李蘇橫：放筆直取

李蘇橫

引言

有明一代，萬歷時期在政治、經濟上出現了又一次勃興，《明史》中描述為“中外義安，海內殷阜”。伴隨國家經濟的興盛，市民階層開始壯大，與此同時，各種藝術門類出現了前所未有的新的繁榮局面。

這一時期的瓷器燒造，上接嘉靖佘風，異形器增多，紋飾內容紛繁絢爛，繪畫筆法也出現了一種新穎的表現形式。這類瓷器被當今古陶瓷學界稱為鐵線描。由于此類瓷器的燒造時間短，存世量較少，區分模糊，所以學界對其仍未有一個公認的清晰準確的定義，但又由于其具有一定的藝術價值，是當時東西方文化碰撞融化的體現，故筆者相信俟來日，鐵線描青花瓷必將為學界所重視。

在此，后學斗膽，對明萬歷青花鐵線描做一番學術探討，嘗試對其在彼時出現的歷史原因給出一個合理的解釋，更企望學界前輩不吝側目，施以斧斫教正。一、鐵線描概況

1.繪畫上鐵線描的定義

“鐵線描”原本指我國古代繪畫中對于人物衣褶線條的一種表現方法，是繪畫線描十八法之一，始載于明代鄒德中的《繪事指蒙》一書“描法古今一十八等”條中，這可以視為是對傳統繪畫中“鐵線描”筆法的最早定義。清人王瀛進一步解釋鐵線描筆法道：“用中鋒圓勁之筆描寫，沒有絲毫柔弱之跡，方為合作”。（圖1）

2.瓷器上鐵線描的定義

南京博物院藏明萬歷景德鎮官窯青花英雄獨立紋大口蒜頭瓶是一件典型的鐵線描器物（圖2、圖3），也是筆者所見唯一被公認的無款官窯器物?！?br>