音樂劇《我是川軍》服裝設(shè)計(jì)欣賞

崔曉東　韓春啟

【摘 要】 從服裝設(shè)計(jì)者的角度談對音樂劇《我是川軍》的題材理解及服裝呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 崔曉東；服裝設(shè)計(jì)；構(gòu)思；《我是川軍》

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.011

Appreciation of the Musical I am Chuan Jun Costume Design

CUI Xiao-dong， HAN Chun-qi

【Abstract】From the perspective of clothing designers， talking about the body section understanding and clothing presentation of the musical I am Chuan Jun.

【Key Words】Cui Xiaodong； costume design； conception； I am Chuan Jun

3月29日晚，由四川省文化廳指導(dǎo)，四川省歌舞劇院、四川交響樂團(tuán)聯(lián)合出品的大型音樂劇《我是川軍》在成都錦城藝術(shù)宮成功首演。

該劇改編自馮小娟同名小說，以川軍老戰(zhàn)士的角度，再現(xiàn)了川人出川抗日的真實(shí)經(jīng)歷。由著名編導(dǎo)王舸擔(dān)任總導(dǎo)演，常藝任制作人，歌唱家廖昌永擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，“巴蜀鬼才”魏明倫任文學(xué)顧問，著名話劇導(dǎo)演查麗芳任編劇，程遠(yuǎn)作曲，由國家一級舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，蒙秦、金海任燈光設(shè)計(jì)。看該劇的服裝設(shè)計(jì)——青年才俊崔曉東談服裝的幕后形成。

韓春啟：

靈魂的形狀——淺析崔曉東現(xiàn)象

戲劇舞臺(tái)美術(shù)的歷史讓舞臺(tái)設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)一直站在舞臺(tái)的前沿。而服裝化妝確確實(shí)實(shí)成了幕后故事。前者是因?yàn)槊娣e大，后者則因?yàn)楦M(fèi)電。雖然我是調(diào)侃，但真實(shí)的情況確實(shí)是大家對戲劇服裝設(shè)計(jì)缺少了足夠的關(guān)注。因?yàn)閺膽騽〉谋倔w來說，完全可以沒有所謂的劇場舞臺(tái)，可以沒有現(xiàn)代的智能燈光，但只要有演員和觀眾，真正的戲劇就能成立。但如果沒有服裝，那就很難進(jìn)行戲劇活動(dòng)了。另外，從人的觀賞習(xí)慣來看，人們進(jìn)劇場看戲，視覺中心肯定是跟著演員走，沒見過觀眾專門去看舞美燈光的。

從專業(yè)角度上講，戲劇服裝設(shè)計(jì)可以很容易完成任務(wù)，不說多么精彩可也過得去就好。但這個(gè)設(shè)計(jì)也可以很難，因?yàn)樗坏且患律眩疫€應(yīng)該是人物靈魂的形狀。

崔曉東就是一個(gè)追求人物靈魂的設(shè)計(jì)師，因?yàn)樗彩怯米约旱撵`魂與人物對話。他之所以能夠在今天眾多的大腕名家中脫穎而出，與他孜孜不倦的刻苦努力分不開。他在每個(gè)劇的創(chuàng)作中都深切地思考，在人物的表象中去解讀背后的思想，在平淡的關(guān)系里去感受熾熱灼心的情感。所以，他可以一張張地否定自己的設(shè)計(jì)圖，他愿意一遍遍地折磨做完的樣衣。為的是尋找人物的靈魂，將它做成應(yīng)有的模樣。回頭看看他成功的背后，我以為至少有三點(diǎn)可以總結(jié)。

1、刻苦的學(xué)習(xí)

沒有人可以隨便成功。崔曉東獲得今天的成績，與他不分晝夜寒暑的努力學(xué)習(xí)相對應(yīng)。應(yīng)該說，憑他已有的才情完全可以駕輕就熟地在行里混個(gè)上下左右都行。但他卻時(shí)時(shí)都在尋找自己的不足，然后就認(rèn)真努力地學(xué)。要我說，這是一種態(tài)度，是對專業(yè)的態(tài)度。這是心靜的尺度，沒有這個(gè)尺度就不可能有更高的藝術(shù)判斷。

2、用心的追求

在商業(yè)漩渦之中還不忘初心地追求靈魂，是崔曉東能夠在每一部作品上都打上獨(dú)特烙印的源動(dòng)力。用心追求不但表現(xiàn)為孜孜以求的定力，更表現(xiàn)為對作品的整體把握能力。所以，我們會(huì)在一個(gè)一般的作品中感受到服裝設(shè)計(jì)的震撼，會(huì)在一個(gè)平淡的過程中發(fā)現(xiàn)那種奇異的質(zhì)感。他在短短的幾年時(shí)間，用大量的作品樹立了自己獨(dú)特的風(fēng)格。而且他的風(fēng)格已經(jīng)被很多人模仿，不能不說這是戲劇服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域成功又非常杰出的一個(gè)例證。

3、廣博的涉獵

崔曉東的成功還表現(xiàn)在他廣博的學(xué)識(shí)涉獵。本來他的傳統(tǒng)繪畫童子功已經(jīng)奠定了專業(yè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但是他依然對民族和西洋的各類知識(shí)進(jìn)行忘我的汲取。這種自覺的學(xué)習(xí)能力，我們從他的每一部作品中都能感受到。此外，他從北京舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)卻并沒有俗成某種某人的套路，他到上海拜師李銳丁老師，雖深得其設(shè)計(jì)精髓，但也沒被表象繭化。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在他的一部部作品中，從對每一個(gè)人物的精準(zhǔn)定位，到對風(fēng)格的把握，所有這些精藝都在他身上慢慢地化成了自己的形狀。

戲劇的舞臺(tái)上永遠(yuǎn)關(guān)注獨(dú)特的高點(diǎn)。崔曉東已經(jīng)在這個(gè)舞臺(tái)上站穩(wěn)了腳跟。而這個(gè)舞臺(tái)也早已不是一個(gè)封閉的空間，他的作品也在更多的領(lǐng)域顯現(xiàn)著才華。我相信他的未來會(huì)更輝煌燦爛，但是我更愿意相信他會(huì)一步步地走下去，那目標(biāo)就是戲劇，就是人物靈魂的形狀。

崔曉東：

2016年下半年，我從王舸導(dǎo)演手中接到《我是川軍》這個(gè)劇本，接到時(shí)就有一個(gè)疑問在腦海中打轉(zhuǎn)，一個(gè)舞劇導(dǎo)演如何去把握好音樂劇的表現(xiàn)。帶著這個(gè)問題我在北京導(dǎo)演的家中，第一次聽了他的闡述。首先打動(dòng)我的是川軍本身的精神，在那段歷史歲月中，人人為家國奮斗、抗?fàn)帯奚氖虏粍倜杜e，而川軍又是整個(gè)抗戰(zhàn)的典型縮影，平均每五個(gè)戰(zhàn)士中就有一個(gè)是川軍，這是何等的豪邁悲壯。其次是王導(dǎo)的戲劇切入點(diǎn)讓每個(gè)參與的主創(chuàng)都覺得我們應(yīng)該把它做好。這部戲沒有生硬的口號(hào)，沒有空洞的故事，有的是人性的關(guān)懷、家國的情懷，每個(gè)人物和故事都從人性的角度出發(fā)，環(huán)環(huán)相扣。

帶著對川軍精神的崇敬、對還原歷史真相的責(zé)任，我開始了對本劇的設(shè)計(jì)行程。

四川的采風(fēng)工作。成都的建川博物館中有大量的歷史實(shí)物，十分系統(tǒng)，為服裝設(shè)計(jì)提供了準(zhǔn)確的歷史依據(jù)。然而最難的卻是川軍的川字，如何能使其形象一看就是川人，就要翻閱大量的文字資料，體會(huì)當(dāng)時(shí)四川的地理?xiàng)l件、交通方式、生活方式以及氣候條件。解決了這個(gè)問題后，動(dòng)筆設(shè)計(jì)才能更好地抓住整部戲的氣質(zhì)，也就是文章的題眼。

《我是川軍》全劇共設(shè)計(jì)了120套左右的服裝，除一個(gè)護(hù)士群舞外，每個(gè)人物的衣服都不一樣，光設(shè)計(jì)圖就畫了80多張；每套軍服都不一樣，因?yàn)槊總€(gè)人都是獨(dú)立的人物。同樣的款式要做出不一樣的人物形象是十分困難的事情，我通過三個(gè)方面進(jìn)行處理。首先是戲劇人物的身份、年齡，其次是戲劇的動(dòng)作行為，三是服裝的穿著方式。在這三點(diǎn)的基礎(chǔ)上按全劇的時(shí)間因素分為上下兩個(gè)層次表現(xiàn)，通過面料的設(shè)計(jì)和再造把看似平常的軍服做得富有表現(xiàn)力。

本次創(chuàng)作沿續(xù)了我慣用的肌理語匯，一方面，這樣的體裁應(yīng)該做出歷史的厚重感，從服裝的角度表現(xiàn)出時(shí)代的質(zhì)感；另一方面，肌理的語匯在燈光的渲染下，使人物的體量豐富而多變，能有效地拉近觀者的視覺，增強(qiáng)戲的帶入感。

這次創(chuàng)作有幸遇到了眾多有情懷、有追求的藝術(shù)家。導(dǎo)演王舸、制作人常藝、作曲程遠(yuǎn)、舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)、燈光設(shè)計(jì)蒙秦等，主創(chuàng)們都是滿懷熱情地投入創(chuàng)作之中，這是一部有責(zé)任、有品質(zhì)、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖髌罚Ｍ蠹矣^看支持。