘缦唷⒀莩疾诲e(cuò)，被伊川縣豫劇團(tuán)選中到該團(tuán)當(dāng)演員。我的性格活潑開朗，平時(shí)愛說愛笑，再加上皮膚較黑，團(tuán)里人送給我一個(gè)雅號——叫做“黑牡丹”。從此，這個(gè)雅號便不脛而走，幾乎代替了我的真名。

十多年前，伊川縣豫劇團(tuán)的演員陣容相當(dāng)整齊，主演中有馬派弟子楊素珍，文武老生李小青，名藝人趙小能，還有來自原獅吼劇團(tuán)的名凈李富朝等。我們常演的有馬派的代表作《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》以及《搜杜府》《三哭殿》《闖幽州》《淚灑相思地》等名劇，團(tuán)里帶著這些好戲，走遍了豫西各縣和三秦大地，到處都能受到觀眾的熱烈歡迎。

我到劇團(tuán)以后，經(jīng)過名師指導(dǎo)，先扮演了娃娃生羅煥和秦英。羅煥武藝高強(qiáng)，天真爛漫，花槍舞動(dòng)起來，讓人眼花繚亂；秦英任性魯莽，無所畏懼，終于闖下大禍，我把他們演得活靈活現(xiàn)，很快便小有名氣。我們在山西演出時(shí)，當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)或廠礦老板經(jīng)常請團(tuán)長和名角吃飯，他們點(diǎn)名要演羅煥的“黑牡丹”參加，這使我感到特別光彩。

我生長在農(nóng)村，家境貧寒，失去了到正規(guī)藝術(shù)學(xué)校深造的機(jī)會(huì)，只有堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)，才能有所作為。到劇團(tuán)工作以后，我練功、練唱從未間斷，時(shí)間長了，十幾部劇目所有的臺(tái)詞唱腔我都能一字不漏地倒背如流，這就給我當(dāng)“戲補(bǔ)丁”奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。有一次在外省演出，扮演《淚灑相思地》一號人物王憐娟的楊素珍突然發(fā)高燒無法上場，團(tuán)長急得抓耳撓腮，坐立不安，萬般無奈把我叫到跟前說：“黑牡丹，今天晚上你演王憐娟。”因?yàn)槲覐膩頉]有演出這出戲，團(tuán)長猛然把這么重的任務(wù)交給我，嚇得我渾身打顫，忙說：“不行不行！”團(tuán)長說：“閨女，救場如救火，再過兩個(gè)鐘頭就要開演，先說唱詞會(huì)不會(huì)？”，我說：“唱詞念白都會(huì)，只怕把戲演砸了。”團(tuán)長說：“這就對了，演吧。”楊素珍老師不由分說，立即在病床上為我化妝包頭，就這樣，我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地上場了，演得還很順利。劇終后，團(tuán)長高興得合不攏嘴，說：“不錯(cuò)，不錯(cuò)，你給咱們團(tuán)救了急，今天晚上破例獎(jiǎng)勵(lì)給你50元”。從此，我就成為團(tuán)里名副其實(shí)的“戲補(bǔ)丁”，也成了團(tuán)長眼中的紅人。往后，我接替別人演過《淚灑相思地》中的蔣素琴（閨門旦）、張青云（小生）、小菱（花旦）、《花槍緣》中的姜桂芝（老旦）；《穆桂英掛帥》中的宋王（須生）、楊文廣（武生）、楊金花（刀馬旦）；《楊八姐游春》中的楊八姐（花旦）、佘太君（老旦）；《闖幽州》中的肖銀宗（大青衣）、楊六郎（須生）；《白蛇后傳》中的白蛇（青衣）和青蛇（武旦）等，除了凈行和丑行，其他行當(dāng)?shù)慕巧也畈欢喽佳葸^來了，同事們夸獎(jiǎng)我演戲認(rèn)真，演啥像啥。過去的同學(xué)們問我現(xiàn)在演哪個(gè)行當(dāng)？我說自己是個(gè)“五把叉”，沒人演的戲我都演。

2008年我調(diào)入洛陽市豫劇院二團(tuán)，得到了副院長陳大華老師的悉心栽培和辛勤指導(dǎo)，使我的演技得到很大的提高。以前我演戲，不大規(guī)范，表演唱腔諸方面，屬于“粗放型”、改進(jìn)成“細(xì)膩型”，唱腔、念白、臺(tái)步、身段一招一式，都是從頭學(xué)起。每次下場，陳大華老師總是不厭其煩地指出我表演唱腔方面存在的問題，并且給我現(xiàn)身說法，當(dāng)場示范。此時(shí)，我深切地感到，真是天外有天，人上有人，自己不只是知識(shí)淺薄，而且功底還不堅(jiān)實(shí)，已經(jīng)到了“而立”之年的我，突然變得像個(gè)小孩子似的，如饑似渴，廣收博采，常常連做夢都在練習(xí)表演唱腔。

戲曲演員要想得到觀眾的稱道和認(rèn)可，務(wù)必要掌握好“四功五法”，并能嫻熟地駕馭它，盡可能完美地使它在舞臺(tái)上得以展示，不僅如此，還必須要有“形神兼?zhèn)洹钡谋硌菽芰ΑＷ鳛閼蚯輪T，表演是每個(gè)演員必備的藝術(shù)修養(yǎng)和功夫。如何在舞臺(tái)上塑造出成功的藝術(shù)形象，賦予角色強(qiáng)大的生命力，關(guān)鍵是要?jiǎng)?chuàng)造出典型化、性格化的有血有肉的舞臺(tái)人物，就需要演員不僅需要從外形上扮演角色，更重要的是對角色注入鮮活的思想、情感、精神等，才能使人物“活”起來。

2008年我調(diào)入洛陽豫劇二團(tuán)后，遇見了一位好老師——曾廣蘭老師。曾老師看我很刻苦，愛學(xué)習(xí)，就收我為徒。我拜師后，經(jīng)過曾老師的精心培養(yǎng)和教育，學(xué)習(xí)了老師的代表作《洛陽橋》《紅嫂》《斷橋》，我認(rèn)真學(xué)習(xí)，第一學(xué)習(xí)唱腔，第二學(xué)習(xí)身斷、技巧，每天刻苦練習(xí)，老師精心輔導(dǎo)。在曾老師的精心培養(yǎng)下，我演出《洛陽橋》中扮演的耶律含嫣，受到了領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的好評。還有我們的好院長——陳大華老師，這些年對我的重視和栽培，在《抬花轎》一戲中，對我扮演的周鳳蓮的角色，毫不保留、一絲不茍地對我進(jìn)行輔導(dǎo)。并在我演出結(jié)束后針對我當(dāng)場演出的表現(xiàn)，表揚(yáng)和肯定我的演出技藝，提出不足并進(jìn)行指導(dǎo)和輔導(dǎo)，使我的演技大有長進(jìn)。

多年來，我演出技藝進(jìn)步很大，并多次獲獎(jiǎng)。這些成果都是在曾老師和陳大華院長嘔心嚦血的培養(yǎng)和我個(gè)人的努力下才獲得的。能取得這樣的好成績，我永遠(yuǎn)也忘不了我敬愛的老師，謝謝您！

古人說得好：“學(xué)會(huì)一技之長，當(dāng)盡畢生之力”。我沒有當(dāng)名角的奢望，只是想著學(xué)藝演戲，就要一專多能，反正“拾到籃里都是菜”，無論是主角或是配角，關(guān)鍵是要演得好。為了戲劇事業(yè)的需要，我力爭成為一塊色彩斑斕的“戲補(bǔ)丁”，用青翠欲滴的綠葉，襯托紅花的綻放。

作者簡介：董曉波，2008年進(jìn)入洛陽豫劇院后，工作一直勤勤懇懇，努力奮進(jìn)，2013年榮獲“紅梅獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)和“黃河流域杯”金獎(jiǎng)。

在陳大華院長的領(lǐng)導(dǎo)和培養(yǎng)下，經(jīng)過個(gè)人的刻苦努力，在多部劇中擔(dān)任主演：《洛陽橋》中扮演耶律含嫣，《抬花轎》中扮演周鳳蓮，《花打朝》中扮演七奶奶，《穆桂英掛帥》中扮演穆桂英和楊文廣，《花槍緣》中扮演羅煥，《三哭殿》中扮演秦英，《桃花庵》中扮演陳妙善，《楊八姐游春》中扮演楊八姐，現(xiàn)代戲《三全其美》中扮演老二百五等。