日軍侵華戰爭的“自供狀”

傅光中

為紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年，山東畫報出版社二0一五年五月推出了《日本侵華圖志》（二十五卷本）。此書中許多分卷的圖片直接或間接地引用了日本每日新聞社、東京日日新聞社采編、出版和發行的《中國事變畫報》，特別是那些隨軍記者在前線拍攝的戰地照片。這些七八十年前發行的日本老畫報，目前已經十分稀缺，據業內行家調查，全國整套存量不超過十套，一般讀者無緣得見。由于時間的關系，畫報的紙張已經變得脆弱不堪，翻閱者稍不留神就會碰碎或撕裂頁面。因此，這份日文原版的《中國事變畫報》，國內讀者只能在大型圖書館或專門的抗戰紀念館，才可以一睹其真面目，但也只能遠看不能觸摸，除非得到收藏者的特許。

眾所周知，從一九三一年九月開始的日本侵華戰爭和同時開始的中國人民抗日戰爭，是一個現代化的發達國家與一個基本還是農業國的欠發達國家之間的一場生死博弈。二十世紀三十年代，日本的陸海軍及其航空兵的作戰能力，已經不輸于歐美列強;日軍的武器裝備、軍事素養以及整體的綜合實力，都要超出中國軍隊許多。事實上，中日雙方在抗日戰爭前期的強弱差距，不僅表現在雙方軍隊的武器裝備和軍事素養上，還表現在媒體的輿論宣傳和戰爭動員能力等方面。對比戰后雙方留下的新聞照片的數量和質量，就很能說明問題—以日本全面侵華戰爭為例：日方所謂的“中國事變”即盧溝橋“七七事變”爆發以后，日本國內各大新聞媒體，紛紛派出數量不等的隨軍記者或所謂“特派員”，攜帶先進的攝影和攝像設備，跟隨日軍進攻的步伐，向日本國內和國際社會幾乎同步發出了海量的新聞報道。所以，僅以新聞紀實照片為主的“畫報”，除了大阪每日新聞社和東京日日新聞社采編出版的《中國事變畫報》（一0一輯），還有朝日新聞社的臨時增刊《中國事變畫報》（三十五輯），日本內閣情報局編輯出版的《寫真周報》（三七五期），東京國際情報社編輯出版的《世界畫報》 （五十三輯）、《日中大事變畫報》（五十二輯），以及《歷史寫真》《近代百年史》等畫報。據不完全統計，日本在侵華戰爭期間編輯出版的紀實類攝影畫報不下十種。

比如，出版于東京、創刊于一九一三年的《歷史寫真》，本來是一份綜合性的文史畫刊，但日本發動侵華戰爭后，該畫刊就變成一本宣揚日軍“圣戰”、鼓舞日軍士氣、為侵華戰爭服務的一份時效性和政治性都很強的刊物：自日本內閣召開御前會議、制定侵華政策，到戰爭期間日本官兵的行軍作戰、日常生活，日軍對我國領土的無區別轟炸，捕殺抗日志士與平民百姓，以及被日軍侵占城鄉的有關自然與人文的情況等。再比如，《寫真周報》自一九三八年創刊至一九四五年停刊，收錄了大量抗日戰爭時期的歷史影像，也是抗日戰爭時期在日本最具名氣的雜志之一，其攝影者包括木村伊兵衛、小石清、土門拳、永田一修、林忠彥、入江泰吉、梅本忠男等人。不過，由于主客觀條件的局限，上述新聞報刊社不是每家都能派出陣容強大的記者團隨軍拍攝和采訪報道的，所以有些畫報所刊登的戰地照片，不少出自大阪每日新聞社、東京日日新聞社的隨軍記者之手。

由于長期積貧積弱，中國的攝影器材十分缺乏，抗戰期間，中國地方媒體的新聞記者能夠配備照相機的很少，軍隊官兵中擁有照相機和掌握照相技術的更是鳳毛麟角。而照相機是日本隨軍記者的常備器材，日軍部隊中也有專人負責攝影，所以日方拍攝的照片，無論是職務作品，還是私人留影，數量都很大。相反，中方留存至今的照片較之日方，無論是數量還是質量，都存在很大的差距。日本戰敗投降撤退時，為了銷毀戰爭罪證，其軍事機關和新聞機構夜以繼日焚毀文件和照片資料，國內保存下來的有關抗戰的原始照片相對較少。總之，幸存于中國國內的日本侵華影像資料較少，而日本本土保存的數量則較多。所以日本國內幸存下來的反映和記錄日本侵華歷史活動的各種攝影畫報和畫冊，成為研究日本侵華歷史真相的第一手的影像史料。

《中國事變畫報》的創刊號是一九三七年八月三日發行的《北支事變畫報》（中文譯名《華北事變畫報》），其刊行經日本陸軍省、駐華軍司令部許可，當月出版發行三輯，平均每輯三十頁。從一九三七年九月十日第四輯開始，該畫報改名為《支那事變畫報》（中文譯名為《中國事變畫報》），到一九三七年十月二十一日，每月出版兩輯，共發行了四輯;從一九三七年十一月到一九三八年十二月，增加到每月出版三輯;從一九三九年一月至一九四0年五月，又改為每月出版發行兩輯;從一九四0年六月到一九四一年十月，減少到每月一輯。不知什么原因，本應于一九四一年十一月二十日出版發行的第一0一輯，推遲到了十二月八日發行，而這一天正是日軍偷襲美國珍珠港，進攻上海租界和香港，挑起太平洋戰爭的日子。此后，從一九四二年一月八日起，《中國事變畫報》改名為《大東亞戰爭畫報》并發行第一號，其報道重點從中國大陸轉向太平洋戰場。

《中國事變畫報》的大部分圖文稿件，均來自大阪每日新聞社和東京日日新聞社派出的隨軍記者采自一線的原始報道，是第一手的日本侵華史料。全部一0一輯，總計圖片一萬三千余幅、文字三百多萬字，信息量極大。難得的是，山東畫報出版社掌握的這套來自日本本土的《中國事變畫報》，從創刊號到第一0一輯，完完整整，一輯不少，而且全部為原裝正版，圖片畫質優良，品相極好。這為影印、翻譯、出版這套畫報奠定了良好的底本基礎。

需要明確指出，當時日本媒體的隨軍記者是與侵華日軍并駕齊驅的侵華“筆部隊”的先鋒隊，是對中國實施文化侵略和輿論宣傳戰的急先鋒，所以這套由日本報人采編出版的畫報，采取的完全是日本侵略者的立場和觀點。按照日軍侵華戰爭的一般規律，攻打一座重要軍事重鎮的程序步驟是：行軍，兵臨城下，飛機、大炮轟炸，坦克、裝甲車打頭陣，機槍掩護，步兵發起攻擊，占領城垣，舉行耀武揚威的入城式，集中展示戰利品，組織日僑和中國居民“歡迎”日軍，成立地方“維持會”等偽組織，日軍進行“宣撫”，進行一些善待“良民”和戰俘的活動等。由于日方對媒體準備刊登的圖文稿件實行嚴格的檢查制度，許多被檢查方認為不適合公開發表的照片，一律蓋上“不許可”印章予以封殺。這些“不許可”照片所反映的內容，包括日軍配備的新式武器裝備、日軍屠戮中國軍民的血腥場面、日軍受挫的狼狽場面，以及日軍軍容不整等不雅觀的形象等。經過嚴格篩選和過濾，讀者所能看到的畫面，基本是日軍軍容“威武嚴整”，攻城略地“無往而不勝”，中國官民“夾道歡迎”，以及“日華親善”“欣欣向榮”和“朗朗乾坤”等場景。《中國事變畫報》基本上也是按照這樣的套路安排版面和編輯出版的。這些冠冕堂皇的圖文畫面，其實是欺世盜名的政治宣傳和“豺狼的微笑”，是日本媒體助紂為虐、為虎作倀的累累證據。

不過，只要仔細端詳畫報的有關內容，稍有常識的明眼人會不難發現，這份畫報吹噓的所謂“勝利”，掩蓋不了中國軍民給日軍造成的沉重打擊—每次作戰之后，該畫報幾乎都要刊登日軍運送傷員、祭祀亡靈以及奉送骨灰等活動的新聞，這不就是反映其遭受慘重傷亡的證據嗎？其所謂的中國官民對日軍的“歡迎”“歸順”和“感謝”，無不是中國百姓在日軍刺刀威逼下的逢場作戲，而日方對中國人的所謂的“友好”和“親善”，則是不折不扣的“黃鼠狼給雞拜年”。

客觀而言，日本各大媒體的新聞記者，畢竟是高度職業化的新聞專業人員，撇開其侵略者的立場觀點，他們對一些具體歷史事件的記錄和報道，還是比較準確的。比如，每輯前面安排的戰爭態勢圖，載明中日雙方軍事部署的基本情況，對一些重要戰役戰斗，如“徐州會戰”和“武漢會戰”等，該畫報特辟專輯或專題，進行深入全面系統的報道;其中的“戰地日志”和“戰況綜述”，往往具體到交戰雙方的時間、地點、部隊序列，以及交戰過程和結果，為今天的讀者提供了比較翔實的歷史信息。再比如，對偽冀東自治政府保安隊所發動的“通州事變”，本畫報就用了許多篇幅加以報道，其中的不少場面和內幕過去鮮為人知，為我們研究這個事件提供了難得的史料。

另外，對日軍沿途經過的地區的山川地貌、城鄉建筑、民情風俗等，有關媒體記者也向日本國內的讀者進行了翔實的介紹。這些圖文資料蘊含了豐富的地理學、建筑學、人類學、民俗學等歷史信息，是對有關地區進行有關學術研究的珍貴資料。由于國內中文文獻相對缺乏，所以這些作為戰爭背景出現的有關圖文資料，為后世學者研究有關問題提供了珍貴的素材。

當然，文獻史料最注重文獻的原汁原味，即使直譯也有的與原文意思存在出入，所以為了最大限度地原生態呈現這套日本原版畫報，我們采用掃描影印、中日文對照并加注釋的做法，目的就是為研究者和歷史愛好者提供一套比較準確可靠的日本侵華的反面教材和第一手證據。

需要特別指出的是，這份日文原版《中國事變畫報》包含了許多關于偽滿洲國、偽蒙疆聯合自治政府以及偽中華民國臨時政府、偽維新政府、汪偽國民政府的活動，以及美化日本侵略行為、反映戰爭態勢的地圖等內容。涉及這些內容的圖注及書后長幅譯文，譯者與編者都在相應的位置加了注或雙引號進行處理，以此表明有關圖文內容不是中文譯者和出版者的立場、觀點，而是日本作者和出版者或者說是當時日本軍政當局的立場和觀點。但是為了保持日文原版畫報的史料與研究價值，中文版譯者與出版者對有關內容沒有做出刪除或改動處理。相信讀者對此擁有足夠的是非辨別力。

（《中國事變畫報》，山東畫報出版社即出）