綜藝“清流”迎來文化類電視節(jié)目的春天？

施詩

雞年伊始，文化類電視節(jié)目出乎意料地打出了一個小高潮。繼《見字如面》和《中國詩詞大會2》之后，《朗讀者》接力在央視一套開播。節(jié)目中，嘉賓們念詩、讀散文和家書，分享曾經(jīng)打動過甚至改變過自己的文字，甫一亮相便實(shí)力圈粉，引發(fā)如潮的關(guān)注和好評。

在綜藝娛樂充斥屏幕的當(dāng)下，這幾檔節(jié)目弘揚(yáng)人文精神、堅守文化品格，既收獲了不俗的收視率，也得到了觀眾的口碑，讓人眼前一亮。在生活節(jié)奏不斷加快，人們高呼娛樂至上的當(dāng)下，如此“清淡”的節(jié)目何以能逆勢而上？在許多評論家看來，國人的文化需求在娛樂時代被長期壓抑后急需一次強(qiáng)勢反彈。

文化節(jié)目的集中爆發(fā)

“各位選手的詩詞積累讓人佩服，題目的設(shè)置考慮了觀眾的參與度，無論是業(yè)余愛好豐富生活，還是參透深意提升人生境界，節(jié)目能引發(fā)人們重新拾起詩詞的沖動，這是一件好事。”從事多年中學(xué)語文教育工作的王麗娜表示，看到《中國詩詞大會》讓她很驚喜。

《中國詩詞大會2》讓才女武亦姝走紅，也讓詩詞本身走進(jìn)大眾。繼《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》等系列文化節(jié)目之后，該節(jié)目讓文字類節(jié)目的熱播好評如潮。去年年底，臺網(wǎng)同播的《見字如面》，又讓朗讀類節(jié)目進(jìn)入觀眾視野，引發(fā)不少震動。

“無意間看到這個節(jié)目，看到張國立、王耀慶的深情而精湛的朗讀，一下子被吸引住了，然后，真的有熱淚盈眶的感覺。”在深圳一家證券公司上班的白領(lǐng)馬世杰說。

2月19日，《朗讀者》總導(dǎo)演劉欣在朋友圈里轉(zhuǎn)發(fā)了一條微信，內(nèi)容是《朗讀者》欄目在豆瓣網(wǎng)獲9.5分的高分。他在配文中寫道：為了那些值得銘記的感情，為了那些理應(yīng)受到關(guān)注的文字。

《朗讀者》《中國詩詞大會》的出現(xiàn)，讓觀眾發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)綜藝除了八卦、真人秀、小鮮肉外還有別樣格局，而這種轉(zhuǎn)變，正將觀眾的視野循序漸進(jìn)地從淺顯的娛樂，帶回于文學(xué)的魅力。

《中國漢字聽寫大會》、《中國成語大會》、《見字如面》導(dǎo)演關(guān)正文對節(jié)目的火爆并不意外，幾年前他在做《中國漢字聽寫大會》時就堅信，不管時代怎么發(fā)展，人們都愿意感受傳統(tǒng)文化之美：“需要有這樣的節(jié)目，讓大家在娛樂中感受、了解、熱愛中華文化的博大精深和優(yōu)雅之美。如果能堅持100年，用這樣的方式親近我們的文化，才足夠有意義。”

中央電視臺科教頻道總監(jiān)闞兆江本來還擔(dān)心《中國詩詞大會》曲高和寡，現(xiàn)在火成這樣，多少有些出乎他的意料：“大家對節(jié)目有共鳴，首先是對我們文化的共鳴。我們只是做好了電視人應(yīng)該做的事。”

《中國詩詞大會》的走紅，在《中國詩詞大會》評委、中央民族大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授蒙曼看來，并非是“人們重新愛上了詩詞”，而是“中國人從來就詩心不死”。蒙曼認(rèn)為：“從《詩經(jīng)》開始，人們非常習(xí)慣詩詞這種審美方式，雖然這樣的文學(xué)形式逐漸被放棄，但是基因還在，《中國詩詞大會》打到了鼓點(diǎn)上，一下激發(fā)了中國人的詩詞基因。”

在關(guān)正文看來，各種娛樂節(jié)目是從不同層次上滿足觀眾的需求。“但在視頻節(jié)目整體占比上，我覺得文化節(jié)目的數(shù)量，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。文化類熱播節(jié)目，還是鳳毛麟角。”同時，他認(rèn)為，這些文化節(jié)目現(xiàn)在已經(jīng)開始出現(xiàn)了對滿足觀眾不同層次的文化消費(fèi)需求的一種努力。

從傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)中獲取生命力

有評論指出，《朗讀者》和《見字如面》生逢其時，它們成功激活了公眾對傳統(tǒng)文化的那股無處釋放的熱情。

在中國藝術(shù)研究院學(xué)者孫佳山看來，要理解文化節(jié)目走紅的當(dāng)下，必須了解中國綜藝節(jié)目模式的變遷過程。 孫佳山表示：“此前的中國綜藝節(jié)目大致經(jīng)歷了三個階段：港臺模式、歐洲模式、韓國模式。” 在上世紀(jì)90年代末，《正大綜藝》《綜藝大觀》，這種大聯(lián)歡模式的綜藝節(jié)目，是中國內(nèi)地引進(jìn)港臺綜藝節(jié)目模式的發(fā)軔。

第二階段，從“超女”到“中國好聲音”，這一階段的綜藝模式是從歐洲引進(jìn)來的。而第三階段諸如《跑男》《爸爸去哪兒》等真人秀節(jié)目模式，則主要來自韓國。

“港臺模式很快過時了，而‘選秀式的歐洲模式最大的缺點(diǎn)是規(guī)則比較死，每個人都有比較固定的角色，嘉賓發(fā)揮的空間有限。和前者相比，‘真人秀模式的劇本沒那么死，有更大的發(fā)揮空間和創(chuàng)作空間。”

從《見字如面》《中國詩詞大會》《朗讀者》等開始，我們的節(jié)目模式開始與中國觀眾的基本價值認(rèn)同符合，開始從中國古代文化資源、文化遺產(chǎn)中獲得生命力。“通過很接地氣的節(jié)目制作方式，觀眾很好接受，這自然就能火起來。既不像港臺的‘嘻嘻哈哈和歐美綜藝選秀模式的條條框框，也不像韓國節(jié)目模式的徒有熱鬧。”

在孫佳山看來，文化類節(jié)目走紅的背后，體現(xiàn)的是當(dāng)下的節(jié)目模式“在情感結(jié)構(gòu)、價值觀念、文化認(rèn)同上與觀眾的貼近”。

“喚起大家對文學(xué)的認(rèn)知”

“朗讀，在于傳播文字；人，在于展現(xiàn)生命。將值得尊重的生命和值得關(guān)注的文字完美結(jié)合，這就是朗讀者。”董卿在《朗讀者》節(jié)目的開頭說出這樣一段話時，其優(yōu)雅、知性已迷倒眾多粉絲。

國人的文化需求一直存在，關(guān)鍵是用什么方式、用什么內(nèi)容去滿足和進(jìn)一步激發(fā)它。幾年前，《百家講壇》的出現(xiàn)讓文化節(jié)目著實(shí)紅火了一陣子，但接下來就漸漸趨于平寂，實(shí)在令人唏噓。

如今，《朗讀者》《中國詩詞大會》等節(jié)目受到觀眾好評，這讓《朗讀者》制作人兼主持人董卿很受鼓舞。董卿在接受媒體采訪時表示：“其實(shí)文化類的節(jié)目真的很難做，我并不認(rèn)為因為《中國詩詞大會》或者《朗讀者》得到了大家的關(guān)注就標(biāo)志著文化類節(jié)目開始大火，或者說真的迎來了一個新的春天，但是起碼它是個風(fēng)向標(biāo)。文化類的節(jié)目真的是不好做，它需要更精心的設(shè)計。我們現(xiàn)在所做的事是盡我們所能去做情感類的一種共鳴，去喚起大家對文學(xué)的一種認(rèn)知和一種最溫柔的記憶。”

談到《中國詩詞大會》等節(jié)目的火爆，節(jié)目嘉賓濮存昕認(rèn)為：“用秀的方式進(jìn)行比賽，來提升一個藝術(shù)門類，是一種很好的方式。”

《見字如面》中，王耀慶憑借對黃永玉書信的傳神朗讀而實(shí)力圈粉。他認(rèn)為，要在短時間內(nèi)理解寫信人的狀況和心境，“最糾結(jié)的是究竟要以當(dāng)事人的身份讀信，還是以后世者的口吻去復(fù)述”。談到黃永玉寫給曹禺的那封信，王耀慶感嘆，念完后心中只有情真意摯四個字，“希望大家通過節(jié)目看到生活的真善美。”