對端木蕻良小說人物形象的地域文化解讀

2017-06-19 16:43:40葉立群遼寧社會(huì)科學(xué)院沈陽110031

名作欣賞 2017年17期

關(guān)鍵詞：文化

⊙葉立群［遼寧社會(huì)科學(xué)院，沈陽 110031］

對端木蕻良小說人物形象的地域文化解讀

⊙葉立群［遼寧社會(huì)科學(xué)院，沈陽 110031］

端木蕻良所塑造的人物形象，是地域文化內(nèi)蘊(yùn)的重要表征，這些人物所具有的精神特質(zhì)，與地域文化形態(tài)及其相關(guān)要素有著密切關(guān)系，其集中表現(xiàn)為：雄風(fēng)大野中的強(qiáng)悍與堅(jiān)韌；兼容并蓄中的放達(dá)與豪邁；文化傳承中的率真與開化。

端木蕻良小說人物形象地域文化

端木蕻良小說創(chuàng)作的重要成就之一，在于塑造了一系列反映時(shí)代特質(zhì)，且個(gè)性鮮明的人物形象。他所塑造的人物，不但具有深刻的思想意蘊(yùn)，獨(dú)特的審美價(jià)值，還是地域文化內(nèi)蘊(yùn)的重要表征，這些人物所具有的精神特質(zhì)，與地域文化形態(tài)及其相關(guān)要素有著密切關(guān)系。主要表現(xiàn)在：以高寒、遼闊、雄奇為主要特征的地理環(huán)境，涵養(yǎng)了人物性格中強(qiáng)悍、堅(jiān)韌的精神氣質(zhì)；兼容并蓄、混雜多元的文化場域，生成了人物性格中放達(dá)豪邁的特質(zhì)；粗糲、開化、樸野等文化因子的傳承，成就了人物性格中率真、奔放的底色。

一、雄風(fēng)大野中的強(qiáng)悍與堅(jiān)韌

普列漢諾夫曾說：“每一個(gè)民族的氣質(zhì)中，都保留著某些為自然環(huán)境的影響所引起的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)，可以由于適應(yīng)社會(huì)環(huán)境而有幾分改變，但是絕不會(huì)因此完全消失?！备鶕?jù)文化地理學(xué)理論，地理環(huán)境對于個(gè)體精神世界特別是性格的形成，有著重要的影響。遼寧省自然環(huán)境特征明顯，高緯度的地理位置，使這里氣候嚴(yán)寒，冬季漫長。境內(nèi)分布著高山、大川，平原地帶有著遼闊而蠻荒的土地。嚴(yán)酷的天候，錘煉和強(qiáng)化了民眾堅(jiān)韌的性格。雄奇的高山大川，蒼?；钠У拇蟮兀厝毁x予民眾的文化心理結(jié)構(gòu)以“雄強(qiáng)”的內(nèi)涵。因此，堅(jiān)韌、強(qiáng)悍、勇毅，成為地域文化性格的重要因子。

端木蕻良的故鄉(xiāng)在遼闊荒涼的科爾沁旗草原，曠野大漠的荒寒與蒼遠(yuǎn)，黑土雄風(fēng)所孕育的生命沖動(dòng)，浸染熔鑄著他的精神氣質(zhì)，也決定著文本的價(jià)值取向和美學(xué)風(fēng)格。端木蕻良所塑造的人物形象，均有著與自然環(huán)境息息相關(guān)的生命意志和強(qiáng)力，充溢著野性的力量、無限的韌性和強(qiáng)悍的反抗精神，表現(xiàn)出“置之死地而后生的果敢，以及向往光明而敢于付出一切的決絕”。在《科爾沁旗草原》中的大山和水水、《大地的?！分械陌瑏眍^和艾老爹、《大江》中的鐵嶺、《渾河的急流》中的金聲、水芹子和叢老爺兒的身上，都體現(xiàn)著這種帶有地域性傾向的性格特征。

大山是世代務(wù)農(nóng)的黃家的后人，他雄健彪悍，是科爾沁旗草原原始強(qiáng)力的化身。在端木蕻良的筆下，他是山一樣的獅子、烈性的寒帶虎、草原的雕鶚、反叛的狼子，“大山古銅色的頭”在“人的漩渦里，忽然一亮”，“獅子樣的鬃毛抖動(dòng)”。大山原本在江北草原做獵人，以捕獲餓狼為生。得知父喪的消息，他匆忙回鄉(xiāng)奔喪?；剜l(xiāng)后，聽到父輩向丁府復(fù)仇的遺言，憤怒的火焰開始在心頭升騰。他把仇家的化身丁寧綁到樹上，用冰冷的槍管對著丁寧，歷數(shù)丁家?guī)状淖镄?。隨后，大山又帶領(lǐng)佃戶發(fā)起“推地”運(yùn)動(dòng)，要求地主減租。大山性格中的堅(jiān)韌與反叛，是由關(guān)東草原凜冽的風(fēng)雪、肥沃的泥土，以及浩渺的大漠雕塑而成的。在那個(gè)階級壓迫和民族壓迫極為強(qiáng)烈的時(shí)代，大山注定要走上武力抗?fàn)幹?，他投奔了“老北風(fēng)”率領(lǐng)的義勇軍，收復(fù)了土匪乘“九一八”事變之亂洗劫過的草原古城，使整個(gè)科爾沁旗草原為之震顫。

艾老爹的情感是與家鄉(xiāng)大地密切相融的，他的精神氣質(zhì)與黑土地的特質(zhì)高度契合。黑土地是堅(jiān)韌而含蓄的，艾老爹身上的反抗力量同樣壓抑潛隱，總是“打掉了牙往肚子里咽”，在現(xiàn)實(shí)的擠壓下，蓄積的力量得到猛烈地迸發(fā)，他毅然決然地走上了反抗壓迫和侵略的道路。艾老爹的隱忍，不是力量的消弭，而是積聚，一旦爆發(fā)，即不可遏抑，難以戰(zhàn)勝。

《渾河的急流》中的青年獵手金聲和獵戶女兒水芹子是渾河的兒女，這對戀人有著令敵人生畏的倔強(qiáng)性格和反抗精神。金聲拋刀“刀劈小日本”的表演，足以定格他的反抗意志。水芹子為了擺脫壓迫，鼓勵(lì)父親和戀人抗捐并參加第五路人民革命軍，甚至有著用自己的血澄清渾河之水的決絕。水芹子的父親叢老爺兒，為了完成“五色狐皮捐”，起早貪黑，施展了全套本領(lǐng)。當(dāng)意識(shí)到狐皮捐難以完成時(shí)，叢老爺兒終于奮起抗?fàn)帲驗(yàn)樗吘故蔷哂蟹辞鍌鹘y(tǒng)的民族中的一員，是“那位至死不降清的金圣嘆”之后。

鐵嶺是《大江》的主人公，“在十四萬言的《大江》中，作家一往情深地探尋著中華民族的生存意志和蘊(yùn)藏于社會(huì)底層的生命潛力。”他的外在形象，像鋼鐵一般堅(jiān)實(shí)有力，像大山一樣沉穩(wěn)不移，他是“一個(gè)巨人在行走，他的腳步提起時(shí)，也是千千萬萬的腳步。落下時(shí)也是千千萬萬的腳步，千萬的人呼吸著……千萬的心臟形成一個(gè)心臟在跳動(dòng)著?！辫F嶺生存在高寒蠻荒的環(huán)境中，他憑借著勇氣和力量掘參獵虎，是有著強(qiáng)悍山林性格的人物。當(dāng)家園慘遭涂炭，鐵嶺的反抗性格被進(jìn)一步激活，暴打了跳神的仙姑后離家出走，加入革命隊(duì)伍，并參加了雁門關(guān)、平型關(guān)戰(zhàn)役。他憑借著強(qiáng)悍的性格和健壯的體力，降服了土匪“李三麻子”。在與敵人短兵相接時(shí)，鐵嶺身負(fù)重傷，在醫(yī)院里，他又奇跡般地站立起來，準(zhǔn)備重返戰(zhàn)場，繼續(xù)戰(zhàn)斗。端木蕻良借鐵嶺的精神和氣質(zhì)喚醒那些沉睡的人們：“請他睜開眼看看我們這個(gè)民族的各色各樣的野的力吧，多么新鮮，又多么彪悍！任何民族恐怕都沒有這樣韌性的戰(zhàn)斗的人民！”

二、兼容并蓄中的放達(dá)與豪邁

在漫長的歷史進(jìn)程中，游牧、漁獵與采集曾長期作為遼寧先民的主要生產(chǎn)方式而存在。生活在這里的少數(shù)民族多“逐水草而居，習(xí)射獵，善游牧”，他們在關(guān)東的荒原上繁衍生息，并數(shù)度揮師南下。在少數(shù)民族與漢民族的交融過程中，農(nóng)業(yè)文明也不斷地強(qiáng)力融入關(guān)東大地。游牧、漁獵文明與農(nóng)業(yè)文明的交流，使多元文化互相影響、彼此滲透、互促互補(bǔ)，最終熔融匯合而成一體。融合、多元、包容的地域文化環(huán)境，造就了遼寧人放達(dá)與豪邁的文化性格。

端木蕻良筆下的人物，多具慷慨、豪俠之氣，講交情，重義氣，少有一般保守的小自耕農(nóng)的謹(jǐn)小慎微?！洞蟮氐暮！分校瑢η嗄贽r(nóng)民生命體驗(yàn)的描寫，使那份激越與豪放躍然紙上：“我什么都能，只要我腳踩住了大地，手握住了土……”“如一個(gè)人在傷心，那么，在他的胸膛里，一定可以聽見心的一寸一寸的磔裂聲。如在哭泣，那滴落的淚珠，也會(huì)透出一種顫動(dòng)的金屬聲……”“他們充滿著豪邁的靈魂，與健壯的肩膀一起裸露著；外向的生命，飽滿到要溢出體外。”

端木蕻良善于用簡潔有力的線條，勾勒人物肖像，肖像的細(xì)節(jié)和整體輪廓，盡顯人物粗獷豪邁的性格。如《科爾沁旗草原》中的大山：“古銅色的皮膚，一副鷹隼，黑絨鑲邊兒的大眼睛，畫眉碳子畫的眉毛，鐵鍵、栗子肉?！薄哆b遠(yuǎn)的風(fēng)砂》中的“雙尾蝎”：“隊(duì)長臉上是菜綠色，血液大概也是綠的，身上發(fā)青?！彼麑τ谌宋铩按髣?dòng)作”“強(qiáng)動(dòng)作”的描寫，也同樣深刻地揭示性格。在《大地的?！分?，當(dāng)艾來頭對杏子示愛時(shí)，他“溫馴時(shí)會(huì)像孩子似的躺在杏子懷里，憤怒時(shí)會(huì)粗暴地把杏子用力地抱在懷里，抱得杏子發(fā)疼”。邊塞英雄“雙尾蝎”對敵時(shí)的“致命訣”：“他把馬一撥，盒子炮從腋底下伸出，往兩邊一抹，效果是和手提機(jī)關(guān)槍一樣，然后單跨蹬，向馬肚子底下隱去……他逃走了！——而且能兩手同時(shí)上兩連子彈在兩個(gè)槍膛上。”這些略顯粗魯、大開大合的動(dòng)作，在強(qiáng)化了動(dòng)感和張力的同時(shí)，也凸顯了人物性格特質(zhì)。

端木蕻良還善于通過對人物特定關(guān)系及其互動(dòng)模式的設(shè)計(jì)，詮釋人物性格與地域文化的關(guān)系。在《遙遠(yuǎn)的風(fēng)砂》中，隊(duì)長“雙尾蝎”與土匪“煤黑子”的互動(dòng)過程、《大江》中鐵嶺對土匪頭子“李三麻子”收編改造的細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)了人物性格中豪快和放達(dá)的特質(zhì)?！半p尾蝎”與“煤黑子”均成長于蠻荒的草原，馬嘶、風(fēng)嘯，洪荒大漠，邊塞風(fēng)砂，養(yǎng)成了相似的性格。但他們早期的成長歷程截然不同，一個(gè)是代表正義的傳奇英雄，一個(gè)成為匪氣十足的土匪“二當(dāng)家”。面對共同的敵人，經(jīng)過“雙尾蝎”的努力，“煤黑子”接受改編，成為“同志”。但他匪性難改，行軍途中，搶劫店家，強(qiáng)奸老板娘?！半p尾蝎”卻并未因此放棄“煤黑子”，他以曠達(dá)的心態(tài)繼續(xù)接納尚存惡念惡行的“同志”，并以自己的獻(xiàn)身精神感染著“煤黑子”。再次遭遇敵軍，“煤黑子”奮勇向前，同“雙尾蝎”一起舍命堅(jiān)守，掩護(hù)隊(duì)伍撤退。戰(zhàn)斗結(jié)束，“雙尾蝎”脫險(xiǎn)，“煤黑子”壯烈犧牲?！皬乃囆g(shù)形象的塑造來看，生還的‘雙尾蝎’還是他原來的樣子，這個(gè)人物一出場便定了格，他是一只草原之鷹。而‘煤黑子’，直到最后的戰(zhàn)斗和尸還才閃耀出類似英雄的光芒。如果說‘雙尾蝎’的姿態(tài)像一座靜靜的山，‘煤黑子’的形象則是一條流動(dòng)的河，在急流回蕩的巨大落差中才展示出他性格的光芒?！蓖练恕袄钊樽印毙愿裥U霸，“殺人和啖餡餅一樣，吃一個(gè)，想一個(gè)”。鐵嶺則似一只不被窠臼纏住翅膀和利爪的蒼鷹，他率領(lǐng)敢死隊(duì)，直搗匪巢，制服了“李三麻子”。當(dāng)“李三麻子”出現(xiàn)動(dòng)搖，攜槍騎馬開小差時(shí)，鐵嶺飛騎追趕，再次用武力制服他。在隨后的生活和戰(zhàn)斗中，“李三麻子”一時(shí)難以徹底拋棄他的哲學(xué)：“不作無益之事，不作無味之事。吊兒郎當(dāng)慣了，拘束不來?！钡阼F嶺的影響下，他在逐漸轉(zhuǎn)變。在堅(jiān)守?zé)o名高地的戰(zhàn)斗中，“李三麻子”與敵人浴血奮戰(zhàn)，并拋棄了自己的偏見、狹隘與自私。戰(zhàn)斗間隙，他甚至拜了老農(nóng)婦為干娘，真正實(shí)現(xiàn)了人性的回歸。基于對鐵嶺與“李三麻子”性格及互動(dòng)關(guān)系的理解，楊義先生曾對《大江》的文化價(jià)值做出如下評價(jià)：“作品的思維取向是‘道失諸朝廟而求諸草野’，它從土地的底層發(fā)掘未受忠孝仁義所‘教化’的原始人生，展示這種人性的現(xiàn)實(shí)依據(jù)和豐富內(nèi)涵。它在動(dòng)蕩的時(shí)代和殘酷的人生中，寫了一部‘山林性格’和‘爆仗性格’相互映照的成長史，從中折射出中華民族有若大江接納百川一般的凝聚力，和有若大江浩蕩東去的生命活力。”