生命的質(zhì)感

劉忱

戴士和先生認(rèn)為：“油畫(huà)總是一筆一筆畫(huà)出……寫(xiě)意的寫(xiě)就從見(jiàn)筆開(kāi)始。”在油畫(huà)中肌理效果往往影響到畫(huà)面的效果。油畫(huà)的肌理是油畫(huà)作品中油畫(huà)顏色所呈現(xiàn)的薄厚，行筆用刀的暢阻、大小、方向，用調(diào)色油和松節(jié)油的比例所形成的干濕痕跡。這種材質(zhì)所形成的質(zhì)感效果是作者在淌、刷、涂、抹、堆中體現(xiàn)出的畫(huà)家自身的藝術(shù)綜合能力修養(yǎng)。肌理效果可以看出作品是否一氣呵成，畫(huà)家的畫(huà)技成熟程度，以及畫(huà)家的性格特征、心理表現(xiàn)。同時(shí)也可以看出畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)的情緒變化，體現(xiàn)著畫(huà)家對(duì)作品所付出的激情和真誠(chéng)。不同的肌理表達(dá)出的感受、氣息不同。莫奈筆觸的狂放、莫蘭迪筆觸的整肅、修拉筆觸的點(diǎn)點(diǎn)粒粒和梵高干樹(shù)枝一樣的短筆觸都為他們作品的藝術(shù)完美性做了有力支撐。（見(jiàn)圖1、圖2、圖3、圖4）

水性材料的影響和泥性藝術(shù)的產(chǎn)生使當(dāng)代油畫(huà)的肌理質(zhì)感提升到一個(gè)新的高度。水性材料中筆意的淌流效果影響到油畫(huà)的薄畫(huà)法、透明畫(huà)法的發(fā)展，使油畫(huà)走向了越來(lái)越薄的方向。使得人們很難分清杜馬斯的油畫(huà)和水彩作品的感觀區(qū)別。同時(shí)，綜合畫(huà)法把各種塑形材料摻入油畫(huà)顏料中達(dá)到不同的質(zhì)感效果，使油畫(huà)走向了越來(lái)越厚的另一個(gè)方向。造就了奧爾巴赫、杜馬斯、科索的泥性油畫(huà)。（見(jiàn)圖5、圖6）

寫(xiě)生以自然為師，畫(huà)家在寫(xiě)生中受益已是眾所周知。抽象繪畫(huà)大師康定思基曾經(jīng)承認(rèn)他對(duì)抽象繪畫(huà)有所領(lǐng)悟也是來(lái)自自然。他說(shuō)抽象之美是“發(fā)現(xiàn)美”。他的第一幅抽象作品也是來(lái)自對(duì)自然風(fēng)景寫(xiě)生作品的倒置產(chǎn)生的啟示。說(shuō)明自然中呈現(xiàn)的形色組合、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、肌理變化能夠形成繪畫(huà)的抽象之美。中國(guó)書(shū)法繪畫(huà)抽象玄妙，但其根源脫離不了客觀自然。所以中國(guó)有了“外師造化，中得心源”。自然中各物種之間的屬性關(guān)系、生存環(huán)境和生理機(jī)能的類(lèi)似使不同物種之間的“同構(gòu)”特征非常明顯，再加自然中暗藏著無(wú)窮不為人知的內(nèi)在相同規(guī)律，就形成了“異質(zhì)同構(gòu)”理論的基礎(chǔ)。油畫(huà)寫(xiě)生畫(huà)面呈現(xiàn)的筆觸肌理直接來(lái)源于自然，可以說(shuō)油畫(huà)畫(huà)面完全是用肌理筆意來(lái)組織概括。畫(huà)家直接對(duì)自然的吸收提煉，再經(jīng)能動(dòng)的設(shè)計(jì)形成了藝術(shù)之美。其實(shí)自然是人類(lèi)創(chuàng)造的最根本源泉。

小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)幅小，使得畫(huà)面肌理構(gòu)成更加簡(jiǎn)潔明了，對(duì)肌理的構(gòu)成更加直接到位。這種便利的條件易于畫(huà)家在創(chuàng)造思維運(yùn)用中產(chǎn)生聯(lián)想，促使畫(huà)面更具魅力。如同書(shū)法中筆畫(huà)越少的字越難寫(xiě)，越見(jiàn)功力，在整幅書(shū)法中更具力量感，會(huì)在布局謀篇中起到釘子重錘的作用。這就對(duì)小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的畫(huà)家在用筆操作上提出了更高要求。小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的肌理也就反映著畫(huà)家所有經(jīng)驗(yàn)在方寸間的集中表現(xiàn)，因?yàn)楫?huà)幅小而肌理質(zhì)感更加精彩，是一種品質(zhì)的濃縮。（見(jiàn)圖7）

小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作畫(huà)時(shí)間快慢會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生的肌理筆意產(chǎn)生影響。戶(hù)外寫(xiě)生天氣變化無(wú)常使得油畫(huà)寫(xiě)生在時(shí)間上不能主觀控制，這就要求畫(huà)家作畫(huà)要整體起筆，開(kāi)筆要急，色彩要飽和，用筆要寬大，很短時(shí)間就要概括出整體、概括出畫(huà)意，要有隨時(shí)完成作品的準(zhǔn)備。如果天氣光線允許長(zhǎng)時(shí)作畫(huà)，筆意可以調(diào)和色調(diào)使之中和穩(wěn)健，色彩之間可銜接更加順暢，畫(huà)面就可更加完整，情感就可充分表達(dá)。如果天氣光線不允許，就要及時(shí)形成平鋪、合理留下空隙，形成對(duì)比強(qiáng)烈的效果。這種快慢的控制、作畫(huà)時(shí)間的不確定往往在畫(huà)面上形成肌理筆意的變化。筆畫(huà)大小分布可在人為設(shè)計(jì)之中，顏色薄厚安排可隨氣韻而變化，先前急筆之形可留可滅，邊緣變化可顯可隱，這種由于時(shí)間的不可控制性，造成了小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生在肌理變化中的藝術(shù)價(jià)值，有了天然造物之美和人為設(shè)計(jì)之美的結(jié)合，往往能出現(xiàn)意想不到的效果，是人心靈之手和上帝之手的完美杰作。（見(jiàn)圖8）

小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中未完成的特效會(huì)產(chǎn)生一種心悅之感。戶(hù)外寫(xiě)生作畫(huà)時(shí)間的不可控制造成畫(huà)面肌理的很多不可控制性從而產(chǎn)生的有趣效果。還有一種情況就是，在寫(xiě)生中狂風(fēng)忽起、暴雨急至，或?qū)懮鷮?duì)象中人、動(dòng)物離去，景中之物有所變更，迫使你的風(fēng)景不能完成。語(yǔ)不盡，畫(huà)不全，甚至在畫(huà)面中留有畫(huà)布之白，使人遺憾作品未完。但時(shí)隔不久回頭再看，卻發(fā)現(xiàn)這其中有許多無(wú)意之美。小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生這種未完成的效果，在肌理上有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種語(yǔ)未盡的意韻，這種感覺(jué)給觀者留有想象的空間，如中國(guó)畫(huà)小品中留白，中國(guó)篆刻中的留殘，文學(xué)的倒敘插敘。這種小畫(huà)的留缺，由于作品畫(huà)幅小，又是寫(xiě)生之作，欣賞者會(huì)輕松隨意的感受其未全之美，未盡之語(yǔ)，別有趣味。（見(jiàn)圖9）

（作者單位：西寧市文聯(lián)）