蒙古族長調民歌旋律的拖腔體特性探析

呂春華

摘要：蒙古族的長調民歌是草原上最具特色的音樂藝術形式之一，具有典型的代表性。蒙古族長調民歌的旋律豐富多變，具有很高的藝術性。而其中，又以拖腔體旋律最具代表性。本文旨對蒙古族長調民歌的形成，以及拖腔體旋律的特性進行了簡要介紹和分析。

關鍵詞：蒙古族 長調民歌 拖腔體

蒙古族的長調民歌歷史悠久，并在2005年被正式確認為“人類口頭非物質文化遺產”[1]。蒙古族的長調民歌主要歌唱的內容是草原自然環境的美好風光，對遼闊的草原、河流、山川等的贊美，以及對游牧生產和生活的快樂時光的紀念，對親情、友情、愛情的歌頌。蒙古族的長調民歌節奏舒緩，音域高亢，熱情奔放，曲調悠長，洋溢著強烈的蒼茫壯闊的草原氣息。具有典型的代表意義。

一、蒙古族長調民歌的形成

蒙古族長調民歌是草原音樂藝術的代表，具有遼闊高亢的獨特意境，充滿著濃濃的草原風情。它以草原人所特有的情感和語言，歌唱著蒙古族人民對人生、文學藝術、歷史文化、宗教習俗、以及世界觀人生觀的感悟。可以說，蒙古族的長調民歌是一部獨特的蒙古族發展史。

關于蒙古族長調民歌形成的源頭，學界內至今尚未形成定論。但是可以肯定的是，蒙古族的長調民歌，與蒙古人民所處的社會歷史文化、地理環境、生活方式、情感心理等因素有著極其密切的關系。蒙古族載歌載舞的生活方式，使得蒙古人民天生具有音樂方面的藝術天賦。他們所處的高原地理環境獨一無二，使他們心胸豁達，內心激蕩，反映在音樂形式上，即恢宏而自由。可以說，蒙古族的長調民歌是人類社會與自然合作的完美藝術品。

二、蒙古族長調民歌旋律的拖腔體特性

蒙古族長調民歌的旋律豐富多變又不失穩定，往往通過豐富的節奏來展現旋律的規律，具有濃郁的草原風情。蒙古族長調民歌的旋律，有效地利用了節奏和音高要素。其中重復是最重要的表現手法。而拖腔體旋律是蒙古族長調民歌中運用最嫻熟的旋律形式。

拖腔體普遍存在于各類型歌曲中，并非蒙古長調民歌獨有，但唯獨蒙古族長調民歌將拖腔體運用到了極致。拖腔體旋律的廣泛應用，是蒙古族長調民歌旋律的主要特征。可以說，沒有完美的拖腔體旋律，蒙古族長調民歌也就達不到如今的高度。拖腔體的吟唱看似隨意，其實是有著自身特有的規律性的，不同的拖腔傾訴的是不同的情感和內容。蒙古族人民在長久的歌唱活動中，對拖腔體形成了獨有的認識，對拖腔的運用有著自己的感悟。

通常而言，拖腔體旋律分為短拖腔旋律、長拖腔旋律、襯詞拖腔旋律三種[2]。下面本文將就這三種蒙古族長調民歌中常見的拖腔體旋律的特性進行簡要分析。

（一）短拖腔旋律的特性

短拖腔，顧名思義，即旋律在某一個歌詞尾音上進行短暫的曲折性延續。短拖腔與長拖腔是相對應的概念，彼此之間并未嚴格的劃分界限。短拖腔構成的歌曲旋律具有結構精巧、旋律平緩的特點，是長調民歌旋律的基本構成元素。在較長的歌曲中，短拖腔基本是搭配其他拖腔方式來運用。

短拖腔又有直式拖腔和折式拖腔兩種拖腔方式之分。直式拖腔是旋律圍繞著一個核心的長音通過長調的特殊演唱技巧而成，對旋律的骨干音具有很好的裝飾作用，可以使人對該旋律片段產生雖直卻很生動的感覺。直式拖腔的旋律波動性較小，主要是運用于高音區，因而更能體現出蒙古族長調民歌的陽剛之美。折式拖腔則是以一至兩個骨干音作為核心，用較多的音階進行環繞式的運動，在八度內進行單次或多次的音調折轉運動。折式拖腔在長調民歌的演唱技巧演繹下，用于體現長調民歌的婉轉性和陰柔之美，使得長調民歌的旋律形態變得更加豐富，也更富有藝術表現力。

在長調民歌的實際演唱過程中，直式拖腔和折式拖腔這兩種拖腔方式通常是混合使用，陽剛之美和陰柔之美相互交替循環，相輔相成，形成旋律上的對比變化，使旋律充滿無盡的變數和情趣，從而表現出歌曲的內涵和情感，并構成蒙古族長調民歌音樂風格上的基本特征。

（二）長拖腔旋律的特性

所謂長拖腔，是指旋律在某一個詞尾音上進行較長時間的停留，形成曲折性的延續的拖腔方法。長拖腔通常是一個詞配多個音，旋律變化豐富多樣，運動音域較為寬泛，從而構成了錯落有致又跌宕起伏的長調民歌的旋律特性。

長拖腔表現為上行趨勢的長拖腔，和下行趨勢的長拖腔。上行趨勢的長拖腔通常具備陽剛之氣，呈現出熱情奔放的情感，上行趨勢的長拖腔多以高音為主，將長調民歌演唱的技巧表現得非常充分。下行趨勢的長拖腔通常具備陰柔之美，多表現出溫柔委婉的情感。下行趨勢的長拖腔多以中低音為主。

（三）襯詞拖腔旋律的特性

襯詞拖腔，通常指在襯詞上建立起來的長拖腔。所謂襯詞，即歌詞主體以外的詞，如“啊、哎、呦”之類。襯詞其實是屬于長拖腔的延伸，但是在旋律的展現上表現得更加寬廣，獨立性更強。襯詞拖腔長短不一，從一個樂節到一個樂句，甚至一整個樂段，都有可能形成襯詞拖腔。襯詞拖腔屬于較高層次的歌唱藝術，為長調民歌的表現形式提供了更加豐富和廣闊的空間。

襯詞拖腔通常分為三種形式，即擴充式拖腔、鑲嵌式拖腔和獨立式拖腔。主要是以襯詞在樂句中的位置來劃分的。擴充式拖腔是指在單個樂句的末尾或之間插入襯詞拖腔，從而使單個樂句得到擴充。鑲嵌式拖腔是指在樂句與樂句之間插入襯詞拖腔，起到轉換和銜接的作用。獨立式拖腔即襯詞拖腔單獨成句或成段，通常用于歌曲收尾。三種襯詞拖腔常常綜合使用，從而使長調民歌的旋律豐富多彩。

三、結語

拖腔體在蒙古族長調民歌旋律中的應用廣泛而頻繁。通過各種不同拖腔體的靈活組合和應用，造就了蒙古族長調民歌旋律的豐富多變，并為長調民歌的表現形式展現了廣闊而多層次的意境。可以說，正是拖腔體的完美應用，使蒙古族長調民歌達到了空前的藝術高度，成就了蒙古族長調民歌。

參考文獻：

[1]博特樂圖.長調民歌的腔詞關系及旋律結構[J].中國音樂學，2011，（01）.

[2]李世相.蒙古族長調民歌旋律的拖腔體特性探析[J].中國音樂，2007，（01）.

（作者單位：新疆巴音郭楞職業技術學院）