景德鎮御窯遺址珠山北麓的考古新發現

鄔書榮

李軍強

唐雪梅

鄔書榮：任職于景德鎮市陶瓷考古研究所，研究方向為陶瓷修復與研究

李軍強：景德鎮市陶瓷考古研究所考古部副主任，研究方向為景德鎮地區的陶瓷考古研究及景德鎮瓷業史

唐雪梅：故宮博物院器物部助理館員，曾參加二〇一四年景德鎮御窯廠遺址發掘工作，并參與后期的瓷器修復工作

景德鎮御窯遺址珠山北麓的考古新發現

鄔書榮

李軍強

唐雪梅

鄔書榮：任職于景德鎮市陶瓷考古研究所，研究方向為陶瓷修復與研究

李軍強：景德鎮市陶瓷考古研究所考古部副主任，研究方向為景德鎮地區的陶瓷考古研究及景德鎮瓷業史

唐雪梅：故宮博物院器物部助理館員，曾參加二〇一四年景德鎮御窯廠遺址發掘工作，并參與后期的瓷器修復工作

在瓷都景德鎮，有個為世人所公認的重要地標——珠山。與一般的山不同，珠山也并非是天然地質作用形成，而是人為堆砌的一座山。

明清時期，御器︵窯︶廠專為皇家燒造的御窯瓷器有著嚴格的使用規范以及驗收與審查標準，不合格的瓷器不會被使用，也不會流入民間，而是作打碎處理。被打碎的御窯瓷器與窯具等窯業垃圾，不斷地被堆放在御窯廠內，從而形成了珠山。于是，珠山不僅僅是瓷都景德鎮的地標，更成為了御窯燒造歷史的見證。如今，經過考古發掘工作，我們在珠山御窯廠內發現了極為豐富可靠的實物資料，同時也為了解明清時期、尤其是明代御窯瓷器的面貌提供了新的科學依據。

二〇一四年六月至九月，故宮博物院考古研究所在御窯遺址珠山北麓進行了一次搶救性的考古發掘，這次發掘工作是為配合御窯遺址珠山北麓窯爐區保護棚的改造工程而展開的。在這次的考古發掘中取得了一些前所未有的新發現，使我們對明代御窯瓷器又有了諸多新的認識。

本次發掘區域位于龍珠閣以北的珠山北麓，早在二〇〇二年至二〇〇四年，考古人員就曾對舊有的保護棚與龍珠閣之間的區域進行了考古發掘。︵北京大學考古文博學院、江西省文物考古研究所、景德鎮市陶瓷考古研究所等︽江西景德鎮明清御窯遺址發掘簡報︾，︽文物︾二〇〇七年第五期︶本次發掘區的位置位于前次發掘區以南，大致呈東西長、南北寬的長條形，面積達五百平方米。由于發掘區域位于珠山北麓這樣一個明清御窯窯業垃圾集中處理區域內，因此堆積較厚、層位關系較為清晰，且出土遺物豐富。在不斷被揭露的地層堆積中可以見到從近現代、民國到清晚期、清中期、清早期，再到明末清初、明弘治、明正德、明成化時期，直至明代所謂空白期的連續的地層堆積以及大量的瓷片遺存。

二〇一四年六月至九月御窯遺址考古發掘區域位置示意圖（紅色區域所示）

珠山北麓探溝剖面圖（南壁）

地層堆積狀況瓷片集中堆積層為明成化時期地層

明成化時期的瓷片堆積

空白期地層清理現場情況

本次發掘中較為重要的新發現位于相對較早時期的地層之中。在成化時期的地層中出土了大量帶款的成化時期瓷器，同時出土的，還有少量與成化器物成化時期之下的地層中，出土遺物較為單純，瓷器均無款，但種類豐富，器形包括有花觚、枕、繡墩、盤、碗等，其中花觚等器物明顯仿自宣德時期同類器物。出土器物品種有青花、斗彩、礬紅彩、綠彩、仿龍泉青釉等，這些品種的器物在宣德時期就已存在，成化時期也與署成化款的瓷器同時或早于成化時期︶。在略有不同的未署款瓷器︵這部分器物可能

下面就以本次出土的較為重要的典型器物，試作如下說明：有生產，但本層發現的各種器物與宣德、成化時期相比均有所不同。根據以往對于此類器物的研究，這一層出土的瓷器應屬于所謂的空白期，即明代正統至天順時期。

青花蓮瓣口雙耳瓶殘件殘高一二·二厘米 口徑四·五厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于成化時期地層，出土時僅殘存口部和頸部。口部呈仰蓮瓣形，分上下兩層蓮瓣。細長頸，頸部左右置兩對稱花形耳，并以青料繪蓮花。成化時期青花瓶類器物并不多見，且此種樣式的瓶在傳世品和出土品中均未見有相同者。

青花纏枝花卉紋凈瓶殘件口徑四·三厘米 足徑六·五厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于成化時期地層，出土時僅殘存頸部、下腹部及足部，上腹部殘缺。凈瓶瓶身作瓜棱形，器身滿繪纏枝花卉紋。故宮博物院藏有一件器形、紋飾相同的凈瓶。御窯遺址中此類器物的出土，對于故宮博物院藏瓷器的研究具有重要的參考價值。

青花纏枝花卉紋盤殘片及底部款識高四·五厘米 足徑一三·九厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于成化時期地層。盤內、外壁均以青花繪纏枝牡丹紋，外底部書青花﹁大明成化年制﹂六字雙圈楷書款。一九八七年，御窯遺址曾出土一件纏枝花卉紋盤，與此器形、紋飾均相同。

青花纏枝蓮紋僧帽壺殘件殘高一五·六厘米 腹徑一四·八厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于成化時期地層。僧帽壺帶蓋，外壁以青料繪纏枝蓮紋。僧帽壺常見于明永樂、宣德時期。此前，成化時期青花僧帽壺幾乎未見。

青花龍紋花觚︵殘︶高二一·六厘米 口徑一五·二厘米 足徑一〇·八厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層。花觚喇叭口，長直頸，鼓腹，足部外撇，頸部、腹部、足部兩側均有一對出戟。頸部、腹部兩側以青花繪云龍紋。足部繪龍紋、朵云紋。器形復雜，紋飾繪制精美，制作工藝水平極高。

青花折枝花卉紋瓷枕殘片景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層。枕外壁以青花繪折枝花卉紋。瓷枕流行于宋、金時期，明清時期的瓷枕非常少見，在御窯廠生產的瓷器中更是極少見到。因此，本次發掘出土的這件瓷枕殘片就更顯珍貴。

斗彩繡墩殘片景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層，斗彩繡墩通體施白釉，內、外壁以青花勾勒圖案，填低溫綠、紅、黃彩。紋飾用青花勾線、內填彩料。明正統至天順時期已開始用青花勾線完成釉上彩紋飾的輪廓線，至成化時這種工藝已非常成熟。

青花繡墩殘片殘長一三厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物僅殘存繡墩面部，繡墩外壁以青花為飾，內壁不施釉，胎體呈淺黃色。

繡墩是古代家具中的一種坐具。瓷質繡墩，因其體型高大、面部寬平，燒造難度很大。明代的瓷質繡墩，過去所知以嘉靖、萬歷時期最為多見。這兩件空白期繡墩的出土，說明早在明中期以前，御窯廠已開始燒造繡墩。

礬紅彩獅紋盤殘片殘長一八·六厘米景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層，侈口，淺弧壁。通體施白釉。內、外壁飾低溫紅彩，以黑線勾勒獅子戲繡球紋輪廓，內填礬紅彩，以單一釉上彩作為裝飾。洪武時期，御窯廠即開始生產礬紅彩云龍紋瓷器，以礬紅彩繪畫圖案。永樂時期，窯址出土遺物中有礬紅云龍紋直壁碗、綠彩靈芝竹葉紋器托。（江建新《中國釉上彩瓷史略》，文物出版社，二〇一五年，三二～三四頁）由此可見，單一礬紅彩瓷器是明初以來的傳統釉色品種，至空白期仍在生產，成化時期也有延續。但在明代御窯瓷器的傳世品中，明中期以前的單一釉上彩瓷器非常少見，御窯遺址出土的單一釉上彩瓷器彌補了傳世品在此方面的不足。

仿龍泉窯青釉雞心碗︵殘︶景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層。敞口，深弧壁，小圈足。通體施青釉，圈足端不施釉。外壁刻六朵團花。

仿龍泉窯青釉侈口碗︵殘︶景德鎮御窯遺址出土

此件器物出土于空白期地層。侈口，弧壁，深腹，圈足。通體施青釉，圈足端不施釉。外壁刻纏枝寶相花紋。器物釉層較厚，釉質乳濁，為仿龍泉青釉瓷器。

從御窯遺址出土的瓷器看，從明初開始，御窯廠已開始仿燒龍泉青瓷。御窯遺址出土的一件永樂青釉直頸瓶，釉色偏黃，從釉色上無法確定是否仿龍泉青瓷，但其器形與元代龍泉窯生產的直頸瓶非常接近。宣德時期，御窯廠在釉色乃至工藝上仿燒龍泉青瓷。御窯遺址出土的宣德碟、花口碗、仰鐘式花盆等青釉瓷器，在釉色上與龍泉青瓷接近。在裝燒工藝上，部分青釉瓷器底部刮釉一周，這種刮釉和支燒的方式與同時期龍泉青瓷相同。但其他仿龍泉青釉瓷器，圈足端刮釉，外底滿釉，與景德鎮的支燒方式相同。可見，景德鎮窯工在模仿龍泉青瓷的過程中，經歷了引進龍泉技術到用本土技術燒成龍泉青瓷的過程。二〇一四年出土的空白期仿龍泉青釉瓷器，燒制工藝已非常成熟。

二〇一四年在景德鎮御窯遺址珠山北麓的考古發掘工作，獲得了諸多關于明代御窯瓷器的新發現，尤其是在明代正統至成化這一時期。在這次的考古發掘中最為重要的發現當屬明代正統至天順時期︵即所謂空白期︶考古地層的明確，這在御窯遺址發掘中尚屬首次。空白期地層下壓明早期地層，其上被成化時期的地層疊壓。這一層位關系的發現，使我們得到了一個完整的明代御窯遺址地層序列。

對御窯瓷器的考古工作來說，明確的地層關系對于御窯遺址及其中出土器物的考古學研究、以至對傳世器物研究均有十分重要的意義。在空白期地層中，出土瓷器狀況十分單純，基本為明代正統至天順時期的瓷器。這一時期因瓷器不署款，過去稱之為空白期，一直以來學術界對該時期瓷器認識也較少。本次考古發掘出土大量相同風格瓷器遺存，說明所謂空白期的瓷器生產不僅沒有停止，且生產瓷器的質量好、品種豐富，這也進一步完善了我們對該時期御窯廠瓷器生產的認識。由于以往對這一時期瓷器了解較少，我們對于明代瓷器生產工藝發展脈絡的掌握始終都不是連續的，尤其是在明宣德至成化期間生產工藝的發展︵比如斗彩工藝︶始終無法串聯。本次空白期地層的發現，填補了御窯瓷器生產工藝發展過程中的缺環，為認識明代御窯瓷器生產工藝及御窯瓷器工藝史提供了很好的資料。

除此之外，明代成化時期地層的發現也為我們提供了許多新的認識。成化時期地層集中出土了一批款識明確的成化時期瓷器，以及部分與署款器物有所差別的無款瓷器。依地層疊壓狀況可知，無款瓷器的年代應不晚于成化時期。其年代若與成化時期相當，將會擴展我們以往對于成化瓷器的認識；若晚于成化時期，則表明可能存在前期器物在成化時期集中處理的可能。此外，本次成化時期地層出土的青花蓮瓣口雙耳瓶、青花纏枝蓮紋僧帽壺等均為首次發現的新器形，極大地豐富了我們對于已有的成化時期瓷器的認知。