“洞天石扉，訇然中開”

長江坦蕩奔涌，千古秦淮河在樓外匯入巨流。金陵春色鬧得絢爛，挹江樓里談興高漲。本刊主編王皓邀請安徽省美協(xié)副主席王佛生，就品讀朱松發(fā)先生畫作開展一場別開生面的對談。商務印書館南京分館總經(jīng)理陸國斌，本次對話策劃人楊小伍先生共襄茶席。

為行文簡化計，以下王皓簡稱皓，王佛生簡稱王。

朱松發(fā)先生年逾古稀，名滿江淮畫壇，流風華夏，畫作被人民大會堂、軍博和中國美術館等機構收藏，是安徽省美協(xié)資深“領導人”，乃“長槍大戟派”一員老當益壯的驍將。

皓：朱先生早年習西畫，以修煉造型能力。當年畫了一幅人物畫《囚歌》，展出于19了了年“文革”后的第一屆全國美展，為中國軍事博物館收藏，并在《人民日報》《解放軍報》《中央人民廣播電臺》同日發(fā)表和報道，天下盡知。幾十年歲月蒼茫，摸索前進的朱先生，最后感到西畫追求形質(zhì)的根本，已遠遠不夠抒發(fā)情懷，不夠勁，不過癮。最終他變法了，“魂兮歸來”，回到中國文化藝術的本體，回到傳統(tǒng)的紙筆墨硯，尋找能夠表達“吾國吾民吾情感”的暢達的道路，這是一種頓悟，是巨大的、寶貴的頓悟。

“拓寬國畫語言和管道，抒我當世人文情懷”的創(chuàng)作之路，我是非常贊同的。為什么這么說？

對于走到如今的中國繪畫本體而言，我們一直探究的是：中國畫是什么？中國畫從哪里來？中國畫要往哪里去？環(huán)球一體化的當今，我們能夠獨領風騷的立足點在哪里？

眾所周知，上個世紀初葉以來，中國美術之路在中西方如何“恰如其分”地融合中徘徊已久，中國美術行走的過程中，缺乏能夠切合中國現(xiàn)實的話語系統(tǒng)，以及無國界地感動世界的途徑。……