全儒“畫畫兒”

張中偉

1985年生于山東濰坊，專業(yè)畫家，南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)碩士，現(xiàn)為江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，省文聯(lián)中國(guó)人物畫中心特聘研究員。魏全儒藝術(shù)工作室位于南京市浦口區(qū)。藝術(shù)代表作《二人世界系列》通過(guò)男女造型的探索體現(xiàn)小我空間的安靜與溫存，《花花世界系列》體現(xiàn)大干萬(wàn)象的豐富與每個(gè)生命存在的意義。作品被藝術(shù)愛(ài)好者和上海畫院、山東美協(xié)、江蘇省文聯(lián)等機(jī)構(gòu)收藏。

展覽

2017年歲朝清供——青年水墨邀請(qǐng)展（商丘西陂畫館）

2016年

“知難而進(jìn)”水墨沙龍展（南京明畫藝術(shù)館）后，墨當(dāng)代青年水墨現(xiàn)象研究展（南京后湖當(dāng)代藝術(shù)空間）“零距離計(jì)劃”當(dāng)代新水墨畫展（南京恩空間）

逸筆文心——中國(guó)書畫家成扇作品提名展（儀征市文化館）

燕歌行——當(dāng)代青年藝術(shù)家作品邀請(qǐng)展（南京有潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)中心）

加減乘除——中國(guó)水墨繪畫的延伸與發(fā)展作品邀請(qǐng)展（南京古岸藝術(shù)館）未來(lái)形態(tài)，80后水墨大展（南京金陵美術(shù)館）

中國(guó)未來(lái)——第二屆青年藝術(shù)家提名展（南京金陵美術(shù)館）

金陵新韻——南京青年畫家水墨作品展（南京金陵美術(shù)館）

真象必露——魏全儒人體繪畫個(gè)展（南京六塵藝術(shù)館）

2015年

“冬季戀歌”——新銳青年藝術(shù)家聯(lián)展（楓亭水岸）

“若往若來(lái)”——80后新生代藝術(shù)家邀請(qǐng)展（大象美術(shù)館）

問(wèn)象·春會(huì)——青年藝術(shù)家繪畫作品展（南京問(wèn)象藝術(shù)空間）

青春盛會(huì)——江蘇省優(yōu)秀青年美術(shù)家作品提名展（南京金陵美術(shù)館）試驗(yàn)，交匯當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展（常州劉海粟美術(shù)館）

“花花世界”——魏全儒繪畫作品展（南京六塵藝術(shù)館）

無(wú)盡風(fēng)——青年名家扇面精品展（商丘西陂畫術(shù)館）

“魯寧匯”——藝術(shù)作品展（同曦藝術(shù)館）

意與神會(huì)——書畫邀請(qǐng)展（徐州大藝術(shù)館）

文脈與精神——中國(guó)畫邀請(qǐng)展（無(wú)錫蘇珈美術(shù)館）

藝游童心——群畫家爹媽的展（古岸藝術(shù)館）

求劍于舟——2015六塵薈，青年水墨邀請(qǐng)展（六塵藝術(shù)館）

終于有點(diǎn)時(shí)間，可以靜下來(lái)寫篇文章，還還文字債，不是說(shuō)寫得多好、多專業(yè)，重要的是總覺(jué)得別人的文章都欠點(diǎn)兒火候。其實(shí)別人看我也一樣，大概每個(gè)搞文字工作的人都有這種“強(qiáng)迫癥”，縱然是胡謅野扯一堆亂七八糟的詞語(yǔ)堆砌成一篇又臭又長(zhǎng)的文章，喜歡的依然喜歡，不喜歡的敬而遠(yuǎn)之之余還會(huì)多了些忿忿之語(yǔ)，此事古難全，隨緣隨性即可。

全儒就是個(gè)隨性之人，溫和融通，樸實(shí)無(wú)華，落地生根，永遠(yuǎn)都是一副書生樣子，見(jiàn)誰(shuí)都是樂(lè)呵呵的，跟他在一起的人都會(huì)覺(jué)得很舒服，可以用一個(gè)詞概括，那就是“一團(tuán)和氣”。我見(jiàn)過(guò)以前全儒畫過(guò)的一些花鳥(niǎo)畫，畫面干凈、溫婉，用筆所到之處干凈利落，著色典雅大方，畫面中呈現(xiàn)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚安靜之處還透著些許的靈動(dòng)，處處都像極了全儒，有好幾次看他這些畫，我都差點(diǎn)兒脫口而出：你不應(yīng)該是七尺男兒，更應(yīng)該是個(gè)女兒身……但他確實(shí)是堂堂山東大漢。

后來(lái)全儒畫風(fēng)為之一變，由花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚變成了桃花源、大床房、花花世界，從里到外有了個(gè)180度的大拐彎，然而性格卻一直都是那個(gè)老樣子，明明生的是堂堂八零后，總讓人感覺(jué)像六零后，畫面下筆也變得老辣了起來(lái)。

從接觸全儒，到懷疑全儒變法后的畫風(fēng)，到現(xiàn)在基本認(rèn)同他的畫，我個(gè)人前后經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，不是全儒的原因，是我對(duì)全儒有了全新的認(rèn)知過(guò)程。全儒變法后，大胖子系列、大床房系列、花花世界系列，我一直對(duì)他的畫面直觀形象耿耿于懷，畫里的人物又不美，顏色又不艷，雅不雅，俗不俗，軟不軟，硬不硬……總之充滿了各種懷疑。在這個(gè)過(guò)程中，有一點(diǎn)一直讓我很佩服，那就是全儒的執(zhí)著，不管你怎么評(píng)價(jià)，他都樂(lè)呵呵的，真的拿他沒(méi)轍。

終于有一天讓我豁然開(kāi)朗的，是看了全儒的那幅《桃花源記》作品（這幅畫在誰(shuí)手里？能不能買回來(lái)？這是我認(rèn)為全儒最牛的一幅畫之一），讓我覺(jué)得全儒不是個(gè)一般人，構(gòu)圖張力十足，用墨大膽，線條鏗鏘有力，畫面縱深且故事性強(qiáng)。在“輕寫意重工筆”的今天，能夠把南線北皴用到極致，把故事性和敘事性表達(dá)的如此入情入理，實(shí)為難得，再加上他獨(dú)具一格的畫面形象（胖男人、胖女人），這讓人有種“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的感覺(jué)（這話就當(dāng)成是追求的目標(biāo)吧，不是就夸你已經(jīng)這樣了）。從此之后，我再看全儒畫畫兒，感覺(jué)他不得了了。

覺(jué)得他不得了的原因很簡(jiǎn)單，寫意繪畫發(fā)展到今天，特別是朱新建、劉二剛一大波先生們之后，誰(shuí)會(huì)是新的“寫意力量”？能夠把文人時(shí)代的情境入畫，畫身邊事，畫有趣事，用自己的筆墨形象，自由地流淌于筆端，不就是像魏全儒這樣嗎？

畫畫兒就不應(yīng)該是一種創(chuàng)作，畫畫兒本來(lái)就應(yīng)該是一種文思流淌的方式，畫畫兒就應(yīng)該是生活中跟喝水吃飯一樣一樣的，畫畫兒就應(yīng)該是一個(gè)文人情懷的自由表達(dá)，自然、散淡、隨遇而安。是為記。