藝術的虛構

劉應福

藝術的虛構，并非是指胡編亂造、信筆胡謅，而是要使自己作品的內容符合“藝術的真實”，對現實生活進行藝術的概括和再創造。它化平淡為強烈，將可能變現實，從而使藝術形象更典型、更感人，更具有普遍性和時代精神。

生活是藝術的源泉。生活的真實是原始形態的真實，而藝術的真實則是高級形態的真實。這就需要變“天馬行空”式的虛構為“藝術的虛構”：其人其事，雖生活中“不曾有”，但生活中卻“可能有”，或“曾經類似地有過”。

文學藝術追求的是“藝術的真實”，而不是百分之百的生活的真實。因此，寫作的時候，我們筆下無需“無一人不真，無一事是假，無一語無來歷”。因為這會限制作者的視野，桎梏作者的思維，扼殺作者的靈氣和如烈火般的寫作熱情。

那么，藝術的虛構該如何進行？

一、時空濃縮法

阿·托爾斯泰在他的《論文學》中說：“有一個人在他的工作日，或者在休息日里，講出一句對他來說有重大意義的話；過一個星期，他講出另外一句話；而過了一年，他又在另外的環境里講出第三句同樣重要的話。或許，甚至就沒有講，你們就要使他在特定的環境里集中地把這些話講出來。”這就是藝術的虛構。

二、嫁接拼合法

列夫·托爾斯泰曾說，為了塑造人物，需要把從不同人身上所觀察到的不同的特征糅合在一起，然后把它們“反復攪拌”，放在缽子里搗成粉末，最后就會產生出一個新的完整的形象來。他筆下的安娜·卡列尼娜就是這樣一個嫁接拼合起來的人物：美麗的外貌是根據普希金的女兒瑪麗婭·哈亭描寫的；……