祝勇,現供職故宮博物院。出版文學作品五百萬字,有《故宮的風花雪月》等。東方出版社出版“祝勇作品系列”12卷。中央電視臺大型紀錄片《天山腳下》總導演。
現存趙孟頫繪畫作品中,以鞍馬圖所占比例最大,其中有兩幅可以相互參照,一是《調良圖》,一是《浴馬圖》。
《調良圖》尺幅很小,橫幅只有49厘米,紙本,線條卻力透紙背,充分體現出趙孟頫線條的殺傷力,風格上也不同于《浴馬圖》的溫暖清透,而是顯得沉郁蒼涼。與場面復雜的《浴馬圖》相比,這幅畫簡單到了只有一人一馬。當然,這樣的人馬構圖,趙孟頫畫了很多,但與其他《人馬圖》的端莊安靜不同,《調良圖》上晃動著某種不安的因素,我們幾乎可以感覺到,有一陣狂風,從左至右刮過畫面,讓馬的鬃毛,逆向橫飛,讓牽馬的人,揚手遮臉,他的袍袖衣襟,和他的長髯,都迎風亂飛。馬彎曲的腰身、人擋風的造型,都讓畫面立刻有了懸念,緊緊地揪住人心。更重要的是,畫面上的馬,不是《浴馬圖》和《秋郊飲馬圖》里的肥馬,而是一匹瘦馬,這份瘦硬中,凸顯它的剛毅,也讓人看到了古道西風間,一位行者的憂患與堅強。
相比之下,《浴馬圖》則是一幅相對松弛、充滿光感的作品,故宮博物院曾在武英殿展出。它是一幅縱28.1厘米、橫155.5厘米的絹本長卷,與橫幅達到1191.5厘米的《千里江山圖》(北宋王希孟繪)比起來,只是小品一件。但微小的尺幅,沒有妨礙它成為一幅磅礴的作品。它延續了五代胡瓌(傳)《卓歇圖》、北宋李公麟《臨韋偃放牧圖》、金代《昭陵六駿圖》(皆為故宮博物院藏)以來關于馬的宏大敘事,卷上雖只截取了河灣一處,垂柳幾株,圉夫1九人,駿馬十四,卻結構布局精巧、人馬形態各異,“為古來繪馬圖中之集大全而顯屑微者”2。……