一項有關于蘇式建筑的保護工程
——以云南省博物館為例

⊙張嬌嬌 李晶源［昆明理工大學藝術與傳媒學院， 昆明 650093］

——以云南省博物館為例

⊙張嬌嬌 李晶源［昆明理工大學藝術與傳媒學院， 昆明 650093］

本文通過對位于云南省博物館所處的昆明市五一路118號的一座仿蘇聯舊建筑風格大樓的調研及研究并提出措施來保護這幢歷史性建筑。文章先通過對這幢蘇式風格的省級博物館的歷史脈絡進行梳理，以此來整體把控其建筑藝術特征，并通過對其歷史的研究及其現實的情況對云南省博物館現狀進行有針對性的理性分析，通過在調研、研究結果的指導下對省博物館的總體保護修繕上提出合理化的解決意見。在功能層面優化的同時，要保護其特色風格與元素。對省博物館所具有重要文化保護價值的關鍵部位進行維護，探索博物館獨特而悠久的年代價值，并賦予建筑新的定義與內涵。

蘇式建筑 非物質文化遺產 保護 年代價值

一、項目概況

云南省博物館建成于1951年8月，其地理位置位于昆明市五一路118號，是一個社會公益性事業單位。云南省博物館共七層，兩翼為三層的寶塔式建筑，是國家一級博物館。省博物館的建筑總高近四十余米，大樓的展廳有三層，面積共4200平方米。云南省博物館位于經濟文化交流頻繁地段，位處文教中心腹地，人文地理條件優越，更擁有便利的交通條件，是一座擁有二十余萬件藏品的綜合性省級博物館，也是昆明市乃至整個云南省為數不多的見證了半個世紀歷史風云跌宕的古老建筑物之一。

二、歷史沿革與主要改擴建

云南省博物館在20世紀50年至60年代是作為云南軍事博物館使用的。1951年8月，云南成立了省博物館籌備委員會，1953年9月改稱云南博物館籌備處。1959年，原昆明軍區在五一路建成了人們稱為蘇式、實為歐式的昆明軍事博物館，主要展出槍炮等武器裝備，“文化大革命”中曾并入云南省展覽館。20世紀60年代初，云南省軍事博物館改為地方性的綜合歷史博物館，由此該博物館改為云南省博物館。云南省博物館也由連云賓館搬遷到五一路的博物館。1972年8月恢復云南省博物館。該館是地方綜合性博物館，側重于云南地方史的陳列、研究地方歷史文物的發掘、收藏。20世紀50年代以后，云南省博物館進行了百余次的科學考古研究。

三、現狀問題及保護措施

1.現狀問題與解題契機 整體建筑層數共有三層，第一層與第三層保存相對完好，第二層由于長期超負荷使用與缺乏維護使其損毀度較高，設施設備落后老化。建筑始建于20世紀50年代，在此期間，由于政治立場等各方面因素作用下中蘇關系異常融洽，像云南省博物館這樣仿蘇聯風格的建筑如雨后春筍般出現在人們的視野之內。因此，這棟看似尋常的蘇式建筑已然被賦予了社會主義精神文明的政治精神與意義。這是在設計改造過程中需要注意的一個方面。設計將在基于原有的基礎上，保存和維護其尚未被破壞的設施和器具，在對原有建筑框架結構進行最大程度的保護和延續的層面上進行設計改造。

2.總體保護設計策略 對于蘇式建筑的三項評定原則，即歷史主義原則、藝術評價和環境價值原則，在按照研究、修復、管理的基礎上，對于每個紀念物的價值，從它的藝術、歷史、科學各方面予以非常準確的評價。文物的價值應當建立在科學的和文獻考證的基礎上，以恢復蘇式建筑的藝術特征和真實的歷史準確性。

云南省博物館的保護及修繕以“保護為主，兼顧利用為輔”為設計理念，以“真實性、整體性、可持續利用、最小干預、可逆性”為設計原則，重點保護修繕復原建筑歷史風貌、格局、環境、特色裝飾以及歷史信息：優化功能、提升功能、更新實施。挖掘其獨特價值，著力體現云南省美術館的建筑風格特色及其所蘊含的特殊時代背景下的共產精神，使藝術與時代精神在這棟建筑中碰撞、交融、共生，應該用較為理性的態度處理好城市建設與文化遺產保護兩者之間的關系。

3.外立面保護重點及修復 20世紀50年代在中蘇關系的作用下，中國進入全盤學習蘇聯的熱潮中，建筑界在掀起創造民族形式的熱潮的同時，也接受了蘇聯當時的建筑創作理論。蘇聯援建時期的建筑，多崇尚高聳宏大的建筑體量，堅實雄偉的外觀與堂皇華麗的內景，給人以神圣不可侵犯的震懾感。省博物館建筑樣式是將其建筑的元素結合工業化的風格特色進行概括提煉延伸而來，形成類似于堆疊方塔式，塔尖是蘇聯最具劃時代標志的式樣，尖聳的椎體直指蒼穹，象征戰斗與革命精神的紅五星標志已然成為一代人的記憶，被視為“照亮前路的燈塔”。因此，蘇聯建筑大部分被時代賦予了極高的政治內涵與精神意義。云南省博物館呈現出左右中軸對稱樣式，平面規矩，中間高兩邊低，主樓高聳，回廊寬緩伸展，是一處典型的蘇式建筑。此外，省博物館同大部分蘇式建筑相似，具有“三段式”結構，即檐部、墻身、勒腳三個部分，給人恢宏莊嚴的感覺，內部大規模的空間可以容納下大規模的展覽。

1933年到1955年間，云南省博物館受“斯大林巴洛克”風格影響，氣勢磅礴，尖頂高聳，布局對稱。一層外墻上有秩序地列著兩排共十九扇由十二個小矩形井字陣列式組合成的大面積采光窗，規整而嚴謹。其上既有歐式雕花紋樣又具有中式鏤花門結構框架特點。建筑第二部分由三扇歐洲教堂拱窗，內部是由方正的矩形陣列進行分割裝飾，中央金屬方形框尤為醒目，窗內歐式幾何鏤花鐵藝依稀可見。轉至建筑二層背部，二層建筑在作為一個單獨個體的基礎上對高度按一定比例進行分割裝飾，但每一部分窗戶或門洞數量總和都是三個，整體上看來在規律中又富有變化。在裝飾方面，矩形與方形的鏤窗上的紋樣，雖基本樣式與其他窗扇相似卻又暗藏變化。建筑二層背面外延的露臺上的幾何雕花圍欄也是中西方元素相結合的產物。中式欄桿結構拋棄了傳統的神話傳說或吉祥寓意為內容的實心浮雕裝飾擋板，又具有西方幾何鏤空雕花。主樓與兩側塔樓的建筑風格與紋樣裝飾基調基本一致，而塔樓頂端雕花窗是由徽州的雕窗演化而來的，內部裝飾是西方繁復的雕花造型。在針對省博物館的保護上，應做到修復其原有特點，修復其裝飾元素，傳承其所肩負的歷史使命、藝術價值及環境價值。

4.空間格局與裝飾的特色再現 建筑功能主要為展示陳列、文物維護等：一層設有藝術陳列在展示區，藝術沙龍與多媒體等展示空間；二層空間除了主要藝術作品展示區外還包括休息區等；三層空間梳理藝術品維修點。

修繕復原一層門廳格局與特色裝飾。大廳中吊燈上方典型的蘇聯頂面裝飾，便是工業風與共產主義政治精神相結合的產物，綠色圓盤造型中央的立體五星裝飾，四周銀色與米色相間的放射狀近似花瓣裝飾，規整而有秩序，嚴謹又富有變化，蘇聯的政治精神文化滲透于每一處細節中。一層最特別的則是其在挑高的空間吊頂打破現代中國一般傳統，其設計目的已然擺脫了一般裝飾性范疇，而是為了營造烘托出高遠莊重肅穆的政治氛圍以達到一定的震懾目的。

在保護修復二層前廳空間格局與裝飾細部時，重點考察修復原第二層門廳。保留具有歷史或代表性的裝飾設計遺存。二層大廳中十字交叉梁匯集中心是圓形浮雕裝飾吊頂，分為三個層次。中央為花卉狀雕花裝飾，由此向外的第二部分是放射狀裝飾紋樣。最外層則是延續建筑外墻的元素，如中國傳統如意造型進行變形改造。整個吊頂裝飾層次感清晰分明，隱含著一種追求高度集中的政治文明的精神追求。

建筑的第三層也有其獨到的特點，便是房梁安置的方式方法明顯區別于現代現澆式，采用的是橫梁上壓豎梁的方式，對層高進行大幅壓縮，空間壓迫感強烈，而開窗面積大，豎梁較多，加上開門朝向與門洞面積的問題，室內通風采光條件較好，給人以開闊敞亮的空間體驗，加之來自頂面的壓迫感，形成了人們對蘇聯時期建筑的特殊空間感受。大廳中立柱間固定的間距標準與大開間的格局也是蘇聯沙皇時期沿襲下來的模式。

18世紀到十月革命前，俄國建筑由巴洛克轉向古典主義，柱廊式開始形成并發展。而云南省博物館建筑外觀的設計中，便結合了以上蘇聯建筑特色，氣勢恢宏、肅穆莊嚴。所以，對歷史建筑的要素考證貫穿了整個設計與施工過程，經過縝密考證與精心設計施工，盡可能挖掘并展示重點保護部位的“年代價值”，使建筑細部具有可讀性與可識別性。

四、結語

本文結合蘇聯時期的建筑特點，從云南省博物館的歷史進行考究，再到對建筑外立面及室內空間和裝飾元素的研究。在這些條件的支持下對蘇式建筑的省博物館的改造進行解析。首先對云南省博物館建筑保護及修繕的原則，即歷史主義原則、藝術評價和環境價值原則三方面進行解析，接著從蘇式建筑改造的外立面、空間格局與裝飾的特色等方面解析了蘇式建筑的保護及修繕。在建筑保護及修繕中，抓住建筑文化的核心部分，達到最終目的。

[2]鄭寧，付涌，張皆正，陳民生.非遺與物遺的對話——記上海市紹興路9號大樓保護利用工程[J].建筑學報，2015（7）.

[3]劉璐.20世紀50年代北京“十大建筑”保護舉例研究[D].中央民族大學，2010.

[4]陳宇.建筑歸來:舊建筑改造與再利用精品案例集[M].北京：人民交通出版社，2008：7-23.

作 者：張嬌嬌，昆明理工大學藝術與傳媒學院在讀碩士研究生，研究方向：環境藝術設計；李晶源，昆明理工大學藝術與傳媒學院副教授，碩士生導師，研究方向：舊房改建及室內設計。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com