竹笛入門基礎

阿槑

想寫他好多年了，因為他的執著時常讓我注目。他小時候熱愛民樂，長大后癡迷民樂，如今他把傳播民樂視為己任，他就是華音網創辦人賀紹倫。提起這個網站，民樂界幾乎沒有人不知道，它是國內最早開辦的民樂網站。

走近名家

挑選竹笛

制作笛子的材料很多，有金屬、木頭、骨頭、塑料、玻璃、玉石等等。在現實生活中，人們使用最多的是竹笛。

高水平的竹笛制作師對于他所制作的竹笛在檔次上的劃分，主要是以原材料的優劣為依據的，所以，在闡述怎樣挑選竹笛之前，有必要先介紹一下笛竹。

我國是世界上竹類資源最豐富、竹林面積最廣闊、栽培歷史最久、產量最多的國家，我國人民的生活和竹子息息相關，竹笛便是其中之一。在我國南方，竹林蔽天，隨處可見，竹子品種繁雜眾多，五花八門，例如廣東、廣西的廣竹，福建的鳳眼竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹等等。而要論最佳的制笛材料當屬浙江余杭銅嶺橋的苦竹了。苦竹的種類繁多，其中青苦被視為上等佳品。這種笛竹在長度、厚薄、粗細以及內徑大小等規格要求上最適宜制作高檔笛，所制笛子的音色醇厚圓潤又清脆明亮。

除浙江余杭銅嶺橋的苦竹外，在湖南君山也有一種可制笛的斑竹（又稱湘妃竹），是笛竹中的奇葩。斑竹在生長的過程中有一種細青苔寄生在竹竿上，這種細青苔的根部含有酸性，經日積月累的長期腐蝕，竹竿上就留下宛如天造的精美斑痕，砍下竹子擦去青苔后，就可以看到如淚痕一般的痕跡。用斑竹制成的笛子聲音脆亮，笛身因有天然的斑痕顯得格外精美亮麗。不過，若與余杭銅嶺橋的青苦笛竹相比，用斑竹制成的笛子還是略遜一籌。

通過實踐，我們得知笛竹的優劣是決定笛子音色與質量好壞的關鍵，而笛竹的優劣又往往與笛竹的品種、生長的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相關，因此制作師們對笛竹的觀察與選擇是很講究的。以銅嶺橋的笛竹為例，制笛所用的笛竹在生長年份上通常選用3至5年的，因為年份短的笛竹質地稚嫩，制成的笛子聲音單薄、音色不明亮，而年份過長的笛竹由于日曬雨淋、長期風化，竹質干枯僵化，制成的笛子反應遲鈍，聲音沉悶枯澀。

吹奏姿態

吹笛子首先要講究姿勢正確自然，同時要適應人體本身的生理特點。一般來說，吹笛姿勢分立勢和坐勢兩種。

在個人練習和上臺獨奏時采用立勢，即兩腿直立，兩腳分開與肩同寬，呈外八字形，一腳稍前，另一腳稍后（右邊持笛者左腳在前，左邊持笛者右腳在前），身體重心落于兩腿之間，身體稍微向右傾（左邊持笛者向左傾），面向正前方，兩眼平視，頭正，肩平，挺胸，收腹，雙手持笛，兩肘自然下垂，用右手的無名指、中指、食指的第一節指肚分別按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指與中指之間的下方），小指輕輕按在笛身上，左手無名指、中指、食指的第一節指肚分別按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指對面稍靠上的位置，小指也輕輕按在笛身上，這樣就能將笛身固定住。

在吹曲笛和低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會晃動。

在合奏和伴奏時一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐著的時候最好不要翹腿，兩腿自然分開便于坐穩。

持笛方向在左邊或右邊都可以，但加鍵笛和國際上波姆按鍵系統都是以右邊為準制作，初學者還是以右邊持笛為宜。

吹奏口型

笛子的發音原理是由風門（即上下嘴唇之間氣息經過的空隙）吹出的氣柱被吹孔邊沿剖開而激發管內的空氣振動發出聲音。

吹奏笛子的口型與笛子發出的音色有直接關系，同一支笛子用不同口型吹出的音色截然不同。

笛子是用氣來吹奏的，所以首先要做到呼氣和吸氣路經都要暢通，也就是說呼氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松打開（即擴張），像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使風門位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風門中間收，使風門呈橢圓形。上唇稍微靠前，使口風向下吹入，輕輕靠在下唇正中、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中，這樣經胸腹肌肉收縮形成的氣流再通過打開的喉部、口腔及橢圓形風門中吹出。

此外，要避免一些不正確的吹奏口型，如將嘴角向后收（像微笑一樣），將唇部肌肉向兩邊拉緊，使風門扁小、窄長，同時引起口腔前后壓縮，喉頭緊張，有時還造成喉嚨發響，這樣吹出的氣流是擠壓、噴發、扁小的口風。

用正確口型吹出的氣流像完全打開的自來水龍頭，管徑大、流量大，流出的是飽滿結實的水柱；用錯誤口型吹出的氣流像一根扁小的自來水管，水流出龍頭時被人用手抵住大半個龍頭口，水擠壓噴出時絲絲作響，四處飛濺，速度雖快但流量小。

用正確口型吹出的笛音明亮、結實、圓潤、雜音少、發音低，用錯誤口型吹出的笛音發悶、發沙，雜音多，發音高。

吹笛子不光要有正確的口型，還要注意角度，一般是嘴唇和吹孔成90度直角。

盡量使漏氣聲降到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子，這就要求吹奏者在吹長音時認真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形狀、音色的好壞、跑氣聲的大小，從而找到最好的方法和音色。

吹奏指法

吹笛子需要雙手持笛，手指按音孔，才能發出高低不同的音，因此要使每根手指靈活而有彈性，能持久獨立地活動和相互配合，這需要進行嚴格的訓練。

吹奏時，雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節指肚中部輕輕蓋住笛孔（小笛子管徑小、孔距近，用指尖按較合適）。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔1到1.5厘米左右。手指過高、動作不迅速會影響吹奏速度，手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。

手指按音孔要嚴密，不能漏氣，但也不能僵硬。當迅速開閉指孔（顫音）和連續從上至下按指孔時（演奏歷音時），都應有彈性地擊打音孔。這時，不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發出的同吹時一樣音高的基本音（低音）。

練習者平常不拿笛子也可進行手指各關節（尤其是第三關節）的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。一般人的無名指最不靈活，因此更要加強訓練。小指不用時要輕貼笛身，不要用小指幫助其他手指，這樣在吹奏各種顫音和裝飾音時就能輕松流暢、運用自如。