北京誠軒

北京誠軒

拍 前 預 覽

明弘治 青花荷塘魚藻圖高足碗14.4×10.4厘米

清早期 橘皮黃田黃隨形方章2.2×2.2×7.5厘米

1964年 特62“京劇臉譜”未發(fā)行郵票10分“廉頗”

元 琉璃藍釉玉壺春瓶 24.4厘米

清雍正 仿哥釉弦紋瓶 18.6厘米

民國十五年 張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀念銀幣樣幣

北京誠軒2017年春季拍賣會將于6月中下旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現(xiàn)當代藝術、瓷器工藝品、錢幣郵品4個項目共計7個專場。

中國書畫共500余件拍品，頗多名家精品，謝稚柳、黃賓虹、傅抱石、張大千均有盛年力作亮相，尤其受到矚目。

謝稚柳為至交潘伯鷹所作《秋浦雁影》，屬其細筆花鳥的代表作。1949年春，潘氏隨章士釗等人參加“北平和談”，是作即繪贈于臨行之際。畫中在一片燦爛高華的青綠色渚岸上，以極盡細致的筆觸，描繪紅楓、白雁、野鳧、蘆葦?shù)染拔铮瑺顚懠毮伨ぃ势G麗沉厚，洵為謝氏至精至美之作。

黃賓虹數(shù)幅山水佳作，分屬其藝術生命的不同時期。《舟泛秋江賞紅霜》作于1948年，是畫家晚年難得的大尺幅作品，曾數(shù)次參加國內(nèi)外展覽，畫面采用左山右水式構圖，描寫淺瀨平沙、行舟探幽之景，筆力沉著，色墨渾厚。《層巒清暉》繪于1937年冬，正是其畫風轉(zhuǎn)變的關鍵時期，布景構圖緊密蒼郁，營造出一片渾樸清雅之氣象。《青煙夕陽》，原屬天津人民美術出版社藏品，創(chuàng)作于1946年，墨彩疊積，光影變幻，具典型“黑賓虹”面貌。

傅抱石金剛坡時期佳構《早隨煙月上瞿塘》繪于1944年，系擬明遺民呂潛《江望》詩意，畫面以高遠視角搭配豎幅構圖，繪月色下十余艘江帆溯流而上之風貌；整張作品沉浸在色、墨暈染出的灰色調(diào)中，逼真地模擬出月夜瞿塘的朦朧氣象。齊白石人物、花卉各有佳作，老人90歲時所作《大匠根苗》詼諧而富有深意，其中持斧長者的形象前所未見，更有畫史補闕之功。繪于1930年的《紫藤綴綺光》構圖滿密，配以50余字長題，益增氣勢。

張大千《蜀山圖》系1959年于巴西八德園所作，次年參加畫家在歐洲的4次展覽，并收入臺北歷史博物館出版的書畫集中，是張氏自得自珍之物；是幅描繪蜀山景色，用筆豪邁，氣勢寬宏，亦因寄托畫家對家鄉(xiāng)的深情思戀，而愈發(fā)動人心魄。另幅繪于1942年的青綠山水《秋江舟泛》繪贈國民政府要員朱紹良，畫家結合青綠設色與元人三段式構圖，熔清曠簡遠、古厚明艷于一爐，洵可玩味。

徐悲鴻仕女、動物題材均有40年代的盛期佳構參拍。《桐陰獨坐惹愁思》人物刻畫細致，神態(tài)沉靜。《日長如小年》繪贈友人楊超然，3只白鵝蜷棲在草間坡地，尤富生趣。

此場陸儼少亦不乏佳作。1962年為錢鏡塘繪《數(shù)青草堂讀畫圖卷》，運筆靈動，氣格高雅，卷前后有錢君匋、鄭逸梅等諸家題跋。《新會西湖》系1961年末畫家南游廣州新會時所作，帶有一定寫實風格，富含時代氣息。

1.陳其寬 風戲 1989年紙本彩墨61×61 厘米

2.徐悲鴻 桐陰獨坐惹愁思 1943年立軸 設色紙本 104×35.5厘米 約3.3平尺

3.黃賓虹 舟泛秋江賞紅霜 1948年立軸 設色紙本 129×66厘米 約7.7平尺

范曾《老子出關》作于2002年，為畫家巨幅佳作，曾出版于《范曾作品精選集》。圖繪老子騎驢出關情境，并錄《沁園春?老子贊》，書畫合璧，相得益彰。

現(xiàn)當代藝術專場佳作薈萃，深入梳理了當代藝術的廣度和深度，并將視野拓展到海外華人藝術家的卓越成就上。

陳其寬的作品以“簡、諧、小、長、奇”聞名，創(chuàng)作于1989年的《風戲》就兼具“簡”、“諧”的特質(zhì)，畫作視角獨特，構思奇巧，頗富禪意。另幅《鶴》以“長”、“奇”為特點，采用傳統(tǒng)中國畫的狹長構圖，深邃的縱深營造了超越傳統(tǒng)的四維空間，極具諧趣。

當代藝術沒有任何材料和風格的限制，但應將與社會脈動的相關性和藝術語言探索深度結合，反映人類存在的真實面貌。王廣義和龐茂琨都是各自領域的領軍人物。

1993年，王廣義的“大批判”系列吸引了國際藝術界的廣泛關注，而作于同年的《小批判》為對“大批判”的反思，極具思想性。資料顯示，以《小批判》命名的作品僅兩幅，且在流通領域內(nèi)長期難覓蹤跡。

作為以古典主義技法傳達當代觀念的杰出代表，現(xiàn)任四川美術學院院長龐茂琨尤其關注女性的生活狀態(tài)。作于1999年的《黑花瓶》是其經(jīng)典成熟之作，以藝術家妻女為描繪對象，呈現(xiàn)優(yōu)雅、朦朧的氣氛，在形體、色調(diào)、空間關系的探討中，傳達出藝術家對城市家庭等社會問題的關注。

瓷器工藝品專場共計130件拍品。拍品元琉璃藍釉玉壺春瓶，器形纖巧，胎體輕盈，藍釉明麗靜謐，此一品種存世稀若星鳳，極為珍貴難得。

清代官窯瓷器部分，清乾隆青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶、折枝花果紋蒜頭瓶，均器形端莊秀美，紋飾疏密得當，青花色澤艷麗，筆觸仿永宣青花鐵銹斑，為乾隆宮廷陳設佳器。清乾隆仿汝釉八方瓶，造型敦厚古樸，通體滿布魚子紋開片，彰顯乾隆朝師古而不泥古的藝術追求。清雍正仿哥釉弦紋瓶以多道弦紋為裝飾，釉質(zhì)肥厚滋潤，金絲鐵線開片均勻自然。

工藝品部分，清乾隆銀鎏金海水龍紋扁壺，腹部兩面飾海水云龍紋，祥龍威武霸氣，乃錘揲而出，輔以細密地紋、局部鎏金，盡顯皇家氣象。清早期田黃隨形方章尺寸較大，質(zhì)地溫潤通透，呈色濃黃，蘿卜絲紋理清晰，屬田黃印材之至佳者。

錢幣郵品項目共計1700余件拍品，分為3個專場。其中古錢、銀錠、機制幣精選拍品逾900件，種類豐富，精品迭出。

銀錠部分近160件。其中“麗莊藏中國銀錠（I）”專題為臺灣收藏家劉建芳舊藏，出版于《麗莊藏中國銀錠》，拍品包括清代廣東“怡和 嘉慶十四年 正月太聚”十兩砝碼錠等珍罕品種。

清代、民國時期中央及地方鑄幣共計640余件。中央鑄幣中，以民國十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀念銀幣樣幣最為奪目，此幣為天津造幣廠試鑄，未發(fā)行，迄今所見存世者僅約8枚，拍品類鏡面，雕刻精美，鑄工精湛，NGC ACAB評級MS62，品相頗佳。宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍”版壹圓樣幣（NGC ACAB MS61），是宣統(tǒng)三年銀主幣系列中最具人氣的版別，存世少見。宣統(tǒng)三年大清銀幣“反龍”版壹圓樣幣（PCGS SP63），鑄額較少，完美品相者價值不菲。

1.齊白石 大匠根苗 1950年 立軸 水墨紙本 76×30.5厘米 約2.1平尺

2.范曾 老子出關 2002年 鏡心 設色紙本 144×366厘米 約47.5平尺

3.黃胄 柯爾克孜牧馬 1980年 立軸 設色紙本 66×90.5厘米 約5.4平尺

4.袁世凱像藍色雙獅共和紀念兌換券試模樣票

地方鑄幣亦頗多珍品。1896年喜敦版無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分、三錢六分、三分六厘銀幣樣幣各一枚（PCGS SP66、SP67+、SP67），品種名貴、品相完美。1901年辛丑江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣無英文“HAH”版（PCGS MS62+），品種罕少且品相極佳，PCGS評級入盒者僅2枚達MS級，此枚為最高分。1908年戊申吉林省造光緒元寶中心“花籃”庫平七錢二分銀幣（NGC ACAB AU55），系吉林省系列銀幣中年份、版別最稀少的品種，且品相上佳，堪稱吉林銀幣之大珍。

現(xiàn)代鑄幣中，1975年第二版人民幣硬分幣“工農(nóng)學”、“農(nóng)作物”未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分各一套，均保存造幣廠原封裝。

紙幣專場拍品近500件。清末民初《鋼版雕刻圖》精裝冊，乃近代著名雕刻師劉爾嘉舊藏，內(nèi)貼財政部印刷局印制各類紙鈔、郵票等雕刻版樣品120余種。其中，載灃像大清銀行兌換券4種面值正、反單面試模樣票，極為珍貴；另枚無面值設計母模印樣，首見大清銀行兌換券正面之完整圖案；袁世凱像藍色雙獅共和紀念兌換券試模樣票，存世不足10枚，具有重要的研究與收藏價值。

咸豐三年戶部官票京師試行版手寫拾兩，系戶部官票發(fā)行最早之試行票，存世稀少。新中國部分，1951年同屬第一版人民幣六珍的伍仟圓“蒙古包”、壹萬圓“牧馬”，均品相上乘。

郵品專場拍品290余件。其中，1949年上海大東版無面值飛雁圖郵票未加蓋原票，存世僅數(shù)枚，屬銀圓郵票珍罕品。

1958年普9型天安門圖美術郵資封試印樣封，未模切漏印大變體，迄今發(fā)現(xiàn)不足10件，屬新中國郵政用品之珍罕品種。1964年特62“京劇臉譜”未發(fā)行郵票10分“廉頗”，系新中國十大珍郵之一，票面整潔、色彩鮮艷，極為珍貴。1968年“全國山河一片紅”撤銷發(fā)行郵票，色澤艷麗，為新中國著名珍郵，享譽世界郵壇。

（責任編輯：田紅玉)