眾說開落齋

眾說開落齋

編者按：“開落”二字是姚遠先生的書齋名，源自王維詩《辛夷塢》中“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”。姚遠先生不僅是一位卓有成就的出版人，在書法藝術方面也有很深造詣。引起了很多人的關注。本刊謹選部分專家學者的評論集錄如下。

張榮慶（中國藝術研究院博士生導師、中國書法蘭亭獎得主，著名書法家）

姚遠并不是職業書法家，他是一個出版人，但是，他的行書、草書可以看出師宗傅山，也有二王遺跡，從這些作品可以看出，不俗。

現如今，喜歡書法，愛好書法的人很多，但是，相當數量的愛好者并沒有用心臨摹，這也是江湖書法泛濫成災的原因之一。透過姚遠的筆墨和字形結構，很容易看出他的傳統根基很牢，臨帖很充分，也很用心。這些功夫，可以通過他的作品表現出來。作為一個職業出版人，同時作為一個圍棋高手，姚遠把自己對黑白的理解融入到了自己的作品之中，因此，他的起點不低。如果以最專業的眼光來要求他，姚遠的作品還有一些不足。但是，有一個正確路子后，假以時日，他的作品水準還會有很大的提升空間。

胡適《蘭花草詩》姚 遠/作

田樹萇（著名書法家、原山西省書協常務副主席兼秘書長）

前幾年，有幾個出版社的朋友說，山西出版界有兩個杰出的書者，其中一個叫“姚傅山”。后來才知道，“姚傅山”說的就是姚遠，姚遠書風豪放，揮灑。字里行間可以看出每個筆畫都有出處，是從傳統中蛻變而來。我最喜姚遠能夠不拘一格，流露出真性情。書法不僅僅是會寫字，而是一種性情的表達，是文化境界的表達。姚遠深厚的內在修養，文化美學底蘊，讓他的書法作品更有韻味。他雖不是專業的書法家，但是與這個年齡段的專業書法家相比毫不遜色。我相信，假以時日，他會有更高的成就，就是自成一體也未嘗不可能。

趙學文（山西三晉報刊傳媒集團董事長、總經理）

風骨本性呈筆端

江湖人稱“都可以”的劉立平兄，吾密友也。常赴其宅，叨擾討教，慷慨陳詞，以解寂寞。其室壁掛一幅草書“坐井觀天”，筆勢逶迤，行如龍蛇，結體奇崛，形險勢峻，懸掛有年，書者姚遠。

“坐井觀天”乃姚兄與劉兄共勉之語。此語本喻格局太小，以一隅為天下，洋洋自得，姚兄反其意而用之。當年二兄均遇坎坷，胸有抱負，心有不甘，自喻為蛙。然坐井仍要觀天，向天而鳴，向天而怒，向天而思，誰奈我何？

古語云“窺一斑而知全豹”，一語亦可知人性情。姚遠兄承繼家學，專心勤勉，才華橫溢，壯即成名，工詩善弈，三晉出版界無出其右。其為人近善遠惡，愛憎分明。今人多茍且，文人亦犬儒，姚兄面對威權不摧眉折腰忍氣吞聲；與朋友交言而有信，義氣當先。

李商隱《無題》姚 遠/作

姚兄攻書有年，少受父濡染學書，有童子功。入門學隸，得書通規，落筆雄健，氣勢樸拙。然終覺隸不能張其心性，遂再入草書。一經入門，便得其要，心暢神怡，樂而忘返。吾常思，以姚兄之狂放不羈，何以于點畫之間尋寄托，于線條之中抒自由？待吾亦邯鄲學步，慚然弄墨方知，草書于性情中人猶風之于鷹，水之于鯊，點畫、線條皆成性情之依托。性與情無依托，何以言哉，何以顯哉？

觀姚兄草書，最折服其氣韻。姚兄書，不刻意為之。酒后微醺，神舒氣爽，呼筆蘸墨，盡情揮灑，使轉有度，錯落有致，濃淡相宜，連綿不絕，眾友贊嘆。一日興起，遂書杜甫《秋興八首》，六尺十二條屏，歷時近三時。從起到落，一氣呵成。渾然一體，略無遲滯。正合《書譜》云：神怡務閑，時和氣潤，偶然欲書之謂也。一時而書，心手雙暢，氣貫其中也。

學書必摹古，“古質而今妍”。姚兄草書上追二王，出之王鐸、傅山。姚兄經年手摹心追王鐸，學其運筆、使轉、結體，得其精髓。姚兄傾慕先賢傅山之人品書品，又因出版《傅山書法全集》，得以觀賞傅山先生諸多真跡，每每釋手，眼冒金星，如夫子聞《韶》，三月不知肉味。得與傅山先生墨寶咫尺相對，姚兄心會其神。爾后其草益進，宛得傅山真傳，故友人稱姚傅山是也。

王建新（《名家名作》總編）

善良的人一定有法度，坦蕩的人一定不拘泥。觀姚遠之為人，明其書法，一定是神合法度，形不拘泥。姚遠之書法藝術，已與其做人融合為一體。

阮籍《詠懷》姚 遠/作

劉立平（山西教育出版社總編輯）

現在看姚先生，經常是神情落寞，意興蕭索，尤其是喝上兩杯酒的時候，更是訥訥少言，憨憨而笑，仿佛要把自己隱藏起來——不過一尋常半老頭耳！有誰能想到，在大好青春歲月里，他是如何的鮮衣怒馬顧盼生輝。年輕時他乃是神一般的存在，我覺得他總有一天會做出一番不平凡的事業。他沉迷于書道，我想這對他的人生不會有什么幫助，所以經常冷嘲熱諷，對他說“卿本佳人，奈何作書？”姚先生當然是把我的話當耳旁風，每天專心參詳法帖碑版，琢磨勢韻法意。

在不知不覺間幾十年過去了，和青春有關的一切，都漸漸淡忘了，他練不練字，學不學書，我都不再關心。如果不是去年，在我倆之間，這個話題可能永遠都不會再提起了。在凄風苦雨的2016年，在那些孤獨、寒冷的夜里，姚先生一遍又一遍地抄阮籍的《詠懷》。阮旨遙深，歸趣難求，百代之下，難以情測。“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風吹我衿”，這種詩抄多了，精神就會陷入黑暗之中。我勸他出去走走，在海闊天空中求得解脫，他說只是想寫字，因為情不自禁，拿起筆來就是《詠懷》。

這時候我才覺出書法對他的意義。在那些孤棱難近的點畫之中，那些虛張聲勢的布局之內，寄寓著難與人言的悲憤與哀傷。冰冷的筆墨給了他溫暖，柔軟的紙張給了他安慰，他的生平遭際與情感世界，與書法融在了一起。我以前認為姚先生與書法是一樁陰差陽錯的姻緣，現在看來卻是刻骨銘心的天作之合。

好吧，祝我的兄長在艱難或愜意的書寫中，獲得更深的覺解、更多的喜樂吧！

劉禹錫《陋室銘》姚 遠/作

劉維東（山西大學美術學院副院長）

無法之法，乃為至法

姚遠兄并不以書法為業，然其筆墨已自成格法。看其用筆，中鋒長貫，筆力飽滿，勁拔剛猛；覽其形態，正極生奇，大小疏密，一任生發；體其格局，入規出矩，怡情使性，盛氣勃然。

細審之，其鶴立功成緣由約略有三：

一曰：出入儒老，生于憂患。姚兄多年擔綱出版事業，扶植文化建設，可謂矻矻以求、功績斐然。然自古文人多憂患，縱有作為、自有不可及處，精神宣揚與棲息，無不圖求智慧提升與解脫，故必以激揚文字、書寫丘壑為己任。

二曰：胸襟涵泳，皆出字外。姚兄早年專攻中國古代文學，諳熟詩詞經典，且常有吟詠之作，氣格風度，境老韻長，深得坡翁遺風。此外精擅棋弈，常與國手晤對，無意手筋，重在切磋，可知其器識韻度脫略凡俗。

三曰：慘淡經營，無意于佳。姚兄浸染翰墨，技癢成習，不擇紙筆，但求足癮。然其學書，并不斤斤于一筆一技，更多關切精神氣度，上追晉唐、下及明清，尤對張旭、傅山感悟深刻。高人自有靈犀，何況踵武前賢、旦夕惕厲乎！

介子平（美術評論家）

書當以性情為本

姚軍先生善行草。其運筆逆入平出，回鋒轉向，時圓時方，圓者多轉換，繼而不斷，方者多折曲，斷而后起。時輕時重，輕者用端鋒，如鶯舌百轉自林間來，重者以鋪毫，若狂風落葉低沉橫掃。墨色則吻合于運筆的抑揚頓挫、起承轉合，濃比陳年佳釀，十年味不敗，淡比初春草色，遙看近卻無。急穩濃淡、中鋒側鋒之間，線條則遒勁雄健，上下牽絲，不偏不激，趨中且和。而幾處肥筆的巧設，似蘊藉憂郁，卻哀而不傷，似聲含蕭颯，卻澎湃鏗鏘，這顯然是青主筆意。而于干練精工處的枯筆，竟有畢其功于一役的長拖長曳，一揮而就，虬比藤蘿的交錯，曲若羊阪的石徑，正是“忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟”的千變萬化。

最是其結字，疏密大小，皆信筆所致，開合轉承，成自然貫注，大字處嚴密無間壑，小字處寬綽有余暇。當正則正，當渾則渾，當茂則茂，當凋則凋，何以穿插，何以回避，何以揖讓，何以顧盼，俱無定式耳，金邊銀角，肚皮為之實，隨心所欲不逾矩也。此是否受到圍棋之長關沖跳尖、飛鎮掛夾斷之啟發。布白猶亂石鋪街，松柏錯落，儼然劃一屋舍，井然不紊亂，花地織錦，經緯棋盤矣。

書法之外，姚先生尚不忘文本，片刻沉吟，七步成詩。其詩也俏，每有佳句，諸如“撫松尋梅野老事，料得世間少人知”，“琥珀玉光權作酒，醉臥海上聽龍吟”，“澄澈廣宇清且凈，慈悲自在何須尋”，“愿攀孤梅為宿友，自認閑云是前身”云云。其性也達，其詩也放，其書寫其詩，遍翻當代書家，未見幾人耳。此言不稍飾。

其書法，無大名，卻有大貌，無大拙，卻有大樸；其詩風，無大飾，卻有大氣，無大巧，卻有大質。予人快樂，己也愉悅，姚先生性格開朗，為人仗義，性格使然于書，運行紙表，此即書法功力也。

程福俊（《燕趙都市報》駐京記者）

書當以性情為本

記得2015年炎炎夏日，在書香四溢的北京涵芬樓，展現姚遠筆墨功夫的書法作品次第懸呈于眾人眼前。懂書法的業中人士能夠看出門道，不懂筆墨的觀賞者也能夠看出熱鬧。而“知黑守白”的展覽主題讓參觀者產生了共同的興趣。黑與白其實就是書法最直觀的感受，當姚遠另外一個高段位圍棋選手的身份被參觀者所了解時，恍然大悟后的意味深長，如同香茗回甘。

國家一級美術師，山東財經大學教授，國畫名家曹明冉認為，姚遠在書法藝術界的名氣不大，但是他的書法作品足以跟當代眾多最知名書法家比高低了。更為可貴的是，他的職業是出版人，并不是專業的書法家，如果他以書法為專業，他在中國書法界一定會有自己的一席之地。

姚 遠簡介：

姚遠，本名姚軍。別署開落齋、開洛軒、棄子，祖籍浙江金華，1966年出生于山西離石。山西人民出版社總編輯，2014年中國新聞出版界領軍人物。山西省書法家協會理事，山右書畫院副院長，山西省教育書法委員會副會長，山西省書畫家協會理事，山西省圍棋協會副主席。能圍棋，書法擅行、草。