現代工筆重彩中裝飾語素的研究

劉垚

摘 要：工筆重彩畫以嚴謹的造型、華美的色彩和獨有的設色之法，在浩瀚的中國畫歷史長河中延綿兩千多年的歷史，與此同時，工筆重彩畫在藝術表現形態中，平面化的裝飾性語素、清晰的線條、平涂式的賦色方法，都是從傳統工筆畫中延續而來的。為此，研究和探討工筆重彩畫中裝飾性語素的傳承與發展，對于現代繪畫藝術創作有著重要的現實意義。

關鍵詞：工筆重彩；裝飾性；線條；藝術語言

對于現代工筆重彩畫中的裝飾性語素研究，目前，有部分學者認為其裝飾性因素是在中國傳統工筆重彩畫的基礎上，結合了西方的抽象藝術、構成藝術以及裝飾藝術等演變而來的，實則并沒有對傳統工筆重彩畫中的觀察方式、造型方法、賦色層次、圖像構成進行細致的研究。因此本文運用分析、歸納等方法，從中國傳統工筆中重彩畫從較深層面進行系統的梳理，對現代工筆重彩中的裝飾性語素做出進一步的研究。

眾所周知，工筆重彩畫在我國具有悠久的歷史，兩千多年的歷史中，留有大量彌足珍貴的作品，從其藝術表現形態到創作方法都已經形成了自己獨特的藝術風格，積累了大量的寶貴經驗。工筆重彩畫以其嚴謹的立意，一絲不茍的刻畫，使畫面筆意俱到。它可以是細致精悍的小品畫作，也可以如敦煌壁畫、永樂宮壁畫中，鐵線銀勾的線條和濃厚沉重的色彩氣勢恢宏的大作。

現代工筆重彩畫畫面裝飾性，表現在線條、造型、構圖、色彩等諸多方面，以中國傳統的觀察方式和表現手法，通過畫家主觀的處理進行藝術創作，從而使畫面富有極強的視覺沖擊感，這種沖擊力正是通過嫻熟的線條使用、夸張精簡的造型、飽滿的構圖和絢麗的色彩所達到的。而這些語素在傳統工筆重彩畫中便已經形成，只是由于時間、材料、描繪對象、題材等因素的不同，在界定上稱為現代工筆重彩畫。

線條是工筆重彩畫最具有民族特色的“語言”了，它以豐富的表現力活躍在中國畫中。線條的不同表現已經被古人總結出各種不同的形式，如“柳葉描”、“高古游絲描”、“鐵線描”等等，使畫面中線條變化多樣，富有節奏感。

在以線條表現物象時，傳統工筆重彩畫中描繪對象時往往以去繁為簡為目的，這樣就畫面中一些繁縟的內容就有目的的省去，畫面的線條在表現出不同感覺的同時，造型也表達直觀、概括，裝飾性意味明顯?？梢娧b飾性中所謂平面化、夸張化的西方造型因素，其實早在傳統中國畫就已經存在。從最早的帛畫《人物御龍圖》、《人物龍鳳圖》中，都可以看到，傳統工筆畫面都是以二維平面化形式出現的，這與中國傳統的觀察方式和藝術表現能力有一定的關系。在傳統繪畫中，散點透視、界畫的無消失點的處理，都是二維平面化的處理方式。這種夸張、變形的表現方式，在顧愷之的《五星二十八宿神形圖》中表現尤為明顯，畫面中人物的表現都是怪異的人物形象描繪的，甚至影響到后世人物造像中的寫意形式，也就是人物畫的表現中，有專門一類的畫家都已以這種簡筆、夸張的方式表現人物形象，抒發個人情感，其中揚州八怪的人物畫，就是最好的例證?？梢?，這種畫面平面化、單一化的表現方式，以及夸張、變形的處理造型方式，是從傳統工筆重彩畫中繼承的畫面語素。這種以“傳神”為主要目的，對于形體的真實表述方面，進行了主觀的、象征性的改變，平面化的處理和夸張變形的表現形式，無形中增加了畫面濃烈的意味表述，視覺沖擊力也隨之越發強烈。

除此之外，工筆重彩畫中最有裝飾性意味的語素當屬色彩的運用了。而這種裝飾性從古至今一直延續著。這種裝飾性的表現，與傳統中國畫的賦色方式有著密切關系，在古代畫論中都提及過，先以草色作底，在以絹或紙為依托材料，正面及反面都均勻鋪以石色打底作襯托之用，或以石青、石綠、朱砂、石英著底，再染其他水色，力圖求得畫面的豐富性及富有裝飾性效果。另外，配以平面化的裝飾圖案，使得色彩與圖形之間緊密結合，相得益彰。最具特點的當屬歷代帝王帝后朝服像，由于出自宮廷中的畫師，代表著當時工筆畫的較高水平，從保存比較完整的明代帝王帝后朝服像中，可以清晰地看到這種賦色與圖案結合，具有強烈裝飾性語素的畫面的效果，如《明熹宗像》等。傳統繪畫在畫面賦色中講求“隨類賦色”，根據對象的自然色進行描繪、填充，正是由于傳統繪畫中在賦色的步驟和色彩的調配中都有一系列的指導方式，所以傳統工筆重彩畫才得以系統地流傳下來。

可見，現代工筆重彩的裝飾性語素是從傳統中發展而來，由于時代的發展在不斷變化和演進，另外，隨著時代的變遷，視覺領域中的創新內容影響著人們的審美，工筆重彩畫作為一個開放的畫面表現體系，從古至今都是不斷的發展著，畫家在創作中，強調個性，重視內心情感的抒發，豐富的材質也為現代工筆重彩的裝飾性語素提供了無數創新的可能，不僅如此，現代人的藝術審美要求，對于畫面表現的解讀都與日俱增，大大促進了現代工筆重彩畫的發展，可以說，正是眾多的“伯樂”，才使得現代工筆重彩畫這匹“千里馬”飛速奔跑在藝術的草原上。

當前，現代工筆重彩畫的創作進入了空前繁榮的階段，對于專職從事中國畫創作的畫家來說，傳統語素的掌握、分析應該更加深入透徹，不能僅僅因為畫面某些外在語素的相似就將傳統精髓束之高閣，應該辯證地進行傳統的繼承和創新，工筆重彩畫的裝飾性語素應該區別于西方色彩繪畫，在創作中將中國畫的“氣韻”、“傳神”充分表現出來，正視傳統文化的影響，重視傳統工筆重彩畫的發展歷史，將中國傳統藝術的精髓發揚光大。

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