談《陰謀與愛情》的多種矛盾沖突

張鳳飛

摘 要：《陰謀與愛情》是18世紀德國戲劇家席勒寫的一部愛情悲劇。在結構方面，該劇最突出的成就就是席勒根據故事主題、人物性格展開了多種矛盾沖突的描寫，其中以階級矛盾為主，深刻尖銳地批判了當時德國封建社會的黑暗，歌頌了平民階級自由的愛情和善良純真的品質。

關鍵詞：席勒 《陰謀與愛情》 矛盾 平民階級

《陰謀與愛情》講述了琴師女兒露易絲與宰相兒子斐迪南相愛，并在宮廷的勾心斗角中雙雙送命，揭露和鞭撻了腐朽沒落的封建專制社會中虛偽、專橫、殘暴的現象。恩格斯稱之為“德國第一部有政治傾向的作品”，文學史家弗朗茨·梅林則視之為市民階級戲劇的頂峰。①其實，男女戀人受到阻礙雙雙殉情的故事在古今中外的文學作品中不勝枚舉，為什么《陰謀與愛情》經久不衰？因為其除了主題的深刻性，在藝術上也有著突出的魅力，那就是多種戲劇沖突的選擇與安排。

沖突是人物性格在某具體情境中所遭受的兩種普遍力量的分裂和對立。只有在導致沖突的時候，情境才開始出現嚴肅性，不僅如此，人物性格的高度和深度也要借沖突來衡量。②黑格爾在分析沖突論時，總結出三種沖突：一種是“自然所帶來的疾病、罪孽和災害”；一種是“起于家庭出身和階級關系”；還有一種是起于“人的行動本身”，也就是說分別是人與環境的沖突，人與人的沖突以及人與自己的沖突。而在《陰謀與愛情》這部戲劇中，三種沖突同時涉及，轉化為階級之間的沖突，各階級內部的沖突以及人物的內心沖突。多條矛盾相互交織，唱響了這首愛情絕唱。

一、階級之間的沖突

《陰謀與愛情》中的人物有著真實的原型，它所表現的戲劇沖突，也有著真實的社會內容與歷史內容，它來自現實，也反射現實。席勒把對立階級的愛情和由勾心斗角的陰謀而導致毀滅這兩個故事巧妙地結合起來，就使得 《陰謀與愛情》變成一部對腐朽專橫的統治階級的控訴和鞭撻的劇本，席勒的這一意圖從處理“誰之罪”的問題上表現得十分顯豁明朗。③劇中把德國封建統治階級和市民階級的矛盾沖突作為這部戲劇中最主要、最中心的沖突，其他的矛盾都是為了這條矛盾而服務，由此正面展開了一場激動人心的階級斗爭。

18世紀，德國的資本主義生產依附于封建統治階級，是一個經濟落后、政治分裂的封建社會，并且分裂成許多封建小邦國，各邦統治者大多實行殘暴的獨裁統治。④這樣的政治環境決定了德國資產階級和市民階級在思想上的軟弱性和政治上的妥協性，對于市民階層來說，他們毫無婚姻自由可言。貧民樂師的女兒和宰相的兒子無論是身份還是地位，都存在著一條不可逾越的鴻溝，正因為這樣的現實背景，他們的愛情注定會以悲劇收尾。

宰相在劇中是封建統治階級的代表，這樣一來，對于這一人物的定義不僅僅是從性格上，更多的是按階級來劃分，這就注定兩個階級之間矛盾的不可調和。在宰相根深蒂固的觀念中，婚姻只不過是一種政治行為，“是一種借新的聯姻來擴大自己勢力的機會，起決定作用的是家世的利益，而絕不是個人的意愿。”為了至高無上的地位，宰相會挖空心思采取各種手段，甚至干涉自己兒子的婚姻，不惜逼迫斐迪南去迎娶公爵的情婦。因為在這個堡壘森嚴、階級對立的社會，兒子與平民露易絲的婚姻不但不能擴大家族的勢力，甚至會是一種恥辱。造成斐迪南和露易絲二人死亡悲劇的正是這樣的階級對立觀，當斐迪南毒死了情人，他控告父親：“我從來就不是一個惡棍，可是我卻犯了謀殺罪，這宗謀殺案您該不至于要我一個人背著去受上帝的審判吧，我現在莊嚴地把那最重大的、最丑惡的一半轉移給你。”斐迪南恨透了以父親為首的統治階級，認為這些人的幸福“差不多總是靠害人出名的”。與權錢交易、利益至上的統治階級相比，斐迪南與平民米勒一家的相處更為融洽，他打心眼里認同“天底下最自由的人民生來就是自由的女兒。這樣的人民由于自尊，不可能迎合異民族的品德，這樣的女兒也永遠不可能和異族同流合污”。這是斐迪南內心最真實的自白，他雖身處貴族階級，卻一直心向平民階級，不愿與統治者同流合污，他是存在于兩個水火不容的階級之間的漂泊者，始終處于他者的地位，這注定了他會成為階級斗爭中的犧牲品。

正是源于這不可消除的階級壁壘，造成了斐迪南和露易絲之間的愛情悲劇，而這樣的悲劇更加深了兩個階級之間的矛盾，將戲劇發展推向高潮，正因為如此，平民階級反抗封建階級并推翻其統治便指日可待。

二、統治階級家庭內部的沖突

斐迪南與父親的沖突是由和露易絲的相愛引起的，他們之間的矛盾沖突，不僅是家庭內部簡單的父子矛盾，同時側面反映了階級的對立。宰相可以容忍斐迪南玩弄露易絲，但絕不允許他們真正相愛結合，因為斐迪南與露易絲在一起不能使宰相“擴大自己的勢力”，更不能和樂師這一“低級”家庭聯姻。而斐迪南要打破門第觀念，追求愛情自由和婚姻自主，愿意“用愛情的巨大力量壓碎那些蟲穿的靈魂”，不考慮任何利益和功利因素，僅僅是發自內心的純粹愛情，而父親卻不顧兒子的幸福，一直強力扼殺兒子的愛情，把兒子的婚姻作為政治交易的籌碼，為此不惜耍手段進行政治陰謀，于是在這個統治階級家庭內部，宰相父子二人產生了矛盾。

宰相為了阻止斐迪南與露易絲相愛，首先運用父權的威嚴來壓制斐迪南，但卻因斐迪南的抗爭而失敗。一計不成又生一計，他開始運用宰相的官權對付露易絲一家。首先他進行的是人格上的辱罵，侮辱露易絲是金錢交易的妓女，辱罵樂師是“老拉纖的”，然后妄圖逮捕露易絲，威嚇她要把她抓去交給法警，并抓走米勒和他的妻子。此時父子沖突加劇，斐迪南以揭露父親罪惡來反抗父親，不幸的是斐迪南反被宰相的陰謀所算，遭到了徹底的毀滅。在這場父子之間的拉鋸中，二人展開了多次沖突和交鋒，矛盾由淺到深逐步升級。

斐迪南雖生在統治階級家庭，但與父親在愛情觀、婚姻觀和階級觀念上截然相反：宰相父親的幸福“很少不以毀滅為表現”，以他為首的這群人生活在嫉妒、恐懼、怨恨、詛咒中，他們朝著萬劫不復一步步邁進；而斐迪南自己對于幸福的理解，是“知足而自我克制的”。他們的矛盾始終不可調和，雖然斐迪南從小處于封建階級的統治層，自幼身份高貴，生活順利，是很多人用九牛二虎之力都得不到的，他卻不會引以為傲甚至對此十分不屑，他始終認為以父親為首的人是“十全十美的劊子手”。他們父子二人，一個迷戀權勢，處心積慮去棒打鴛鴦，一個追隨自己的內心，向往并堅持忠貞不渝的愛情，于是，陰謀和愛情這兩方展開了你死我活的激烈角逐，不幸的是最終斐迪南選擇用飲毒求死的方式來與父親斗爭。

三、平民階級家庭內部的沖突

統治階級有著自己的家庭矛盾，與之相對的平民階級也有著自己的家庭內部矛盾。樂師米勒在對女兒和斐迪南二人婚姻上是持否定態度的，他表現出了作為平民的自尊，但是一邊是自己心愛的女兒，一邊面對強勢的宰相，他處在這樣的夾縫之間卻又無力反抗。在德國，小市民階層是失敗的革命的產物，是被打斷了和延緩了發展的產物：由于經歷了三十年戰爭和戰后時期，德國小市民階層具有膽怯、狹隘、束手無策、毫無首創能力這樣一些畸形發展的特殊性格。即使覺醒較早的人，也不免帶上這一時代的烙印。⑤米勒在戲劇剛剛開始時就不贊成女兒和斐迪南的婚事，但米勒太太卻極力稱贊少校，他們夫妻二人一個人夸，一個人罵，在戲劇剛一開始，這對平民夫妻在針對女兒的愛情上就產生了沖突。

同時，米勒和女兒之間也有矛盾。露易絲深深地愛著斐迪南，在她看來，斐迪南生來就是她的，是她渴慕已久的人，第一次見到斐迪南，她覺得“每一次脈搏都在說，每一下呼吸都在低語：是他，就是他！”可父親米勒知道他們的事情后，第一反應卻是“那位少校——上帝作證——我永遠不能給你！”他從一開始就反對這種超越門第的愛情，他并不看好他們的感情。其實，露易絲自己內心也非常清楚，這樣的愛情就像“一把短劍懸在頭頂上”，她深知出身低微的自己與身份高貴的斐迪南之間存在著嚴重的門第之別，有著一條永遠也逾越不了的鴻溝。但是善良純潔的露易絲還是愿意去憧憬和相信那份微弱的美好，懷著一絲希望去期待未來某天“當等級差別的籬笆垮掉之后”，自己和斐迪南能夠不再受到門第觀念的束縛，真真正正地在一起。

《陰謀與愛情》這部戲劇有許多獨到之處，尤其是在藝術處理上使用多種沖突的戲劇結構，其實，除了上面提到的三種沖突之外，還有斐迪南與露易絲這對苦命情侶之間的沖突以及他們與自己內心的沖突等，如此多的沖突相互交織，注定了他們二人的愛情悲劇。劇中最主要的就是階級之間的沖突，席勒的這篇著作正是取材于現實，反映現實，事實上，斐迪南與露易絲的愛情就是當時封建德國的犧牲品，他們的悲劇性具有一定的必然性。

① 周美華：《席勒劇作〈陰謀與愛情〉女主人公的人物形象分析》，《安徽警官職業學院學報》2013年第6期，第123頁。

② 朱光潛：《西方美學史》，人民文學出版社2002年版，第492頁。

③⑤ 安國梁：《論席勒的〈陰謀與愛情〉》，《河南師大學報》1982年第1期，第99頁，第100頁。

④ 李英：《論〈陰謀與愛情〉中悲劇的必然性》，《青春歲月》2013年第9期，第19頁。

參考文獻：

[1] 周美華.席勒劇作《陰謀與愛情》女主人公的人物形象分析[J].安徽警官職業學院學報，2013（6）.

[2] 朱光潛.西方美學史[M].北京：人民文學出版社，2002.

[3] 安國梁.論席勒的《陰謀與愛情》[J].河南師大學報，1982（1）.

[4] 李英.論《陰謀與愛情》中悲劇的必然性[J].青春歲月，2013（9）.