躍動筆墨

趙玄曄

近現(xiàn)代的中國山水畫壇可謂南北東西各有佳話，一時間名家縱橫，黃賓虹、張大千、李可染、傅抱石、石魯、黎雄才、關(guān)山月等諸家異彩齊發(fā)。傅抱石先生的山水畫，風(fēng)格迥然有別于其他諸家，自成一派，在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上是一個嶄新的面貌，其地位堪稱新中國山水畫的一個里程碑，與其山水畫等量齊觀的，今日看來也并不多見。拋開畫壇縱觀他本人山水作品，其中有一幅《茅山雄姿》，創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，描繪的是南京東南方向的茅山的蒼茫氣象，畫面氣勢磅礴、奇峻秀麗，細(xì)細(xì)觀之，不全然類同于其他作品，匠心獨運，是難得一見的佳作。

在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，20世紀(jì)50至60年代是一個特殊的時期，其特殊性在于中國藝術(shù)家們有感于“筆墨當(dāng)隨時代”的時代意識，都以全新的姿態(tài)和高漲的熱情投入到寫生創(chuàng)作中。這些寫生藝術(shù)家以山水畫家為先鋒：如北京李可染、張仃和羅銘的南下寫生；廣東黎雄才和關(guān)山月的武漢防汛寫生；江蘇傅抱石帶隊率領(lǐng)錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等一行13人的二萬三千里寫生等。這一系列的寫生活動在全國內(nèi)范圍轟轟烈烈的開展，中國畫創(chuàng)新出現(xiàn)了多方面的嘗試，不僅促進(jìn)中國山水畫的欣欣向榮，誕生了一大批新題材、新視覺、新形式的山水畫：還影響了中國畫的筆墨思維方式的演變和革新，一時間出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，為中國畫的變革創(chuàng)新嘗試嘔心瀝血：甚至在美術(shù)院校還出現(xiàn)了教學(xué)改革，今天我們美術(shù)院校的中國畫山水專業(yè)課程，每年都有老師帶隊外出寫生學(xué)習(xí)，就是受那時的影響。……