唐代絕句中的那些事

丁玲　陶曉躍

雅事

白居易的《惜牡丹花》：“恫悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。”因為憐惜國色天香的牡丹，詩人從兩枝殘花中預感到花兒終將紅衰香褪。于是，他想象明天一旦風起，嬌嫩的花朵定會全部被風吹落。怎么辦？詩人決定趁著花兒還沒有被風全都吹落，夜里起來把火看花。詩人以悲憫的情懷秉燭夜看花，可謂大雅。

李商隱的《花下醉》（尋芳不覺醉流霞.倚樹沉眠日已斜。客散酒醒深夜后.更持紅燭賞殘花）與白居易的那首詩有著異曲同工之妙。此詩先寫詩人為花之美艷而醉，為酒之醇香而醉，再寫由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜，最后寫酒盡客散，夜深人靜，詩人的雅興非但不減，反而“更持紅燭賞殘花”。難怪清人馬位稱李商隱“有雅人深致”。

俗事

雍裕之的《農家望晴》：“嘗聞秦地西風雨，為問西風早晚回？白發老農如鶴立，麥場高處望云開。”此詩截取了收割時節西風已至，大雨將來時的農家生活片段，集中刻畫了老農望云的情節。通過這一“望”，老農內心的焦灼，枯立的執著和飽經磨難的頑強，一一透出了紙背。

再讀岑參的《戲問花門酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。道傍榆莢仍似錢，摘來沽酒君肯否？”這也是一首充滿世俗生活趣味的小詩。尤其是第三、第四兩句，詩人突發奇想，從路旁榆莢形似錢幣的外形特征上抓住了動人的詩意：“老人家，我摘下一串榆錢來買您的酒，您肯不肯賣呀？”幽默的戲問化成了詩，平常的生活也因此顯出了奇趣。

趣事

施吾肩的《幼女詞》：“幼女才六歲，未知巧與拙。向夜在堂前，學人拜新月。”詩中寫充滿童趣的六歲女孩，還一點也不知道人情世事的巧拙，到了晚上她也來到堂屋前，學著大人的樣子鄭重其事地叩拜新月。詩的字里行間滿是小女孩的天真爛漫。小女孩拜月，形式是成熟的，內容卻是幼稚的。然而，這幼稚之舉，產生的是童趣盎然的喜劇效果。詩只用了短短20個字，就將人物、時間、背景、事件交代得清清楚楚，且章法緊湊而又錯落有致，活生生一幅筆致幽默、妙趣橫生的風俗小品畫。

再看盧仝的《村醉》：“昨夜村飲歸，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔驚著汝。”這是一首趣味橫生的小詩。詩中寫一個喝醉了酒的醉漢，從村外而歸，他跌跌撞撞地走著，倒了爬起，爬起又倒。更讓人忍俊不禁的是詩中這一情節——醉漢倒地，傻傻地摩挲著地上的青苔，還不停地向青苔道歉：“青苔呀，你千萬不要怪我，我讓你受驚了。”醉漢有悖常理的心理和待定背景中的舉止，不僅強化了他的醉態，而且彰顯出他的傻氣，真是妙不可言。

逸事

陸龜蒙的《和襲美春夕酒醒》中寫道：“幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。”第一、第二句，詩人寫自己隱居鄉野，泛舟太湖已有多年，故而常常醉倒在黃公酒壚。第三、第四句，詩人以自然閑散的筆調，寫酒醉月下花叢，“花”“月”“影”“醉人”彼此交融，情趣動人。雖然詩別有他意，但詩人醉酒之樂的閑情逸致，依舊溢滿紙上。

又如李白的《山中與幽人對酌》：“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。”此詩寫詩人與幽人在山中開懷對飲之事。背景是爛漫的山花，幽人是與詩人意氣相投的高人。于是，“酒逢知己干杯少”的快意，便全都滲進一杯又一杯的酒中。“我醉欲眠卿且去”，話說得直率，沒有一絲虛偽。詩人最后還不忘招呼幽人：“明朝有意抱琴來。”生動地展現出飲者率性而為、隨心所欲的情態，表現出來的是一種超凡脫俗、自然閑適的心性。

戰事

馬戴的《出塞》：“金帶連環束戰袍，馬頭沖雪過臨洮。卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。”詩的首句以“金帶連環”緊束“戰袍”，寫人物激戰前的精神風貌：次句借“馬頭沖雪”的動態，寫天氣的惡劣以及人物征戰途中勇往直前的無畏氣概；第三句“卷旗夜劫”，交代此戰的任務是夜間劫營；第四句“亂斫胡兵”寫短兵相接的戰斗場景，“缺寶刀”的“缺”是說寶刀砍到缺了刃口，戰斗的激烈，將士們殊死搏殺的威猛由此可見。全詩雖只有短短的28個字，卻敘事完整，場景逼真，細節生動，詩情飛揚。

再讀岑參的《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。”首句寫眼前的實景，故園已消失在塵煙蔽天的漫漫長路；第二句強調思念親人之情，“龍鐘”意為淋漓濕透，“淚不干”則將無形的思鄉之情形象化；第三、第四兩句是細節描寫，“馬上相逢”的應該是舊人，可行者匆匆，征戰者也匆匆。匆匆相逢之中，哪里還顧得上紙筆傳信，只能請他捎個口信回家報平安。詩中雖未正面提及戰事，可戰事的緊急，已然在這細節之中。

唐代絕句里的事不全是完整的，有時只是事的片段，甚至僅僅是一個細節，因此，詩中多用襯筆、曲筆、留白等。然而，正因詩中有了事的元素，有了多種手法的運用，才使得詩有了別樣的藝術魅力。