淺談紫砂光貨“漢君壺”的素雅之美

張國偉

摘 要 紫砂光貨的造型簡練，對點、線、面的成功運用是壺體造型得體的關鍵。紫砂光貨看似簡單，然而壺器的主體結構過渡得體，運用的曲線張弛有度，造型和諧統(tǒng)一，賦予了壺器特有的氣度與素雅之美。

關鍵詞 紫砂；漢君壺；光貨

紫砂壺素面素心、質(zhì)樸雅致，壺器以它獨特的拙樸造型顯示出了高潔的氣質(zhì)，浮艷與它無緣。光貨為紫砂壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，它和其他工藝品的最大區(qū)別在于它的實用性、欣賞性與收藏價值。人們使用、欣賞或收藏紫砂壺的原因，正因為它材質(zhì)獨特、性能特殊和形象深入人心。同時，作品賞心悅目，令人愛不釋手。

紫砂光貨的造型追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧與韻律。壺器通過外在的形式，體現(xiàn)出了一種超越自然形態(tài)的內(nèi)在美。故此，在琳瑯滿目的紫砂茗壺之中，簡練的幾何形光貨為上乘之作，因為這種風格的紫砂壺經(jīng)得起眾人挑剔的審美眼光?，F(xiàn)以這款紫砂“漢君壺”（見圖1）為例，談談紫砂光貨的素雅之美。

1 紫砂“漢君壺”的造型

紫砂“漢君壺”尺度嚴謹、比例適中，壺蓋采用虛嵌式結構，呈圓弧形凸起；橋鈕方中寓圓，微細中見神韻；壺身扁圓，大口斜肩，腹部雙折成帶形，壺腹下緣作對應處理，平底；扁圓形壺把挺拔有力，以暗接手法過渡，將壺肩線與壺嘴、壺把的側線接連一氣，自然舒暢。紫砂“漢君壺”作品整體感強，自然舒暢。

2 紫砂“漢君壺”的來源

此款紫砂“漢君壺”源于清代制壺名家曼生“扁石壺”之式，器型與曼生“扁石壺”相仿。但曼生“扁石壺”的器型有些笨拙，后經(jīng)藝人不斷改進，至清末民初時基本定型，命名為“平蓋漢君壺”，以王寅春所做壺器為最佳器型。其后，“漢君”在各名家手里均有所改進，經(jīng)反復提煉，逐漸演變成為了今日所見的紫砂“漢君壺”，此器尺度嚴謹、比例適中。

3 紫砂“漢君壺”的素雅之美

紫砂陶藝發(fā)展歷史悠久，制作工藝精湛，造型千姿百態(tài)，風格古樸雅致，以實用性與藝術性著稱于世。光貨是在紫砂壺器之中最為常見的款式，它透過簡潔明快的線條、樸素自然的形體，述說著自己獨特的造型語言。正如這款紫砂“漢君壺”，既沒有華麗的外表，也沒有繁雜的裝飾，它的素雅之美主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）材質(zhì)是呈現(xiàn)紫砂“漢君壺”素雅之美的先決因素。紫砂泥是一種質(zhì)地細膩、含鐵量高的特種陶土。眾所周知，紫砂材質(zhì)具有優(yōu)良的可塑性，比其他陶瓷使用性更強，可任意反復加工使用。如此完美的紫砂材質(zhì)，是其他陶瓷原料無法比擬的。正是因為有了得天獨厚的紫砂材質(zhì)，才將紫砂“漢君壺”的素雅完美地呈現(xiàn)出來。（2）造型是體現(xiàn)紫砂“漢君壺”素雅之美的靈魂所在。壺器合理地運用造型藝術的點、線、面三要素，以簡潔的形態(tài)來表達自己的生命力，在變化中求統(tǒng)一，提煉最和諧的整體。它的形象自然純樸、簡潔大方，十分符合中國人的審美眼光。（3）實用是表現(xiàn)紫砂“漢君壺”素雅之美的最終因素。紫砂“漢君壺”的傳熱比較緩慢，提、拿、握的時候均不炙手，加上壺器的工藝精湛、觸感舒服，在使用的同時欣賞“漢君壺”，不時用手撫摩，或用干凈的濕毛巾揩拭壺器，時日稍久，則越能呈現(xiàn)出紫砂“漢君壺”古樸、雅致的光澤。

4 小 結

紫砂光貨的素雅之美各不相同，有的輕快明朗，有的輕透飄逸，有的古樸敦厚，有的粗獷簡雅。紫砂光貨各具風格，紫砂藝人通過壺形的曲線過渡來充分表達作者的創(chuàng)作思想。紫砂壺各種曲線的有機結合，在壺體造型設計的實踐中含有豐富的美學價值。紫砂壺的設計者在實際的操作過程中，必須將壺體的造型與寓意結合起來，進一步提煉、濃縮它的精神，以滿足收藏者、欣賞者的心理需求。就像此款紫砂“漢君壺”，從形到意均呈現(xiàn)出獨特的審美價值，值得收藏。

參 考 文 獻

[1]劉建平.淺論紫砂素器的裸體美[J].江蘇陶瓷，1998（02）：41-42.

[2]張順法，魯瑛.淺論紫砂素器體美與材質(zhì)造型實用的有機結合[J].江蘇陶瓷，2009（03）：34，37.