漫畫寓生

東梁

漫畫寓生，用漫畫來剖析生活中的點滴，華君武以一個時代的變革者、群眾的發(fā)言人的形象活躍在中國畫壇。

華君武先生是中國著名美術(shù)活動家、漫畫家。他是20世紀中國漫畫發(fā)展史的重要書寫者之一。他的漫畫創(chuàng)作橫跨近一個世紀，主要以當(dāng)下時政作為漫畫的主要標(biāo)志，數(shù)量巨大，讀者甚廣，經(jīng)常引起強烈的社會反響，是20世紀中國公共文化生活的重要篇章。

華君武別名華潮， 1915年出生于浙江杭州。在上中學(xué)時就在《浙江日報》《論語》《上海漫畫》《獨立漫畫》《時代漫畫》等當(dāng)時第一代大眾漫畫刊物上發(fā)表作品，嶄露頭角。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在民族情、家國夢的感召下，華君武先生毅然奔赴延安，投身革命，以畫筆為武器，為抗戰(zhàn)宣傳做出了重要貢獻，在延安期間，他還因與蔡若虹、張鄂聯(lián)合舉辦《諷刺畫展》而受到毛澤東的接見，值得提到的是，毛主席當(dāng)時指出：“漫畫要發(fā)展”，使他受到巨大鼓舞，也使他堅定了文藝家要想著人民的信念。解放戰(zhàn)爭時期，華君武先生跟隨魯藝文工團前往東北，創(chuàng)作了一系列家喻戶曉、針砭時弊的漫畫形象。新中國成立后，華君武先生來到北京，歷任人民日報社美術(shù)組長、文化部藝術(shù)局負責(zé)人、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等重要職務(wù)，同時筆耕不輟，創(chuàng)作大量“人民內(nèi)部諷刺畫”“社會生活漫畫”，發(fā)表在各地重要報紙雜志上，直至晚年，依然不斷有作品問世。

從動蕩的年代，他將目光投向民族大義；在和平年代，他關(guān)注社會，懲惡揚善。他的作品多以毛筆創(chuàng)作，表現(xiàn)方式也吸收了中國寫意的一些表現(xiàn)手法，落筆前精心醞釀，故形至則神出，妙意匠心，使人生世相、生活百態(tài)無不融入筆端，讓人在一笑之間領(lǐng)悟到既有幽默又有教益的美感。同時古典詩詞，神話傳說、民間諺語故事、戲曲故事也常常也成為創(chuàng)作的題材，可以說，華君武的漫畫無論從立意構(gòu)思到畫面形象，甚至解說詞都體現(xiàn)了一個藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化和中國人心理的把握，信手拈來，自成一格。

白的紙，黑的墨，寥寥數(shù)筆，生成一幅幅漫畫。卻時有一些力透紙背的東西，讓讀懂它們的觀眾，或沉思，或會心一笑。這正是漫畫這門藝術(shù)形式的重要特點——針砭時弊和幽默風(fēng)趣，在觀眾心里激起漣漪。

漫畫在中國的發(fā)展，與近代中國激蕩的社會變革有著緊密聯(lián)系，這也構(gòu)成了20世紀中國美術(shù)史上的一個重要歷史現(xiàn)象。華君武作為中國漫畫史的一位重要書寫者，其創(chuàng)作以時政漫畫為主要標(biāo)志，于方寸之間洞察社會百態(tài)，其作品被喻為戰(zhàn)斗的武器和人性的鏡子。

不過，華君武自己對漫畫又別有一番生動且耐人尋味的見解：“漫畫應(yīng)當(dāng)是發(fā)汗劑，讓病人出一身汗，病也好了。”

2010年，95歲高齡的華君武逝世，留下的是數(shù)量巨大的作品，以及中國漫畫史上舉足輕重的影響。2011年，華君武先生的兒媳露陽女士根據(jù)華君武和其長子華端端的遺愿，把華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章，捐贈給了上海美術(shù)館。近日，中華藝術(shù)宮在館藏華君武作品中挑選出180幅與公眾見面。這些作品創(chuàng)作于不同的歷史時期，其中既有人們熟悉的華君武代表作品，也有不太為人所知的他晚年時的創(chuàng)作，它們組合成這個《漫畫寓生》展，再現(xiàn)了這位漫畫大家的藝術(shù)歷程。

漫畫寓生，用漫畫來剖析生活中的點滴，華君武以一個時代的變革者、群眾的發(fā)言人的形象活躍在中國畫壇。當(dāng)下，漫畫寂寞，動漫熱鬧，重溫華君武作品似乎更隱含著一種關(guān)乎文化藝術(shù)發(fā)展的叩問。就像許江曾在第六屆中國國際動漫節(jié)上所問的：“今日中國，動漫幾成全民事業(yè)。在浩如煙海的娛樂圖像中，有幾張能像華老漫畫那樣切入中國人的心扉，砌在中國社會的時代路口？”