到江南，安靜地聽(tīng)一曲二胡

胡哲源

一遍遍地細(xì)品《流浪的二胡》，心里慢慢也有了些縹緲朦朧的念想。那些念想，剪不斷，理不順，固執(zhí)地盤(pán)踞在心間。

江南，這在齒間緩緩流瀉而出的字眼，軟軟糯糯地含在舌尖。每當(dāng)行云流水般寫(xiě)下這兩個(gè)正楷小字，指尖總會(huì)微微發(fā)熱，直暖到心底。眼前浮現(xiàn)的，是輕軟飄逸的藍(lán)印花布，淡淡的茶煙氤氳，唱晚?yè)u曳的輕舟碧波，還有江南女子靜好的眉眼。“水是眼波橫，山是眉峰聚”，波光流轉(zhuǎn)間，沉溺過(guò)客寂寥的心緒。很美，的確。這樣的地方，在錦繡中華大地上，竟無(wú)法勾勒出其清晰的輪廓，像是不羈的魂靈，流浪在浩渺廣袤的土地上，無(wú)處可歸，卻又可以在任何一個(gè)有夢(mèng)的地方，衍生出絢爛繁華，一如二胡纏綿悱惻、低回婉轉(zhuǎn)的嘆惋。

二胡是擁有才華的游子，江南是孕育他的母親。他們之間的聯(lián)系，渾然天成。我從小在南方長(zhǎng)大，記憶里，二胡是大街小巷常見(jiàn)的樂(lè)器，無(wú)端雙弦，又常常低吟著深沉、悲凄卻又不失剛毅的情感。我讀不懂，只覺(jué)得這音樂(lè)幽幽地撩撥了那些深切的憂思，讓心很靜很靜。無(wú)奈，二胡從來(lái)都不是聲色犬馬、光怪陸離的大千世界里該有的生命，大多數(shù)人都不喜聽(tīng)它，我亦不能免俗，鐘情的總是黑白分明的琴鍵上跳躍的歡樂(lè)，覺(jué)得二胡綿長(zhǎng)的曲調(diào)略顯老氣。現(xiàn)在看來(lái)，是自己淺薄了。

劉天華用一曲《病中吟》拉響他終其一生郁郁不得的抱負(fù)——讓國(guó)樂(lè)與世界音樂(lè)并駕齊驅(qū)。那滄桑卻堅(jiān)定的音符，正是他與命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)，流浪的音樂(lè)或許悲涼，但演繹流浪的靈魂卻用了這樣一種蕭瑟而決絕的方式，懷揣著理想，像是怒吼，又像是深夜的低語(yǔ)。……