現代期刊版式設計的藝術價值探析

凌霞?梁葵

【摘 要】 期刊作為一種傳統的視覺媒體，與我們的生產、生活聯系非常密切。期刊一方面要注重內容的創新與發展，另一方面也要對版式設計加以重視，這樣才能夠在現代激烈的競爭環境中立于不敗之地。文章主要分析了現代期刊版式設計的藝術價值，以期能為期刊的設計者與制作者提供相關借鑒。

【關 鍵 詞】現代期刊；版式設計；藝術價值

【作者單位】凌霞，西南民族大學城市規劃與建筑學院；梁葵，西南民族大學藝術學院。

期刊是當代比較重要的媒介之一，在人們的學習、生產、生活中占有重要位置。期刊文章的發表要經過精心的編排，才能呈現出精美的作品，吸引人的眼球，獲得較高的關注度，因此，排版設計對于期刊來說非常重要。中國的期刊版式設計經過了一個較長時期的發展，慢慢形成了具有中國特色的獨特版式風格，具有較強的文化性與藝術性特征。

一、現代期刊版式設計中的文字編排

文字作為一種主要的視覺符號，是期刊主要思想的表達載體，期刊中的文字編排是非常重要的。版式設計中對于文字的編排主要涉及字體、字號、字形、字距、行間距等，這些是構成期刊文字版式編排的主體。從整體上來說，對于單個的字符，我們可以把它看成是一個點，這些點排在一起逐步連成一條線，而線放在一起又構成面，文字的編排可以看成是點、線、面的完美結合，再加上文字的美感蘊含于豐富多彩的字體、字形中，這些要素共同構成期刊文字版式設計的內在氣質。

二、現代期刊版式設計中的色彩表現

在現代版式設計中，不同的色彩明度和純度能給人的視覺與心理上帶來不同的感受。在對色彩的運用上，過于復雜豐富的色彩表達反而會給人帶來視覺上的不適，所以自古以來，我國在色彩的運用上往往是以簡約為主，把色彩的性質與所要表達的主題進行有機結合，讓色彩更加直觀地突出作者想要表達的主題。

如圖1所示的作品，作者所有的情感都通過各個層次之間的相互穿插表現出來，現代期刊版式運用這種形式進行合理編排，能夠使版面如優美的旋律一般沁人心脾。在期刊版面的設計中，通過對色彩的深淺變化、明暗對比和色彩的濃淡程度等細節方面的處理，并在保證主體色調統一的情況下，使色彩混合在一起形成鮮明的節奏感，把想要傳達的視覺信息直觀地表達出來，可以增強色彩對受眾的視覺沖擊，讓受眾從視覺中心處出發，營造色彩的流動態勢變化，從而得以引導人們的視覺走向，簡言之，就是通過對人們思想的有序引導而形成一種節奏美。版式設計過程中，對色彩明度合理、科學的處理能夠給人一種清晰感，可以帶給讀者心理和視覺上的光線感與明快感。

三、現代期刊版式設計中的簡約美

中國的期刊版式設計受傳統簡約思想影響較大，簡約的意思是簡潔明快，但是并不單調。簡約的版式風格除了要求在圖形設計上簡潔，還要注意挖掘它的深度與內涵，在整體畫面設計上都要統一風格，讓讀者能夠在閱讀期刊時留有一定的想象空間。

在期刊的簡約風格設計中，要讓編排形式為主體服務，就要根據期刊內容所需要的風格和感情色彩來進行合理的設計。隨著社會的發展，優秀的傳統文化越來越受到追捧，把中國傳統的簡約美與現代期刊版式設計藝術形態有機結合，創立具有中國特色的期刊版式，是中國設計走向國際化的必然要求。中國的簡約風格不同于西方抽象藝術的簡約主義，西方抽象藝術的簡約主義指的是用最簡單的造型結構、最節能環保的材料和最柔順平整的視覺效果對畫面進行處理，他們所追求的是“少即是多”的設計理念，中國傳統的簡約主義追求的則是“以少勝多”，更多的是對畫外之境的追求，給人留有遐想的空間。

含蓄也是中國傳統藝術中較為常用的一種藝術表達形式，它與簡約不同，含蓄通常是用隱喻或者象征的表現手法來進行藝術創作。比如，在我國的宋朝時期，翰林院組織了一次考試，考試的題目是以《亂山藏古寺》為題要求應試者作一幅畫，大部分應試者先是畫了一座山 ，然后在山里露出寺廟的一角或者是寺廟的屋頂，而最后的奪魁者是這樣畫的：在層巒疊嶂的群山之中有一條逶迤而下的幽徑，幽徑的盡頭是一條蜿蜒的小溪，溪邊一位小和尚正在取水。這幅畫運用暗示的方法把“藏”字表現得淋漓盡致，在把含蓄之美傳達給人們的同時，也給古寺增添了無限的神秘感。

在藝術表達中，含蓄不僅僅是表達一種單純質樸的內容，它在更深的層次上是對意境的一種表達，它不僅能夠使畫面具有藝術感染力，而且能夠激發人們情感的持續力。在現代期刊版式設計中，含蓄主要體現在圖形與背景之間的對比上，如圖2所示的平面作品，它充分利用了圖形之間的關系，畫面不僅間接獨特，而且具有相當強的視覺感染力。這種含蓄的手法表達出來的信息，能夠增強讀者對于畫面的記憶，也可以引導讀者去探尋畫面之外的意境。

藝術與設計之間是相互聯系、不可分割的，簡約美與含蓄美在本質上有著許多的共同點，設計師在進行期刊設計時，要善于去尋找意境核心內的著力點，引導讀者慢慢延展，給讀者留下足夠的遐想空間，讓畫面顯得無窮無盡，這就是我們所說的言已盡而意猶未盡，它的最終目的是為了追求含蓄美的最高境界，也就是道家的一種思想“無即是有，有即是無”。

四、現代期刊版式設計中的構圖形式

現代期刊版式設計中經常用到賓主相間、前后呼應、虛實結合等法則，通過這些法則對圖文版式進行設計，能巧妙地處理畫面的空白位置，給人留以無限的想象空間。

賓主相間指的是在畫面中事物之間要有遠近主次之分，也就是將畫面中各個元素的比例大小、位置遠近和色彩的深淺等通過對比的手法體現出來，畫面中各個形象之間前后左右均相互關聯。有些靠動作表情等表面形式表現出來，有的則靠感情或某些細節之間的內在形式進行聯系。現代期刊版式設計中的前后呼應可以是文字內容的排列形式，或圖形本身的形狀以及色彩等，也可以是內在的意蘊、圖形的外延或者色彩的聯想等。

虛實相生是中國比較傳統的一種美學思想，它的主要表現方式就是虛實關系的互相變化。留白就是現代期刊版式設計中運用虛實相生手法的表現之一。版面中大面積的空白背景我們可以理解為“虛”，這種“虛”的形式可以更好地把主題形象的“實”襯托出來，讓讀者在閱讀的過程中能夠更加直觀地感受藝術作品的情感氣息。

在現代期刊版式設計中，“實”的部分的主要作用是突出主題，我們可以運用比較醒目的字體或者字號來表現“實”，也可以用比較厚重強烈的色塊來突出“實”。在實際的期刊版式設計中，設計者對“實”的處理都比較靈活，常讓它們在畫面中起到畫龍點睛的作用。從某種意義上來講，“虛”是“實”的一種無限延伸，“虛”境完全依附于畫面中的“實”體而存在。現代期刊版式設計中的“虛”可以是空白的畫面，也可以是細微的文字、圖形或者是相對減弱的色彩，具體情況還要根據具體的需要來進行設計。現代期刊版式設計中，為了對主體的存在感進行著重強調，設計者可以有意識地把其他部分削弱甚至虛化。

在版式設計中，我們對于“虛”的處理同樣也要有層次感與秩序感，就像影視劇一樣，如果配角人物將角色塑造得較為生動形象，那也是對主角的一種襯托，但是在實際使用過程中，切記不能喧賓奪主，否則就會適得其反。期刊版式設計作為一種藝術的探索與發展，一定要講究虛實的結合，對版面中的虛實空間分布要處理得當，只有處理好版面中“虛”與“實”之間的比例關系，才能夠帶給讀者視覺上的舒適感，提升期刊版式設計的魅力。

在現代期刊版式設計中，整體畫面中的“虛”并不是什么都沒有，它更多的是作為實體部分的延伸而存在，要想處理好虛實之間的對比關系，就必須把“虛”的節奏感與層次感很好地表達出來。由于期刊版式設計有一定的設計規則，在版式設計作品中，實體的大小、疏密、粗細等一系列的變化會產生出藝術的節奏感，這些變化如果能夠合理地應用到排版設計中，能夠使整體版面設計有理有序，不僅能夠增強排版的層次感，也能夠給版面設計賦予一定的節奏感。在實際的期刊版面設計中，信息量一般都比較大，圖片多，主標題字數多，還要有副標題與說明性文字，這些內容相當龐雜，如果不對這些信息進行疏密虛實關系的處理，版面往往就會顯得雜亂，層次不分明，影響版面的美感與讀者的閱讀體驗。

現代期刊版式設計在關注視覺元素虛實關系的同時，也必須要注意版面中的留白處理，因為適當的留白能給人足夠的遐想余地，讓視覺更加集中在主體之上。留白與文字、圖形、符號一樣，都是作為傳遞信息的重要載體而存在的，留白與現代期刊版式設計有機結合能夠更有效地表達作品的意境與理念，使作品的主題能夠更好地凸顯出來。在版式設計中，要根據實際的創作意境對主體進行精心取舍，留出足夠的空白讓留白在整體規劃布局中顯得恰到好處，達到作品的以精求勝，突出作品的整體韻味。如果在版式設計中，片面追求面面俱到，就容易掩蓋作品的主題，讓整個版面看起來雜亂無章，沒有節奏感與層次感，對于作品情感的表達也起不到好的效果。

留白不能等同于空白，更主要的是要強調留白的情調。留白的目的非常明確，就是通過與實體的對比襯托出空間的立體感以及形體的真實感。畫面的空白區域能夠使主體的視覺效果更好地凸顯出來，讓主體更加引人注目，讓人記憶深刻。現代期刊版式設計大力倡導簡約的設計風格，但要想使整個版面看起來更加的簡潔、明快，富有藝術氣息，只會處理空間留白是不夠的。為了更加便捷地把信息傳遞給讀者，在留白的處理上必須具有一定的條理性，色彩上要做到“黑”“白”呼應，結構上要做到“疏”“密”相融。

版式設計中，對構圖的設計主要是為了更好地吸引讀者的注意力。要想讓讀者閱讀起來更加方便，就要注意對細節進行合理處理，讓信息能夠直觀、有效地被讀者所接納。版面中的文字、圖片、色彩等都需要精心布置，形成一種秩序感，引導讀者對內容進行深層次的閱讀，從而將信息更好地傳遞給受眾。

在現代版式設計中，“知白守墨”的形式也很常見，這是一種非常巧妙的構圖技巧。“知白守墨”最大的價值在于它具有十分簡約的氣質，有利于讀者對內容的閱讀與記憶。這種形式通過對留白部分形狀和面積的把握，進行再設計，使留白部分也成為一個有意境的圖形，達到設計者所要表達的意圖。

在現代期刊中，很多內容都是通過文字、圖片、符號等具象的語言來進行傳遞的，而“知白守墨”的構圖形式要求設計者在版面上留出大面積的空白區域，以此為襯托，讓主體看起來更加醒目突出，所要傳達的信息自然也更鮮明。這也符合視覺傳達要求“主題單一準確、重點鮮明突出”的理論。版式設計中，“知白守墨”的運用能夠將主體所要表現的文字、圖形、符號等與版面的留白之間的關系進行合理的處理，激發讀者對于空間的遐想，讓架構整體看起來完整自然，更加具有藝術氣息。

五、現代期刊版式設計中的焦點位置

人們在欣賞一件作品時，總是會先看整體，然后再把視線集中到自己感興趣的點上，這一點就是所謂的視覺中心。版式設計中的視覺中心，就是作者在版式設計中精心安排的能夠吸引讀者視線的區域，這個區域也最能彰顯主體的區域。一般來說，人們的視覺中心主要集中在一個頁面的中上方或者是左上方，在期刊的版面設計中，創作者一般會把想要突出表達的主體放在這些區域。

在現代期刊版式設計中，視覺中心所要傳達給讀者的東西必須突破傳統的限制，并使用精煉的圖形語言和簡單易懂的構圖形式來表達版式設計在視覺上的作用。目前這種構圖形式運用較少，有些人會認為這種形式的設計太過直白，不夠含蓄，但是在表達主題的手法上，它給人的感覺相當醒目，沒有多余的語言。在現代版面設計中，簡明扼要地直擊主題對于讀者來說才是最有說服力的，不過我們不能認為這種形式就是要求比較簡單。

其實讀者的視覺中心也不是一成不變的，在實際的版式設計中，要積極進行創新，根據不同內容的主題，在版面上不同的位置設置焦點區域，只要在版式設計中對人的視線加以引導，就可以讓讀者去尋找你給他設定的視覺中心而不再是集中于他自己的視覺中心。人眼在閱讀時一般都是從上到下、從左到右的，所以也可以把視覺中心放在版面的中心，這樣更能凸顯事物尊貴、崇高的品質。具體設計中的視覺焦點應該根據具體內容來進行選擇，版面正中心不是唯一的視覺焦點，只要在設計中能讓主體凸顯出來，不管是放在中心還是放在頁邊、角落，都一樣能夠使主體形成鮮明的特色，富有視覺沖擊力，而這樣，主體也就可以順理成章地成為版面上的視覺焦點，成功抓住讀者的注意力。

面對瞬息萬變的信息業，期刊陪我們走過了很長的一段時期，在數字化、網絡化的沖擊下，期刊面臨空前嚴峻的競爭形勢，需要不斷進行創新與發展，這就要求現代期刊在做好內容的基礎上，積極進行版式設計的研究，使期刊的版式設計更加現代化，更具藝術氣息，這樣才能留住更多的讀者，使期刊能夠獲得更好的傳承。

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