魯迅小說《藥》的藝術特色分析

許鈺堯

【摘要】魯迅先生有很多優秀的作品，小說《藥》就是其中一篇，并且這篇小說在藝術性和思想性兩方面都有很好的體現。本文主要針對《藥》藝術特色展開分析，將從以下幾個方面著手，深刻的主題、新奇的情節及生動形象的人物形象。

【關鍵詞】藥；小說；藝術特色

《藥》是魯迅先生《吶喊》小說集里的一篇小說，與1919年4月25日完成，同一年5月在《新青年》雜志第六卷第五號上進行了初次發表。整篇小說都在圍繞著“藥”這一主題，蘊含著深刻的含義，對讀者起到了很好的啟示作用，文中講到落后的群眾以人血饅頭作為藥來服用，以此探索能夠對舊中國半封建半殖民地起到救治作用的“藥”。接下來，筆者就從藝術特色方面對《藥》展開分析。

一、以藝術的形式對主題進行了揭示

對于魯迅而言，已經不能僅僅的將其看作為一名文學家，他借助文學這一武器宣傳思想，助力革命，是一名偉大的思想家和革命家。魯迅先生在日本時就深刻的認識到革命要想取得成功就必須要發動群眾參與到斗爭中來。在他看來啟發廣大群眾的覺悟，改變國民落后的精神是革命首先要重視的問題。魯迅對辛亥革命是十分擁護，不僅如此，他還參與到了革命之中，對于那些誠心參與革命的革命者，他保持著崇高的敬意。然而辛亥革命并沒有取得成功，之后魯迅便開始了長期的思考。辛亥革命期間很多先烈獻出了寶貴的生命，而革命后中國的社會卻更加的混亂，袁世凱稱帝、張勛復辟，最后出現了軍閥混戰，在這樣的環境下魯迅先生急切的想找到能夠救國救民的真理，由此便寫出了這篇在文學史上占有重要地位的小說。小說《藥》整體的背景是舊中國辛亥革命時期的社會情況，主要圍繞著華、夏兩家的悲慘遭遇而展開，一方面反映了人民大眾的落后和愚昧，另一方面則表現了革命者一心為民卻不被認可的悲哀，更是對這個悲劇的時代的反映。為何說是悲劇，因為封建統治者對人民在政治上實行壓制，在思想上進行毒害，對于革命者更是進行了慘絕人寰的打擊；因為，一心為民獻出寶貴生命的革命者夏瑜不但沒能得到人民的理解，反倒是有人以其“血”為藥來醫治癆病；因為，華老栓一直對迷信邪說深信不疑，而其深信的人血饅頭卻沒能保住其兒子的命……

革命者夏瑜英勇的獻身了，但是這并為這社會上引起多大的反響，只是讓那些愚昧的看客多了一次觀賞的機會，給無知的茶客多了一個談論的話題，給貪心的儈子手一個牟利的契機，給封建落后的民眾一副無用的“良藥”，更是帶給自己母親不盡的悲哀甚至羞恥。由此我們不難看出，在這樣的悲劇中，其中的人物越是普通，故事情節越是貼近生活，也就使得故事的普遍性和深刻性更強，就有更強的警醒作用。小說所描述的這一悲劇是最貼近生活的，這不僅僅是對當時半封建半殖民地的中國社會的一種再現，更是對其展開的剖示探索。在小說的結尾最為突出的是出現在夏瑜墳頭的花環，這應當是對于正是對夏瑜這樣的革命者、英雄的一種慰藉。這是一個巧妙卻也蘊含深刻的結尾，故事結尾而意不盡，不僅讓人對過去進行反思醒悟，也要在未來不懈的努力。

二、獨特的情節安排

情節獨特是《藥》的一個典型的特征。早在1923年茅盾先生在《讀〈吶喊〉》一文中就對魯迅先生小說的形式多樣多加贊譽，并稱其給青年人帶來了很大的影響。華、夏兩家的悲劇貫穿了《藥》的始終，魯迅先生巧妙的采用了敏感雙線的形式展開了故事情節。明線（主線）即是華老栓，而暗線（次線）則是夏瑜。而這兩條線又被作者以一個人血饅頭巧妙地聯系在了一起，自然地將這兩個本無關聯的故事融在了一起。而如此的情節安排也是決定于小說的主題的。對小說內容進行分析發現，其明線主要是圍繞著群眾的愚昧無知而展開的。我們可以從小說中的幾個情節體會這一點，例如，人們以看熱鬧的心態去面對革命者被害一事；華老栓為了救兒子，以沾了革命者鮮血的饅頭為藥；聽到革命者宣傳革命，一眾茶客竟感到氣憤，而革命者遇難他們卻還幸災樂禍。暗線則是對革命者的悲哀進行了凸顯。革命者滿心都是為了國家、民族和人民，卻是被他一心所向的人揭發；深陷獄中仍不忘傳播革命思想，招來的卻是一頓暴打；慘遭殺害，只引得一眾群眾看“熱鬧”；鮮血被當作“藥”服用；即便是母親也不愿去為其上墳。由此可見，革命者是孤獨、悲哀的，而群眾卻是無比的麻木、愚昧。然而同樣的內容，華、夏兩家的故事如果都從正面采用明線的形式進行描寫，就要對兩家進行同樣的描述，講完華家，再講夏家，這樣整篇小說不僅篇幅長，內容也就過于累贅，不能對主題做到很好的突出。而巧妙的利用明暗雙線的形式，不僅使人物和社會事件表達起來更為簡明，清晰，又將最豐富的內容借助最簡短的篇幅講述出來，使得整篇小說的結構做到了更加的嚴謹，對主題做到了更明顯的突出。由此可見，魯迅先生這樣對情節進行安排，可謂是新穎獨特。

三、以典型環境奠定悲情基調

自然環境和社會環境在文學作品中是最為典型的兩種環境，在《藥》這篇小說中，魯迅先生則是將這兩種環境巧妙地進行了融合，這樣的運用使得情景實現了交融，更使小說藥表現的情感更為真摯、感人，獲得了獨特的藝術效果。小說的開頭和結尾都運用了環境描寫，開頭對天、光、路的描寫，“烏藍”、“青白”、“灰白”等清冷的色調，渲染出了一眾冷寂、肅殺的氛圍。而結尾處對于墳場、枯草、烏鴉的描寫更是營造出了一種悲涼的氛圍，這種氛圍正和夏瑜的悲哀、凄涼是相應的。這樣的環境運用不但使得作品的感染力得到有效的提升，更能觸動讀者的心靈，同時還對主題做到了切實的深化，突出了中火舊社會的黑暗，封建統治者對民眾及革命的殘害。小說中，不管是得到“藥，感到十分愉悅的華老栓；那些似看熱鬧似的看待革命者被害的看客；還是認為革命者被殺，其鮮血被當作“藥”服用是值得叫好的茶客，他們都是一些活在封建階級政治高壓和思想毒害下的愚昧的大眾，在長期這樣的環境中，他們以逐漸淪為了封建統治的維護者。正是這些人形成了當時獨有的社會環境，這正是小說得以展開的社會大背景。小說的整個基調是悲情的，這通過孤獨、悲哀的革命者、殘暴的統治者及愚昧無知的民眾得到了渲染。整篇小說有很多的環境描寫，營造出了悲劇的氣氛，這正是小說所需要的，也奠定了小說的感情基調，對人物起到了烘托作用，并且對主題做到了深化。魯迅先生有其獨特的寫作風格，內容厚實、主題深刻正是其小說的顯著之處。將無形的思想進行形象化的展現，將重大的社會事件通過普通的生活細節表現出來，他善于把思想形象化，以平凡的生活細節表現重大的社會事件，從平凡人物著手塑造出典型形象，這都是魯迅先生所擅長的。回顧《藥》這篇小說，魯迅先生描繪了生動的人物形象，設計了巧妙地情節，營造了具有典型色彩的環境，這些都從藝術的角度對小說的主題進行了深刻的揭示。由此可見，《藥》這篇優秀的小說，不僅具有思想性，同時也飽含藝術性。

【參考文獻】

[1] 任葆華. 身體的隱喻——重讀魯迅的小說《藥》[J]. 名作欣賞， 2009（05）.

[2] 馮曉紅. 愚昧地生存，寂寞地革命——談魯迅《藥》中的“看”與“被看”[J]. 科技信息， 2009（09）.