趙建成水墨人物畫輯評(píng)

趙建成，1949年生，現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任，中國藝術(shù)研究院中國畫院藝術(shù)委員會(huì)主任，創(chuàng)作部主任，博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)委員，中國國家畫院研究員，中國畫學(xué)會(huì)理事，北京市文史館館員，中華文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)理事，文化部高級(jí)職稱評(píng)委，國家一級(jí)美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

邵大箴：（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授）

趙建成是一位有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的藝術(shù)家，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)肅認(rèn)真。

在《先賢錄》系列中，他在水墨的自由揮灑與色彩、肌理的交響中，馳騁自己的才賦，表達(dá)對(duì)社會(huì)、人生和藝術(shù)的態(tài)度，抒發(fā)自己內(nèi)心的感情。與傳統(tǒng)人物畫相比較，趙建成的人物畫不以筆線造型見長(zhǎng)，但并非不重視線的作用。在《國共合作1924·廣州》的群像中，他在線的運(yùn)用上匠心獨(dú)運(yùn)，一條條變化有致的垂直線，不僅加強(qiáng)了畫面的整體感，而且恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了國共要人們的團(tuán)結(jié)氣氛。在表現(xiàn)我國近現(xiàn)代書畫大師形象《先賢錄》的系列中，康有為、蔡元培、弘一法師、齊白石、黃賓虹、張大千等人物，有坐有立，動(dòng)作、神情各異，作者重點(diǎn)刻畫最能體現(xiàn)人物性格特征的部分，布局中充分發(fā)揮留白的作用，虛實(shí)巧妙轉(zhuǎn)換，線與塊面融為一體，墨與色相互輝映，自有耐人尋思的趣味。——《融通中西，創(chuàng)建新風(fēng)》

劉曦林：（中國美術(shù)館研究員、教授）

趙建成清醒地意識(shí)到歷史畫是“用藝術(shù)為歷史留下視覺的記憶，而非借助歷史題材表達(dá)自我觀念的一般意義上的繪畫創(chuàng)作”。本著這種對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，他將精神投入到這歷史的語境之中，尋求著這個(gè)時(shí)代的表情和這個(gè)事件特有的氛圍，更多地著意于人物堅(jiān)毅、凝重心態(tài)的刻劃，在縱線橫皴中強(qiáng)化造型的雕塑感，在溫潤的枯筆濕染中營造“合作”的秩序感，卻沒有像前述單個(gè)人物的肖像那樣，汪洋恣肆地?fù)]灑業(yè)已成熟的自家筆墨。——《人物畫的筆墨交響》

王魯湘：（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)）

建成兄是寫實(shí)水墨人物畫的佼佼者，其畫風(fēng)兼綜南北，既有北派寫實(shí)水墨人物畫的扎實(shí)造型與素描功底，亦有南派寫實(shí)人物畫的筆墨意趣與寫意精神。近年來，建成兄重新發(fā)現(xiàn)民國，于這一短暫而特殊的歷史區(qū)間，爬剔鉤陳歷史人物，以“一切歷史都是當(dāng)代史”的史家心眼，與作古不遠(yuǎn)的先賢瞳目相視，惺惺相惜。那些憔悴的身影，堅(jiān)毅的神情，如炬的目光，穿越時(shí)空而來，藉建成兄的如椽畫筆，重回21世紀(jì)的中國。因?yàn)橛羞@樣的人物在，民國不再沉寂；亦因?yàn)橛羞@樣的人物在，中華民族的脊梁和良知亦不澌滅，而建成兄的心靈也不再孤單落寞。有斯人，遂有民國；有斯人，遂有楷模。微斯人，吾誰與歸？以民國人物之酒杯，澆今人胸中之塊壘，豈非真有“后不見來者”之愴然涕下乎？

尚輝：（《美術(shù)》雜志社主編）

就素描造型與水墨寫意相結(jié)合的藝術(shù)語言而言，他不是平均將兩者結(jié)合起來，而是探索寫意水墨對(duì)于形象塑造的真實(shí)程度。他不回避素描造型，甚至于將長(zhǎng)久以來中國畫家回避的光影素描有機(jī)地轉(zhuǎn)化為用筆與用墨。在某種意義上，他在寫實(shí)人物畫方面所顯示出的鮮明個(gè)性，也便體現(xiàn)在他如何直接地將光影與結(jié)構(gòu)富有意味地轉(zhuǎn)化為中國畫的筆墨。他追求藝術(shù)中的一種理性精神，畫面由此而顯得簡(jiǎn)潔純凈、高貴靜穆。——《新時(shí)期水墨寫意人物寫實(shí)高度的一種標(biāo)志》