小說家與電影編劇之間

唐棣

編劇分好多種，電影編劇、電視劇編劇，戲劇圈里好像不叫編劇，就叫作家。作家同樣可以細(xì)分，嚴(yán)肅文學(xué)作家、暢銷書作家、小說作家、散文隨筆作家，我想談的是與電影編劇感覺上比較容易過渡的小說作家的故事。一直以來都有個(gè)誤會(huì)——我是從作家轉(zhuǎn)行編劇起家拍電影的。其實(shí)，我沒有編劇過任何一部電影。有時(shí)候署名是編劇同行給面子，我從導(dǎo)演方面為他們提供了一些點(diǎn)子而已。

算起來我身邊的小說作家還是特別多的，我們的友誼開始很早，大多有七八年的交情。我到電影這邊八年了，跌跌撞撞，看到和感受到的都?jí)涸谛睦铮M量不給他們潑冷水。有時(shí)，電話來找，我通常還是愿意幫他們賺點(diǎn)外快的。后來，鬧過幾次不開心，連朋友都做不成，也是因?yàn)槲议_頭所說的分不清兩者的關(guān)系。寫小說的朋友很多找我是想做編劇。我推薦幾個(gè)朋友去談。文筆不用說，小說也厲害，都說在找我之前讀過不少所謂的編劇書，看過一堆劇本。敘事能力不容置疑。我推薦時(shí)跟投資方嚴(yán)肅說明。幾輪談下來，真正開始寫劇本的人并沒幾個(gè)，即使其中一兩個(gè)人開始寫，有的寫了一年多，直接甩手不干了，有的寫了兩年干脆失聯(lián)了。中間夭折之后，他們往往會(huì)跟我抱怨圈子多么不靠譜。電影傷了他們的心。

一部電影正常的創(chuàng)作周期要三年。時(shí)間都去哪了？劇本的創(chuàng)作在這三年里應(yīng)該是主要工作。它的命運(yùn)比編劇還慘，經(jīng)常被“隨意”推翻，而編劇是這個(gè)推翻過程的主要見證人。推翻如果是創(chuàng)作原因還好，更多是因資方或?qū)а萑藛T變動(dòng)。兩年劇本，幾十次易稿，百萬字廢棄不用的例子比比皆是。所以，我看到某導(dǎo)演對(duì)記者發(fā)表信心感言說“自己寫了多少稿，多少字”時(shí)，只覺得這是一個(gè)糊弄外行的笑話。寫小說從不會(huì)遇到這個(gè)問題，不是說沒修改，而是說我們的修改都是奔著一個(gè)作品的品質(zhì)去的。

誤會(huì)的初始是說我轉(zhuǎn)行編劇沒搞懂文字和文學(xué)不一樣。我的意思是劇本和小說除都是文字寫就之外，相同之處不多。你可以寫令人震驚的偉大小說，但在電影結(jié)構(gòu)里那就是洪水猛獸，破壞節(jié)奏，這個(gè)事使我認(rèn)識(shí)到，才華也有讓人尷尬的時(shí)刻。我的習(xí)慣是自己在劇本基礎(chǔ)上整理出一版自己看的劇本，目的是為自己培養(yǎng)感覺。一般這個(gè)劇本故作神秘，秘不示人。

說到那些朋友參考的經(jīng)典劇本有這么一個(gè)故事。有一次，編劇朋友看我拿著本雜志看劇本，他告訴我，那些根本不用看，看也沒用。我們看到的文學(xué)劇本，真名應(yīng)該叫作“成片整理劇本”。侯孝賢的編劇朱天文在電影書《最好的時(shí)光》提到他們合作的模式是侯孝賢說完想法，由她整理文字稿（接近文本的概念，有點(diǎn)像故事大綱）。侯孝賢再找助手在這個(gè)基礎(chǔ)上分場(chǎng)。等電影上映，朱天文根據(jù)電影整理出一版劇本。這個(gè)劇本是我們?cè)陔s志和書上看到的那個(gè)樣子，和電影場(chǎng)次、細(xì)節(jié)、對(duì)白，甚至空鏡頭完全一致。

有一次，一個(gè)演員特別不好意思地問我，如何從劇本看角色好不好發(fā)揮？這事有點(diǎn)復(fù)雜，演員或者劇組人員一般都會(huì)通過劇本判斷這個(gè)工作是不是要接，可是劇本就像菜譜，每個(gè)人做出的菜完全不一樣。這個(gè)問題回答不了，劇本和成片的差距令人難以想象。這個(gè)行業(yè)我覺得也是藝術(shù)，充滿你自己都無法預(yù)測(cè)的挑戰(zhàn)。當(dāng)然有人認(rèn)為這是不靠譜。所有非科學(xué)的事物應(yīng)該都差不多，就我所見到的，不確定性彌漫在所有拍攝細(xì)節(jié)里。很多戲份經(jīng)常當(dāng)場(chǎng)畫掉，然后跟組編劇第一時(shí)間確定是否影響連貫性，如果影響必須補(bǔ)拍一場(chǎng)。我有一個(gè)朋友的工作是跟組編劇，每天面對(duì)臨時(shí)變動(dòng)，腦子里裝滿每個(gè)電影的故事線索。據(jù)說，她原是一個(gè)小說愛好者，幾次見我都要哭了，說終于見作家了。我客氣說，你也是作家啊。她瞪我一眼，意思是我在諷刺她。

這就是劇本在一部電影誕生中的變化，而小說在讀者手上不必經(jīng)歷這套變遷，小說歸根結(jié)底是作家的。

一個(gè)劇本的文學(xué)性強(qiáng)弱曾是我判斷其好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，在抽破事實(shí)的一刻，電影也傷了我的心。導(dǎo)演約翰·福特說，像藝術(shù)家那樣拍電影絕對(duì)行不通。最好的辦法是把自己當(dāng)成一個(gè)勤勞的工人，只不過從事的剛好是電影行業(yè)。

電影編劇就是一個(gè)工作，有點(diǎn)文學(xué)想法當(dāng)然更好，沒有反而更容易上手。比如很多暢銷書作家搞電視劇編劇就很順暢。我是一個(gè)幾乎不看電視劇的人，所以沒法為電視劇編劇支招了。

凡我認(rèn)識(shí)的電影編劇都告訴我別寫劇本。我說：“你們是不是怕我搶活啊？”他們把編劇工作概括為：“首先是個(gè)技術(shù)活，分秒固定，每句對(duì)白都對(duì)下一個(gè)情節(jié)有驅(qū)動(dòng)意義；其次這是一單心理算計(jì)，類型片除嚴(yán)密的時(shí)間序列，剩下的是心理分析。可以說，每個(gè)動(dòng)作在第幾分第幾秒對(duì)觀眾產(chǎn)生什么刺激都在預(yù)料之中。這是好萊塢稱霸全球的秘訣，一套上百年總結(jié)出來的模式……”這些都在麥基的《故事》里有所表達(dá)。我看這本書是通過一個(gè)小說作家介紹的。于我自己而言，2009年左右接觸此書，讀后一頭霧水，出門也不忘故作深沉地推薦。很多人看懂了嗎？我看他們說得頭頭是道時(shí)，捫心自問我的確沒看太懂。那個(gè)書不適合初學(xué)者，或者說不適合小說作家轉(zhuǎn)行電影的人參考，里面教的是類型片，文藝片是另一個(gè)做法。很多小說家基本上想做的是文藝片，參考它只能一場(chǎng)茫然。

最近，有人感慨國(guó)內(nèi)編劇地位低，這個(gè)沒辦法。電影可能是導(dǎo)演的，可能是出品人的，可能是大牌明星的。最不可能的就是編劇的。這是一個(gè)悲哀。有沒有編劇作品呢？有，比如劉恒編劇作品，李檣編劇作品，蘆葦編劇作品等等，全國(guó)數(shù)不出五個(gè)人。小說作家千萬不要這么信心十足，把電影當(dāng)成自己的作品。當(dāng)然，所謂學(xué)電影專業(yè)的人也不能信心太大。當(dāng)然做藝術(shù)失了信心就沒法玩了。身邊有很多電影學(xué)院出來的人學(xué)的是蘇聯(lián)電影，教文藝片（當(dāng)然我不是很同意這種分類），流行的類型片對(duì)他們來說是陌生的，但他們?nèi)杂梦乃嚻姆绞教幚眍愋推±涌蓞⒁妵?guó)產(chǎn)導(dǎo)演作品。很多人張嘴閉嘴談的也是類型片，《故事》講的是類型片，業(yè)內(nèi)這個(gè)詞語出現(xiàn)的頻率更高，深究下來沒幾個(gè)懂。類型片不好做，很多“類型片”變得跟藝術(shù)片似的，很多“藝術(shù)片”整得跟類型片似的。

當(dāng)年，我跟別人吹牛：“我一個(gè)寫小說的人，故事還發(fā)愁？編電影正好嘛！”其實(shí)，也是在“故事”這塊懵住了。小說故事和電影故事有關(guān)系，但也非常不一樣，我近距離看過幾次劇本的誕生，后來就決定把小說故事還是放在小說里得了，有的故事根本就不該拍成電影。想通了這些，于是我很早就從編劇戰(zhàn)場(chǎng)上退了下來，選擇在導(dǎo)演之余，默默地做一個(gè)“午夜發(fā)車”的失敗小說家。