2008～2015年間出版音樂學(xué)圖書學(xué)術(shù)影響力分析：基于CSSCI引文數(shù)據(jù)

宋顯彪+郭爽+周欣+冷靜

摘要：通過CSSCI引文數(shù)據(jù)，采用總被引頻次和年均被引頻次對(duì)2008～2015年間出版的音樂學(xué)圖書的學(xué)術(shù)影響力進(jìn)行分析，列出11種最有影響力的音樂學(xué)圖書。分析發(fā)現(xiàn)此段時(shí)間音樂人類學(xué)研究最受矚目、音樂史學(xué)等研究持續(xù)受到關(guān)注、音樂形態(tài)學(xué)逐步成為研究熱點(diǎn)。分析認(rèn)為音樂形態(tài)學(xué)將可能在未來一段時(shí)間成為最受關(guān)注的熱點(diǎn)，音樂人類學(xué)具象研究會(huì)持續(xù)深入，而其基礎(chǔ)理論研究將趨于平緩。

關(guān)鍵詞：被引頻次；學(xué)術(shù)影響力；CSSCI引文數(shù)據(jù)

引言

中文社會(huì)科學(xué)引文索引（簡稱CSSCI）數(shù)據(jù)對(duì)于文獻(xiàn)的價(jià)值判斷有著重要意義，能為分析某一學(xué)科研究熱點(diǎn)、研究趨勢提供參考。本文借助CSSCI引文數(shù)據(jù)，對(duì)2008～2015年間出版的音樂學(xué)圖書（的學(xué)術(shù)影響力進(jìn)行分析，討論此段時(shí)間內(nèi)有影響力的圖書及其主題，剖析音樂學(xué)主要研究熱點(diǎn)，探討未來研究趨勢，以期為研究者尋求研究方向提供有益的參考，推動(dòng)我國音樂學(xué)研究發(fā)展。

在CSSCI引文數(shù)據(jù)庫內(nèi)，將“音樂”作為“被引文獻(xiàn)細(xì)節(jié)”檢索關(guān)鍵詞，得到初檢結(jié)果后，再通過“精煉檢索”將引文類型限定為“圖書”進(jìn)行二次檢索，即可獲取音樂類學(xué)術(shù)圖書每年的被引情況，含“被引作者”“被引文獻(xiàn)篇名”“被引文獻(xiàn)出處”及“被引次數(shù)”信息。所有圖書被引用頻次的統(tǒng)計(jì)時(shí)間均自2008年起至2015年止，可以較準(zhǔn)確地反映音樂學(xué)圖書學(xué)術(shù)影響力的最新狀況。

為了更客觀地反映音樂學(xué)圖書的學(xué)術(shù)影響力，降低出版時(shí)間對(duì)被引用頻次帶來的影響，本文選擇兩個(gè)排序：一是總被引頻次的排序，二是年均被引頻次的排序。年均被引頻次是用總被引頻次除以自發(fā)表年至2015年的年數(shù)，取小數(shù)點(diǎn)后一位，例如某本于2012年出版、總被引頻次為21次的圖書，其平均被引頻次為5.2次。兩種排序方式結(jié)合，雖不能說完全科學(xué)，但基本能夠分析出音樂學(xué)圖書的學(xué)術(shù)影響力。

一、有影響力的音樂學(xué)圖書

根據(jù)CSSCI引文數(shù)據(jù)，共檢索到101種國內(nèi)出版的音樂學(xué)圖書至少被引用1次，總被引頻次為603次，平均每冊圖書的被引頻次為6次，因此在這101種圖書中，總被引頻次大于等于6次的34種，可被視為較有影響力的音樂學(xué)圖書（見表1）。

總被引頻次固然能在一定程度上反映這些圖書的學(xué)術(shù)影響力，但通常來說，出版時(shí)間越長，被引用的頻次一般會(huì)越多。因此，要更準(zhǔn)確地反映音樂學(xué)圖書的學(xué)術(shù)影響力，本文還進(jìn)行了年均被引頻次的統(tǒng)計(jì)。根據(jù)CSSCI引文數(shù)據(jù)，采用前述年均被用頻次的計(jì)算方法，發(fā)現(xiàn)101種音樂學(xué)圖書的總年平均被引頻次為104次，每冊圖書的年均被引頻次約1次。因此，可將年均被引頻次大于等于1次的圖書視為較有影響力的音樂

將2008～2015年分成年數(shù)相同的兩段，即2008～2011和2012～2015。由表1分析，34種圖書中大部分為2008～2011年間出版，共32種，占比為94%，僅有2種為2012～2015年間出版，占比僅為6%。由表2分析，39種圖書中2008～2011年間出版的共26種，占比為67%，有13種為2012～2015年間出版，占比為33%。可見，出版時(shí)間長短對(duì)于圖書被引頻次有極大的影響，而年均被引頻次則能夠在較高程度上稀釋出版時(shí)間的權(quán)重，將出版時(shí)間較短圖書的影響力真實(shí)反映出來。表2中，不僅2012～2015年間出版的圖書占比增加近30%，甚至有2015年出版的《錢仁康教授百年誕辰紀(jì)念文集》排在了第12位，顯示其對(duì)音樂學(xué)研究的影響力。

總被引用頻次12次及以上的圖書有13種，年均被引用頻次2次及以上的圖書有12種，同時(shí)進(jìn)入總被引頻次前13和年均被引頻次前12的圖書共11種。這是總被引頻次和年均被引頻次的結(jié)合排序，比較真實(shí)地反映了這些圖書在音樂學(xué)研究中的影響力，可被認(rèn)為是2008～2015年間出版的音樂學(xué)圖書中最有學(xué)術(shù)影響力的圖書，依照年均被引頻次的排序如下（表3）：

《音樂民族志方法導(dǎo)論：以中國傳統(tǒng)音樂為實(shí)例》《悲情肖邦：肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》《音樂人類學(xué)：歷史思潮與方法論》這3種圖書在兩個(gè)排序中均居前3位，并且是僅有的3種總被引頻次超過30次，年均被引頻次超過4次的圖書，無疑是2008年以來對(duì)音樂學(xué)研究與發(fā)展產(chǎn)生最重要影響的著作，并且其對(duì)于未來音樂學(xué)研究的影響也將會(huì)不斷持續(xù)。

《錢仁康教授百年誕辰紀(jì)念文集》因出版時(shí)間短、總被引頻次過少未能進(jìn)入表3，《中國人音樂審美心理概論》《斷裂與失衡：中西視野下的西方20世紀(jì)“新音樂”創(chuàng)新的局限性分析》則因年均被引頻次不足2次未進(jìn)入表3；《結(jié)構(gòu)詩學(xué)：關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論》《中國近代音樂史簡述》《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》《音樂中的文化與文化中的音樂》4種圖書因年均被引頻次高而在表3中提高了排序。

二、有影響力音樂學(xué)圖書的主題分析

對(duì)圖書的研究主題進(jìn)行被引頻次分析，可以了解一段時(shí)間音樂學(xué)研究的熱點(diǎn)主題，同時(shí)也能對(duì)未來音樂學(xué)的研究熱點(diǎn)進(jìn)行預(yù)測，以方便研究人員有針對(duì)性地選擇研究重點(diǎn)。

本文以南京藝術(shù)學(xué)院“中國當(dāng)代音樂學(xué)”課題組編寫的《中國當(dāng)代音樂學(xué)》對(duì)中國音樂學(xué)學(xué)科的分類為基礎(chǔ)，將年均被引頻次大于等于0.8次的50種音樂學(xué)圖書依據(jù)所屬主題分類統(tǒng)計(jì)，列出各主題年均被引頻次、總被引頻次、圖書種數(shù)，以年均被引頻次由高到低排列如下（表4）。其中部分圖書涉及多個(gè)主題，歸入綜合研究。

選用年均被引頻次為排序指標(biāo)，是為了更好地反映近年來出版圖書的影響力情況。將被引頻次降低到0.8、圖書種數(shù)增加到50種其原因同樣如是，唯有如此，才能更準(zhǔn)確地為分析音樂學(xué)當(dāng)前研究現(xiàn)狀、未來研究趨勢提供參考。選定的50種圖書占所有圖書的49.5%；總被引頻次489次，占所有圖書總被引頻次的81%；年均總被引頻次79次，占所有圖書年均總被引頻次的76%，可見此種分類統(tǒng)計(jì)具有足夠的代表性，能夠很好地反映音樂學(xué)圖書整體影響力狀況。

由表4及前述統(tǒng)計(jì)，可對(duì)2008～2015年間音樂學(xué)研究主題的狀況進(jìn)行分析。

1.音樂人類學(xué)研究成為最熱主題

從表4可見，無論是年均被引頻次還是總被引頻次，音樂人類學(xué)均超過排第2的音樂史學(xué)一倍多，在綜合研究圖書中，尚有與音樂人類學(xué)相關(guān)的圖書4種，若再加上這些圖書的被引頻次，音樂人類學(xué)在音樂學(xué)研究中的受重視程度更加凸顯。自1980年起音樂人類學(xué)學(xué)科名稱在國內(nèi)音樂學(xué)研究中出現(xiàn)，至1997年開始成為音樂學(xué)研究的熱點(diǎn)之一，到2008年進(jìn)入研究高峰并延續(xù)至今，熱度不減。

這期間音樂人類學(xué)研究的重要論著有：楊民康《音樂民族志方法導(dǎo)論：以中國傳統(tǒng)音樂為實(shí)例》、湯亞汀《音樂人類學(xué)：歷史思潮與方法論》、曹本冶《思想一行為：儀式中音聲的研究》、洛秦《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》、洛秦《音樂中的文化與文化中的音樂》、陳銘道《書寫民族音樂文化》、曹本冶《儀式音聲研究的理論與實(shí)踐》、伍國棟《民族音樂學(xué)概論（增訂版）》、博特樂圖《表演、文本、語境、傳承：蒙古族音樂的口傳性研究》、管建華《音樂人類學(xué)的視界：全球文化視野的音樂研究》，均為著名音樂學(xué)家作品，極大地影響著音樂人類學(xué)研究的進(jìn)程。其中，《音樂民族志方法導(dǎo)論：以中國傳統(tǒng)音樂為實(shí)例》《音樂人類學(xué)：歷史思潮與方法論》《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》《音樂中的文化與文化中的音樂》《民族音樂學(xué)概論（增訂版）》《音樂人類學(xué)的視界：全球文化視野的音樂研究》6本著作，主要研究音樂人類學(xué)基本理論和方法，為國內(nèi)音樂人類學(xué)范式研究、本體研究、學(xué)科體系構(gòu)建等，樹立了標(biāo)桿、指引了方向，對(duì)音樂人類學(xué)的良好發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2.音樂史學(xué)、傳統(tǒng)音樂學(xué)、少數(shù)民族音樂研究持續(xù)保持熱度

音樂史學(xué)、傳統(tǒng)音樂學(xué)、少數(shù)民族音樂研究是緊密聯(lián)系的3個(gè)研究主題，這3個(gè)研究主題一直以來都為音樂學(xué)研究的重點(diǎn)。如表4所列，2008～2015年間，音樂史學(xué)、傳統(tǒng)音樂學(xué)、少數(shù)民族音樂研究分列排名第2、第4、和第5位，其年均被引頻次合計(jì)19.6次，總被引頻次合計(jì)119次，圖書種數(shù)合計(jì)14種，分別占總數(shù)比25%、24%和28%。在綜合研究圖書中，同樣尚有多達(dá)8種圖書與此3個(gè)主題有關(guān)。

除了探討研究方法等理論問題外，研究者更多的是針對(duì)具體時(shí)段、某一民族等進(jìn)行研究。比如在年均被引頻次靠前的圖書中，就有如下有影響力的相關(guān)論著：劉再生《中國近代音樂史簡述》、居其宏《改革開放與新時(shí)期音樂思潮》、居其宏《共和國音樂史（1949-2008）》、伍國棟《江南絲竹：樂種文化與樂種形態(tài)的綜合研究》、汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史（修訂版）》、覺嘎《西藏傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)研究》、林萃青《宋代音樂史論文集：理論與描述》。

3.音樂形態(tài)學(xué)進(jìn)入研究高峰

音樂形態(tài)學(xué)的一種描述是：音樂形態(tài)學(xué)所研究的主要對(duì)象從作曲技術(shù)理論的和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式，已逐漸發(fā)展到旋律學(xué)、節(jié)奏學(xué)、音響學(xué)、織體學(xué)、新音樂體系、音樂觀念、音樂風(fēng)格、綜合音樂形態(tài)等多個(gè)方面。

從表4中可見，以音樂形態(tài)學(xué)為研究主題的論著年均被引頻次和總被引頻次均排第3，超越傳統(tǒng)音樂學(xué)、音樂美學(xué)、音樂教育學(xué)等學(xué)科主題，成為2008～2015年間音樂學(xué)研究的熱點(diǎn)之一，進(jìn)入學(xué)科研究的高峰期。

關(guān)于音樂形態(tài)學(xué)的主要論著有：賈達(dá)群《結(jié)構(gòu)詩學(xué)：關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論》、葉松榮《斷裂與失衡：中西視野下的西方20世紀(jì)“新音樂”創(chuàng)新的局限性分析》、楊立青《管弦樂配器教程》、張巍《音樂節(jié)奏結(jié)構(gòu)的形態(tài)與功能：節(jié)奏結(jié)構(gòu)力與動(dòng)力若干問題研究》。其中《結(jié)構(gòu)詩學(xué)：關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論》一書區(qū)別于以往傳統(tǒng)的作品分析，采用結(jié)構(gòu)分析學(xué)這一新的研究方法對(duì)音樂文本分析對(duì)象進(jìn)行了研究。該書在全部圖書中以年均被引頻次3.3次，排在第4，顯示出該部論著的卓越學(xué)術(shù)影響力及音樂形態(tài)學(xué)研究的受重視程度。另外，在綜合研究圖書中，尚有6種圖書對(duì)音樂形態(tài)學(xué)有所涉獵，包括著名音樂學(xué)家于潤洋的《悲情肖邦：肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》，此書是于潤洋先生采用綜合性音樂學(xué)研究方法對(duì)肖邦24首作品進(jìn)行研究的力作，在關(guān)注音樂創(chuàng)作技法分析的基礎(chǔ)上，將其置于音樂本身之外的社會(huì)、歷史、文化環(huán)境中來進(jìn)行闡釋和考量。

結(jié)語

通過前述分析可見，利用學(xué)術(shù)成果中的引文分析法，可以充分且真實(shí)地揭示音樂學(xué)圖書在音樂學(xué)研究中的學(xué)術(shù)影響。同時(shí)，利用引文分析法還可對(duì)音樂學(xué)研究的未來趨勢做出預(yù)測，從而為研究者選擇研究方向、進(jìn)行研究選題提供有益的參考。

預(yù)測趨勢一：音樂形態(tài)學(xué)可能成為新的研究熱點(diǎn)。

2008～2015年間高引用頻次的前50種圖書中以音樂形態(tài)學(xué)為主題的論著有4種，再加上綜合研究中的6種，總年均被引用頻次超過16次，顯示出近年的研究受關(guān)注度。更重要的是，這10種圖書中，出版于2011年及以后的有4種，即《魏氏樂譜解析》（2011）、《管弦樂配器教程》（2012）、《西方音樂研究在中國》（2012）、《錢仁康音樂文選》（2013），總年均被引頻次達(dá)到4.3次，其受到研究者關(guān)注的軌跡十分明顯。近年來，音樂形態(tài)學(xué)的研究不再局限于對(duì)研究對(duì)象采取傳統(tǒng)的作曲技術(shù)理論探討與研究，而是逐漸發(fā)展為“既有具體作曲技術(shù)又有音樂觀念的立體構(gòu)架”的綜合音樂形態(tài)研究，并且運(yùn)用交叉學(xué)科、跨學(xué)科研究方法以及從新觀念、新視角為切入點(diǎn)的研究成果也在逐年增加，清晰地顯示出其在未來將成為研究熱點(diǎn)的發(fā)展趨勢。

預(yù)測趨勢二：音樂人類學(xué)理論研究將可能不再是最熱門研究。

毫無疑問，音樂人類學(xué)的研究將會(huì)長期是研究熱點(diǎn)，但這種研究是指針對(duì)具體音樂行為的研究，是利用音樂人類學(xué)理論為指導(dǎo)進(jìn)行的音樂人類學(xué)研究，比如《土地與歌》《表演、文本、語境、傳承：蒙古族音樂的口傳性研究》《中國民歌與鄉(xiāng)土社會(huì)》。而包括音樂人類學(xué)的基本原理、研究方法、研究對(duì)象等在內(nèi)的音樂人類學(xué)理論研究將不再是最熱門研究，也不可能再如2008～2015年間產(chǎn)生如此多的理論成果。從前述統(tǒng)計(jì)表格可見，有影響力的音樂人類學(xué)理論圖書，如楊民康《音樂民族志方法導(dǎo)論：以中國傳統(tǒng)音樂為實(shí)例》、伍國棟《民族音樂學(xué)概論（增訂版）》、湯亞汀《音樂人類學(xué)：歷史思潮與方法論》、洛秦的《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》及《音樂中的文化與文化中的音樂》、管建華《音樂人類學(xué)的視界：全球文化視野的音樂研究》均出版于2012年及以前，顯示出近4年來再無有極大影響力的音樂人類學(xué)理論圖書出現(xiàn)，音樂人類學(xué)基礎(chǔ)理論研究熱潮已基本過去。其主要原因是在2008～2015年間經(jīng)過研究者的努力，音樂人類學(xué)基本理論已經(jīng)得到較充分的研究，其基本理論已經(jīng)成型，各種爭議基本得到解決，學(xué)科地位已經(jīng)獲得認(rèn)可，可供研究并取得成果的切入點(diǎn)大為減少。這是一門學(xué)科發(fā)展的必然趨勢，與基礎(chǔ)理論研究成果減少相對(duì)應(yīng)。由于研究方法、研究內(nèi)容等的成熟，音樂人類學(xué)實(shí)踐的研究成果則會(huì)更多。

利用引文分析法固然能在一定程度上分析音樂學(xué)文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)影響力、研究現(xiàn)狀、未來研究趨勢等，但也存在一定問題，比如未考慮期刊論文、會(huì)議論文的引用情況，還有圖書引用數(shù)據(jù)收集不全面、對(duì)未來研究趨勢預(yù)測簡單等問題。期待更多研究人員能更準(zhǔn)確、完整地針對(duì)音樂學(xué)研究進(jìn)行評(píng)估、預(yù)測。