克里姆特繪畫中的金黃色

摘 要：克里姆特作為奧地利“維也納分離派”的繪畫大師和歐洲新藝術運動的代表人物，繪畫風格注重個人內心世界與情感的表達，他結合輝煌璀璨的裝飾色彩——金黃色進行創作，獨特的藝術風格與其他藝術家區別開來?？死锬诽亟瘘S色的色彩語言運用使繪畫作品既有象征主義繪畫內容上的深刻思想性，同時又具有獨特的裝飾趣味性，在藝術繪畫史上獨樹一幟。

關鍵詞：繪畫色彩；金黃色；象征性；裝飾性

在19世紀末，資本主義國家奧地利處于中產階級和無產階級與封建貴族三種勢力的相互矛盾之中，封建貴族為緩解中產階級與傳統封建的矛盾，將希望寄托于藝術、科學、建筑等上層經濟因素，藝術領域進步的理念獲得了政府的大力支持，堅決與傳統藝術及學院派藝術分裂的分離派得到大力發展，而作為分離派的領頭人物，克里姆特自身同樣充滿了對傳統守舊觀念決裂的決心和對創新與自由的追求，他的藝術風格獨特而神秘，每件藝術作品都具有深刻的內涵。在他藝術創作生涯中，最具代表性的，是克里姆特的“金色時代”。

所謂克里姆特的“金色時代”，是指他的繪畫作品多以金黃色為主色，用金黃色表現其內心與藝術意境的階段。這種藝術風格并不是偶然形成的，也不是階段性的，而是飽含了克里姆特的整個人生與經歷，并貫穿于他的藝術生命之中。

一、關于克里姆特金色與黃色的時代性

克里姆特1862年生于維也納，他的父親是一名金飾雕刻家，這也使克里姆特在孩提時代便開始接觸閃耀而華麗的金質品。在藝術家庭熏陶下，14歲的他進入奧地利藝術工藝博物館附屬工藝學校進行藝術方面的學習。這一時期，克里姆特嚴格遵循學院式的訓練，作品均以學院派與古典主義風格展現，金黃色作為點綴讓人眼前一亮，如同他的金飾雕刻家父親一樣，在畫中他用畫筆為刀雕刻金黃色，裝飾整個畫面（圖1）。

后來克里姆特與同學合作成立藝術家公司，專門接待各種形式的委托任務，創作了不少神話、宗教、戲劇、歷史等題材類型的作品，成為當時小有名氣的裝飾繪畫者。許多作品中明顯表現出了他成熟期作品的特征，像金色、平面圖式，個人想象融入古典或朦朧東方情調，成為他藝術風格中不可或缺的元素。這時金黃色被運用的范圍明顯增加，金黃色不再是畫中人物的裝飾品，而是經常作為主體顏色呈現。

在遵循了一段時間的傳統風格和學院式教育之后，克里姆特的反叛與進步精神逐漸顯露。他厭倦了總要聽從他人想法行事，也開始懷疑學院繪畫的傳統因襲，并嘗試將新生命注入繪畫當中。在1899年所作的《真理裸體女人》（圖2），以金黃色為底，用黃色的對比色藍色作為無盡飄渺的宇宙象征，畫中女人全身赤裸，金燦燦的蓬松的頭發快要把臉部吞沒，畫面不再是如同現實場景般的真實，結合的是作者想象與創造。畫上方刻著黑色的名句：“如果你不能以你的行為與藝術取悅每一個人，則取悅少數幾個人也行，去取悅許多人并不是一件好事。”純度極高的金黃色醒目而強烈，代表著克里姆特對傳統的反叛。

克里姆特從未停止對新形勢的追求和對守舊主義的摒棄，為了不停歇他的創作腳步，他又脫離分離派，畫風也更加脫離寫實與自然主義，運用各種材質進行創作，并不斷融合其他各民族與國家的藝術元素，逐漸形成了自己的獨特風格，并將金黃色的運用發揮到極致，金黃色在克里姆特作品中逐漸具有了成熟的藝術特點和主觀表現，形成明顯的象征性和裝飾性特點。

二、克里姆特繪畫作品中金黃色的藝術特點

和主觀表現

（一）克里姆特繪畫作品的金黃色具有象征性

色彩作為造型藝術中不可缺少的元素，既是造型藝術的手段，又是傳達藝術家內心情感、連接欣賞者和藝術作品之間的橋梁。色彩給予每個人不同的感受，因此色彩所具有的象征性表現也有所不同。

金黃色是所有色彩中波長最長、最能發光發亮的顏色，繪畫中的金黃色多表現為太陽、明亮、豐收、豪華、權利、高貴等象征，并給人以輝煌、富麗、明快等感覺。克里姆特初期繪畫創作中的金黃色大多作為裝飾品出現，例如畫中人物的金首飾或者裝飾物，出現的頻率和面積較少，因此這一時期的黃金色并未被克里姆特賦予更多的象征意味，僅僅只是畫面點綴。而在逐漸成熟的藝術風格中，金黃色被克里姆特賦予象征性的意義愈來愈濃烈。

在創作逐漸成熟的時代，克里姆特運用金黃色與各種形式相結合，來增加金黃色在畫面中的象征性表現。壁畫《期待》（圖3）采用多種材料繪成，包括蛋彩、蠟筆、鉛筆等，還使用了大量的金箔銀箔進行繪制，在偏黃色的背景色下，畫中央的少女身穿布滿金色與彩色三角形構成的長裙，手托下巴眺望遠方，背景中金黃色卷曲的螺旋形曲線以少女為中心向四周延伸，布滿整個畫面，少女衣著上的金色三角形也同樣有螺旋曲線，這些金色的螺旋曲線象征著少女的期待無限延伸，蓬勃生長，在金色閃爍下顯得強烈而無邊際。同一系列的金黃色被應用于延伸某種精神的象征性表現的還有克里姆特后期的著名作品《生命樹》（圖4）。同樣在黃色背景中，樹枝以卷曲優美的螺旋形曲線向橫向展開的畫面均衡蔓延，金黃色被賦予生命的象征，閃耀的光芒使生命樹朝氣蓬勃，搭配深色的花草和鳥類，使整個畫面熠熠生輝，表達著克里姆特內心對生命的熱愛，充滿希望與活力。

作為克里姆特最著名的作品之一，《人生的三個時期》（圖5）中金黃色的象征意味也十分明顯，老人所處的背景中，代表生命與明亮的金黃色逐漸被暗紅色與黑色吞噬，象征對生命漸漸老去的無奈和悲涼。

克里姆特金黃色的象征性還體現在他的許多其他作品當中，如著名作品《吻》（圖6）中的大幅金黃色的使用象征了愛情的熱烈，畫中的男女迷醉在金色背景下，似要被這璀璨而強烈的情感吞沒；《水蛇Ⅰ》（圖7）中呈現的是兩女性同性愛之間的纏綿與糾葛，金黃而迷幻的色彩基調下有著如同水蛇般魅惑又危險的柔情……

金黃色的象征性以及其中象征性所包含的寓意是克里姆特藝術作品最獨特的表達方式，用金黃的顏色作為與藝術交流的語言，提升畫面主題，進而升華主題，使作品更具感染力，克里姆特的金黃色成為他的藝術標志，他對金黃色創造性的運用成就了他璀璨的藝術人生。

（二）克里姆特繪畫作品的金黃色具有裝飾性

所謂繪畫的裝飾性是指其內容側重于欣賞性，其形式特點在色彩的表現上為平面空間的對比關系?？死锬诽氐难b飾性繪畫語言摒棄了西方傳統繪畫中三維空間的表現，而是少部分的運用自然主義的三維和大面積二維空間相結合的藝術風格，運用金黃色等靚麗奪目的色彩進行繪畫裝飾性語言的描繪，從而突出了藝術的主題，更直接地表現出作品的藝術意蘊。

克里姆早期金黃色的運用多表現在畫面人物的裝飾品上，然而作為裝飾物的黃金色也同樣表現了極強的繪畫裝飾性。例如《悲劇的寓意之最后素描》（圖8），全幅為黑色炭筆和鋼筆所作的素描作品，一位女神表情嚴肅地直視前方，手中持一具驚悚表情的人頭，畫面充滿恐懼感，而在一片黑暗的主色調之下，女神形象佩戴的頸飾、耳飾和首飾卻格外醒目，純度極高的金黃色是用金繪制上的，這里的金黃色點亮了整個畫面，裝飾了一片死跡的黑色，像是警醒著每一位欣賞者。

克里姆特的金黃色還結合了各種符號元素進行裝飾性的表現，在《艾蜜莉·芙露吉肖像》（圖9）中，艾蜜莉手插著腰站在虛空的場景當中，身穿藍色薄紗的長裙流暢輕盈，金黃色的波點與小圓圈裝飾著藍色長裙，如同浩瀚宇宙中的星光閃爍，正像是現實中的艾蜜莉，神秘而溫柔。

以金黃色作為背景從而產生裝飾性效果的作品也有很多，例如作品《持扇女子》（圖10），在金黃色的襯托中有著其他多彩的顏色，異國風情的紋樣圖示在金黃色背景下更是別有一番韻味。金黃色作為畫面背景，使作品具有歡快典雅的裝飾性效果，在多元素融合的基礎上又呈現出女人的性感嫵媚，可見克里姆特對金黃色的運用已經達到極高的境界，金黃色成為他藝術風格的特殊烙印。

克里姆特還運用各種方式創作，包括對金黃色進行平涂、涂抹、貼金、淋粉、鑲嵌等，以此凸顯金黃色在畫中的裝飾性，以達到畫面的極致的和諧。克里姆特對于繪畫裝飾性的探索之心一直未變，并將他熱愛的金黃色完美融入其中，形成了獨具創造精神的藝術風格。

三、結語

色彩作為藝術傳達情感的重要方式，具有更加直觀而生動的藝術特點和豐富的情感表現力，藝術家對色彩有意識的創作編排，協助繪畫形成獨特的象征性與裝飾性，從而達到理性的藝術效果?？死锬诽貎A注了他富有情感的金黃色來訴諸主觀的思想和內心的變化，金黃色也賦予了克里姆特畫面獨特的氣質，在藝術風格上與其他的藝術家區別開來，成為他繪畫作品中最有特色的語言，造就了他藝術歷史中的精神與魅力。

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作者簡介：

郭鈺，南京藝術學院美術學院碩士研究生。