趙玄曄

近現(xiàn)代的中國山水畫壇可謂南北東西各有佳話,一時間名家縱橫,黃賓虹、張大千、李可染、傅抱石、石魯、黎雄才、關(guān)山月等諸家異彩齊發(fā)。傅抱石先生的山水畫,風(fēng)格迥然有別于其他諸家,自成一派,在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上是一個嶄新的面貌,其地位堪稱新中國山水畫的一個里程碑,與其山水畫等量齊觀的,今日看來也并不多見。拋開畫壇縱觀他本人山水作品,其中有一幅《茅山雄姿》,創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代,描繪的是南京東南方向的茅山的蒼茫氣象,畫面氣勢磅礴、奇峻秀麗,細(xì)細(xì)觀之,不全然類同于其他作品,匠心獨運,是難得一見的佳作。
在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上,20世紀(jì)50至60年代是一個特殊的時期,其特殊性在于中國藝術(shù)家們有感于“筆墨當(dāng)隨時代”的時代意識,都以全新的姿態(tài)和高漲的熱情投入到寫生創(chuàng)作中。這些寫生藝術(shù)家以山水畫家為先鋒:如北京李可染、張仃和羅銘的南下寫生;廣東黎雄才和關(guān)山月的武漢防汛寫生;江蘇傅抱石帶隊率領(lǐng)錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等一行13人的二萬三千里寫生等。這一系列的寫生活動在全國內(nèi)范圍轟轟烈烈的開展,中國畫創(chuàng)新出現(xiàn)了多方面的嘗試,不僅促進(jìn)中國山水畫的欣欣向榮,誕生了一大批新題材、新視覺、新形式的山水畫:還影響了中國畫的筆墨思維方式的演變和革新,一時間出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家,為中國畫的變革創(chuàng)新嘗試嘔心瀝血:甚至在美術(shù)院校還出現(xiàn)了教學(xué)改革,今天我們美術(shù)院校的中國畫山水專業(yè)課程,每年都有老師帶隊外出寫生學(xué)習(xí),就是受那時的影響。……