馳墨意態(tài)間 獨(dú)煉人文魂

梅 紓

馳墨意態(tài)間 獨(dú)煉人文魂

梅 紓

《五福圖》蔡育賢/作

當(dāng)代畫(huà)家中，上海的蔡育賢被譽(yù)為滬上頂尖畫(huà)動(dòng)物的名家，尤其是他的那些脫離了傳統(tǒng)窠臼的“文老虎”，堪稱獨(dú)步虎林。著名美術(shù)評(píng)論家，原上海書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)江宏先生這樣評(píng)論蔡育賢畫(huà)虎的造詣與神奇：

在“寫(xiě)”中出彩，他深得中國(guó)繪畫(huà)的精髓——“筆墨”，以既傳達(dá)形神，又不失情緒宣泄的書(shū)法用筆去畫(huà)虎，線條剛?cè)岵?jì)，闊細(xì)相映，婉轉(zhuǎn)起伏，跌宕生勢(shì)，淺深得韻，寄情于大膽落筆之中，得趣于小心收拾之間，聚情理和豪放于一身，當(dāng)今畫(huà)虎名家，少有出其右者。這種寫(xiě)意式的畫(huà)虎，是蔡育賢畫(huà)風(fēng)的特點(diǎn)，也是他對(duì)虎畫(huà)的貢獻(xiàn)，更是上海畫(huà)壇的驕傲。

江宏先生的精準(zhǔn)打穴、專家之論，自然高于坊間關(guān)于蔡先生的一般介紹：“早年隨上海中國(guó)畫(huà)院著名畫(huà)家陸一飛先生研習(xí)山水畫(huà)。擅長(zhǎng)翎毛走獸，尤善畫(huà)虎。風(fēng)格俊逸秀美，集諸名家之長(zhǎng)，自成面目。”

蔡育賢的動(dòng)物畫(huà)，在我看來(lái)，也是精于此道的， 并達(dá)到了一個(gè)高度。

尤其是蔡育賢的虎畫(huà)，用筆造型可謂大膽別致，且看《虎踞龍?bào)础分?斑斕大蟲(chóng)憩臥山岡，一身松塌塌。然而對(duì)比之下，它的那一對(duì)燈籠般的招子，卻是精光四射的，猶如兩把利刃，寒光閃閃，透紙而出：人間帝王笑傲江湖的戾氣，孤膽英雄俯瞰群小的不屑。那大蟲(chóng)“小天下”的“意態(tài)”，是倨傲，是逼視，也是與看官的精神對(duì)流與切磋。

我們看到的不是一條大蟲(chóng)，而是一代雄主歇乏的瞬間。

看官們細(xì)細(xì)與之對(duì)視，宣紙上有電，也有火，且電就是火，火也是電。 不由感嘆：蔡育賢畫(huà)的哪里是虎，分明是人，是人格化的四腳王者。

畫(huà)龍?jiān)谟邳c(diǎn)睛，畫(huà)虎呢？虎頭是“七寸”。蔡先生“突破了普通動(dòng)物畫(huà)家對(duì)動(dòng)物構(gòu)圖時(shí)頭部只擅長(zhǎng)正面和側(cè)面兩種角度的局限性，蔡育賢先生基于對(duì)素描透視等西方美術(shù)手法的研究和嘗試，在作品中經(jīng)常采用左右45度角，仰面，低頭等多角度頭部構(gòu)圖”。

細(xì)味他的諸多大蟲(chóng)圖，果真是別開(kāi)生面的“虎頭虎腦”。

“細(xì)節(jié)決定成敗”這句爛熟的話，用在蔡育賢的動(dòng)物畫(huà)上，也是合適的。綜觀蔡育賢的虎畫(huà)，除了刻畫(huà)虎眼外， “構(gòu)圖”也值得特別關(guān)注。蔡先生“尤其重視筆下老虎的骨骼肌肉結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確合理，他摒棄了其他畫(huà)家普遍采用的血盆大口，眼如銅鈴，肌肉虬結(jié)，四肢粗壯的畫(huà)風(fēng)”。

“血盆大口，眼如銅鈴，肌肉虬結(jié)，四肢粗壯”的“武老虎”在畫(huà)壇千百年流布，大約已磨損了大眾的審美。蔡先生蹊徑另辟，塑造了不同于傳統(tǒng)畫(huà)法的“文老虎”的形象。他筆下的老虎目光深邃，表情威嚴(yán)，骨骼精奇，姿態(tài)萬(wàn)千。在表現(xiàn)老虎皮毛質(zhì)感的方面，他摒棄了傳統(tǒng)動(dòng)物畫(huà)常用的過(guò)分綿軟的梳毛法，開(kāi)創(chuàng)性的采用了山水畫(huà)中表現(xiàn)巖石質(zhì)感的皴擦法，塑造出短、密、硬的毛質(zhì)效果，更符合現(xiàn)實(shí)中老虎的毛質(zhì)。移山水畫(huà)皴擦法之花，接畫(huà)虎皮的藝術(shù)之木，絕非一般匠人的才氣、靈氣可為！

《松風(fēng)》（左圖）蔡育賢/作

《秋色》（右圖）蔡育賢/作

《叢林深處》蔡育賢/作

蔡育賢動(dòng)物畫(huà)，還有一個(gè)特點(diǎn)就是追求“入味”。據(jù)說(shuō)蔡育賢，“自小就喜歡小動(dòng)物，劉旦宅一幅《貓趣圖》竟影響了喜歡涂鴉的少年一生”。有論者說(shuō)，“蔡育賢由畫(huà)貓入手，歷經(jīng)30多年磨礪，集古今動(dòng)物畫(huà)之大成，已有勝藍(lán)之譽(yù)。獅、虎、牛、羊，猿、猴、犬、鷹、鶴、雞、雉……他無(wú)所不畫(huà)無(wú)所不精”。

不過(guò)精通畫(huà)動(dòng)物的畫(huà)家不在少數(shù)，動(dòng)人者并不多。以圖為例。 無(wú)論是豹子小憩的叢林還是大蟲(chóng)歇息的野嶺， 都極為有趣，何也？一般的畫(huà)者只重視主角的刻畫(huà)，對(duì)于它們活動(dòng)的宏闊境，則吝嗇筆墨如金。蔡育賢呢？他不是這樣的，“愷撒的歸愷撒”，他置放大蟲(chóng)、斑豹于荒野，精心營(yíng)造逼真的“3D”野境，靜穆、宏大，淋漓著自家的獨(dú)特意趣。

斑豹四圍的冷月荒丘，初春的冷枝綠芽，身下的蕭然之澗；大蟲(chóng)棲息的深秋殘枝、枯葉銹石，襯托出的或憊懶或威嚴(yán)的“王者”，著實(shí)地讓看官“夢(mèng)里幾回驚魂”。

有論者將蔡先生的這種主體和布景的高度“融合與入味”歸結(jié)為“配景精妙，氣勢(shì)磅礴”，“在動(dòng)物畫(huà)的布景水平上遠(yuǎn)勝于普通的動(dòng)物畫(huà)家，他普遍采用的蒼松、勁草、奇石、峭壁、瀑布等布景元素均達(dá)到了一流山水畫(huà)家的藝術(shù)水平。使其整幅作品的主體和布景藝術(shù)水平接近，融會(huì)貫通”。

《虎踞龍?bào)础罚ㄓ覉D）蔡育賢/作

《空谷一嘯來(lái)天風(fēng)》蔡育賢/作

不僅如此，他“還勇于嘗試潑墨烘染、潑彩著色等高難度藝術(shù)表現(xiàn)手法加強(qiáng)畫(huà)作的意境與氣韻，使其作品克服了傳統(tǒng)動(dòng)物畫(huà)留白過(guò)多，景物分離，氣韻不足的弱點(diǎn)”。

中國(guó)畫(huà)對(duì)于“留白”的過(guò)分“忠實(shí)”與刻意追求，固然創(chuàng)造了一個(gè)高度，但在聰明的蔡先生這里卻得到了不動(dòng)聲色的反駁與小小的矯正。

這些有趣、入味，智慧“融合”的紙上真實(shí)山河，不僅豐富了主角們棲身之地的神秘，也憑空增加了畫(huà)幅的整體“意趣”，帶領(lǐng)看官調(diào)動(dòng)想象。看完展覽墻壁上的畫(huà)幅之后，我們轉(zhuǎn)身灑進(jìn)了大千世界，但主角們的意態(tài)，卻留在心里了。

也許這就是所謂的“守其神，專其一，合造化之功，借吳生之筆，向所謂意存筆先，畫(huà)盡意在也”。

蔡育賢的其他作品，如“三虎圖”、《五福圖》，也都深得一個(gè)“趣”字。畫(huà)家的人文精神，決定了他不會(huì)“筆假虎威”，或者借虎嚇人，而是賦予虎、豹以人格化、以“人性”。

他在《五福圖》的提款中說(shuō)：虎乃集天地之靈氣，得日月之精華而造化遺傳。可見(jiàn)他對(duì)這些“筆下君”的懂得與尊重。

蔡育賢說(shuō)：“創(chuàng)作一幅作品，并不在于畫(huà)山水，走獸，還是花卉，重在文人畫(huà)的意境。”

在我看來(lái)，也許他說(shuō)的就是畫(huà)動(dòng)物要融入人文精神。

一流的技法成就的是一流的匠人，視野、精神與高度則造就的是大師。有了人文精神的高度，加上蔡育賢先生在技法上的獨(dú)家研磨，才成就了立體的蔡氏“動(dòng)物畫(huà)”。

關(guān)于技術(shù)層面的突破，除了前述的三點(diǎn)之外， 有位論者這樣說(shuō)：

“蔡育賢先生的作品汲取了劉奎齡等我國(guó)書(shū)畫(huà)史上的動(dòng)物畫(huà)先驅(qū)者的寶貴經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)重視西洋畫(huà)的造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)立體等優(yōu)點(diǎn)，并結(jié)合了早期學(xué)習(xí)山水畫(huà)的經(jīng)歷，形成了一套獨(dú)特而先進(jìn)的動(dòng)物畫(huà)表現(xiàn)手法”，其中之一是：

“輪廓寫(xiě)意，兼工帶寫(xiě)。蔡育賢先生的畫(huà)風(fēng)從風(fēng)格上看是七分寫(xiě)意，三分工筆”。“使用高水平的筆墨線條勾畫(huà)老虎的面部和身體輪廓，使其筆下的老虎既有如同照片一般的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確度，同時(shí)又保持了傳統(tǒng)毛筆畫(huà)的筆墨韻味美感。這一畫(huà)風(fēng)克服了單純的工筆動(dòng)物畫(huà)家藝術(shù)感不足和單純的寫(xiě)意動(dòng)物畫(huà)家造型不準(zhǔn)確的兩大弱點(diǎn)，在當(dāng)今全國(guó)動(dòng)物畫(huà)界獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱開(kāi)創(chuàng)先河。”

對(duì)于站上了人文精神高坡的蔡育賢先生的動(dòng)物畫(huà)來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是知人之論！

《雄獅圖》（右圖）蔡育賢/作

蔡育賢簡(jiǎn)介：

蔡育賢，1953年出生于江蘇,現(xiàn)為上海香山書(shū)畫(huà)社副社長(zhǎng)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)海墨畫(huà)會(huì)理事、上海書(shū)畫(huà)院畫(huà)師、上海市香山畫(huà)院畫(huà)師。早年師從上海中國(guó)畫(huà)院著名山水畫(huà)家陸一飛先生。擅長(zhǎng)翎毛走獸畫(huà),尤善畫(huà)虎。代表力作有長(zhǎng)卷《百虎圖》《百貓圖》《十二通景群虎圖》。風(fēng)格俊逸秀美，集諸名家之長(zhǎng)而自成面貌。作品屢次發(fā)表于《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》等各大報(bào)刊，《上海美術(shù)家》《朵云》《書(shū)與畫(huà)》《海派書(shū)畫(huà)》等上海專業(yè)畫(huà)刊曾多次作專題介紹。1994年12月在上海美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展,編著有《動(dòng)物畫(huà)技法入門(mén)》《虎譜》《動(dòng)物畫(huà)譜》《繪畫(huà)教程——國(guó)畫(huà)走獸》《繪畫(huà)教程——國(guó)畫(huà)禽鳥(niǎo)》《當(dāng)代名家畫(huà)虎蔡育賢》等個(gè)人畫(huà)冊(cè)。作品《晴雪》入選全國(guó)名家百虎展作品集,瓷瓶《虎》入編2003年上海藝術(shù)博覽會(huì)作品集,作品《松風(fēng)吟》入選上海對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)收藏展。作品《獅》《虎》《豹》參展2008年上海藝術(shù)博覽會(huì)，作品《華夏雄風(fēng)》入選慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年民革全國(guó)書(shū)畫(huà)展作品集。2008年上海電視臺(tái)教育頻道《詩(shī)情畫(huà)意》欄目專題介紹：《風(fēng)骨神相——蔡育賢畫(huà)虎藝術(shù)欣賞》。2009年上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道《收藏》欄目專題介紹：《虎虎生風(fēng)——走近畫(huà)家蔡育賢》。