簡(jiǎn)析舞臺(tái)燈光的五大任務(wù)

劉陽(yáng)

舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作是一門(mén)綜合藝術(shù)，在眾多創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)門(mén)類(lèi)和展現(xiàn)手段中，燈光藝術(shù)可算是最晚起步，發(fā)展最快的了。19世紀(jì)中葉以前的藝術(shù)演出活動(dòng)大多在白天開(kāi)展，如果是晚上，則必須燃起篝火、舉著火把才能進(jìn)行。因?yàn)椋械谋硌荨⒚婢摺⒎棥⒌谰弑仨氃谟^眾“看得見(jiàn)”的基礎(chǔ)上才能體現(xiàn)。這樣的演出模式延續(xù)了幾千年，直到人造光被成功運(yùn)用到舞臺(tái)戲劇演出當(dāng)中，戲劇才開(kāi)始了其真正意義上的“現(xiàn)代化”進(jìn)程。

由此可見(jiàn)，舞臺(tái)燈光的最基本任務(wù)就是——照明。這一基本任務(wù)主要由面光、外側(cè)光、內(nèi)側(cè)光、頂光、天幕光等光位燈具來(lái)完成。上世紀(jì)80年代以前我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)演出由于其化妝、服裝的色彩都比較艷麗，布景又相對(duì)簡(jiǎn)單（往往是非常寫(xiě)意化的“一桌二椅”等），加之觀眾欣賞和審美的主要取向是演員（角兒）本身的唱、念、做、打，所以對(duì)舞臺(tái)燈光的要求僅僅是照明。直到1987年由成都市川劇院推出的大型川劇《紅樓驚夢(mèng)》（徐棻編劇、胡偉民導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)指導(dǎo)周本義、舞美設(shè)計(jì)韓生、燈光設(shè)計(jì)指導(dǎo)金長(zhǎng)烈、燈光設(shè)計(jì)肖麗河）這一在川劇史上留下濃墨重彩一筆的偉大作品的出現(xiàn)，才開(kāi)創(chuàng)性地在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中引入了現(xiàn)代舞美燈光的表現(xiàn)手段，使荒誕、夢(mèng)幻、象征等多種多樣的西方現(xiàn)代派手法與中國(guó)戲曲傳統(tǒng)美學(xué)表現(xiàn)形式完美融合。

舞臺(tái)燈光的第二級(jí)任務(wù)是——時(shí)空交代。戲劇演出是在一個(gè)假定形空間里面展開(kāi)的，在寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法中，一個(gè)重要元素就是故事發(fā)生的時(shí)間（年代、季節(jié)、白晝等）和空間（室內(nèi)外、形狀和大小等）。而這些都可以用燈光的色彩、明暗、漸變的手段來(lái)完成。2002年成都話(huà)劇院創(chuàng)作的大型話(huà)劇《兒子》中有一場(chǎng)戲，描述的是鄧小平同志在文革期間被下放到江西新建縣拖拉機(jī)廠(chǎng)勞動(dòng)改造，他的大兒子鄧樸方因受牽連導(dǎo)致雙腿摔傷殘廢，父子倆在家中相見(jiàn)后，小平同志推著輪椅上的鄧樸方從室內(nèi)走到了外面的院子，整場(chǎng)戲中，父與子敞開(kāi)心扉、徹夜長(zhǎng)談，一直延續(xù)到天光再次大亮。以下是當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的CUE：

從上述燈光程序表可以看出，燈光的變化完成了劇情發(fā)展時(shí)間的交代（從傍晚到夜晚再到天明）、空間的交代（從室內(nèi)走向了室外，又從室外回到了室內(nèi)）、表演區(qū)域的劃分（一頂樹(shù)葉圖案成像燈定點(diǎn)光的突出照明）。

舞臺(tái)燈光的第三級(jí)任務(wù)是——環(huán)境渲染。2008年成都市話(huà)劇團(tuán)與國(guó)家話(huà)劇院聯(lián)合出品的大型抗震救災(zāi)話(huà)劇《堅(jiān)守》，描述的是在“5.12汶川特大地震”發(fā)生后，極重災(zāi)區(qū)的一個(gè)鎮(zhèn)與外界失去了聯(lián)系，面對(duì)滿(mǎn)目瘡痍的廢墟、妻離子散的災(zāi)民，一名普通的共產(chǎn)黨員率領(lǐng)幸存的災(zāi)民奮力自救的事跡。為了在舞臺(tái)上真實(shí)再現(xiàn)那一場(chǎng)驚天動(dòng)地的慘烈情景，舞美設(shè)計(jì)嚴(yán)文龍?jiān)诖笮娃D(zhuǎn)臺(tái)上設(shè)計(jì)了四個(gè)半立體的場(chǎng)景：斷裂的預(yù)制板、倒塌的房屋、被掩埋的學(xué)校、凸顯的斷頭路……當(dāng)?shù)卣鸢l(fā)生的那一剎那，伴隨著音效發(fā)出山體撕裂和垮塌的巨大轟鳴聲，舞臺(tái)燈光用大功率的側(cè)光和逆光，分別從高中低三個(gè)角度九個(gè)光位，由白光和色光交替打出高亮度光束，配合分布在各個(gè)角度的煙機(jī)，在整個(gè)舞臺(tái)空間渲染出極其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，引起了在場(chǎng)的觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

舞臺(tái)燈光的第四級(jí)任務(wù)——人物造型。在舞臺(tái)燈光光位中，側(cè)光、逆光、側(cè)逆光、頂光、腳光都是具有明顯和強(qiáng)烈的造型作用的。當(dāng)劇情需要時(shí)，這些光位的光可以給舞臺(tái)上的單人、雙人甚至多人進(jìn)行造型。其中單人造型多用在展現(xiàn)主要人物的形象，雙人造型多用在跨時(shí)空、跨時(shí)代對(duì)話(huà)等情景，而多人造型在舞劇中被大量采用。人物造型光的合理使用可以非常有效地完成突出人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展，引領(lǐng)觀眾視線(xiàn)等方面的任務(wù)。

舞臺(tái)燈光的第五級(jí)任務(wù)——人物的內(nèi)心外化。第五級(jí)任務(wù)，也是舞臺(tái)燈光的最高級(jí)任務(wù)，同時(shí)也是舞臺(tái)燈光協(xié)助演員進(jìn)行表演的重要體現(xiàn)。如果說(shuō)上面四項(xiàng)任務(wù)對(duì)于一般的燈光設(shè)計(jì)師都能理解并完成的話(huà)，這項(xiàng)任務(wù)就只能是資深燈光設(shè)計(jì)師通過(guò)不斷完善自身的藝術(shù)修養(yǎng)才能達(dá)到的最高境界。正因?yàn)槿绱耍瑤缀趺恳粋€(gè)專(zhuān)業(yè)的燈光設(shè)計(jì)師都有自己對(duì)此的獨(dú)到見(jiàn)解和展現(xiàn)手段。讓我們來(lái)回顧一下成都話(huà)劇院創(chuàng)作的大型方言話(huà)劇《死水微瀾》中劇情高潮燈光處理：風(fēng)云突變之際，羅歪嘴等眾多參與燒教堂、殺洋鬼子的袍哥兄弟遭到官府捕殺，受其連累，鄧幺姑之夫蔡掌柜慘遭殺害，鄧幺姑本人也被兵勇頭領(lǐng)扯下“裹腳布”并鞭刑示眾。要知道，在封建社會(huì)里，扯下“裹腳布”無(wú)異于剝光女人的衣服，是對(duì)受刑婦女的極大侮辱。當(dāng)時(shí)的燈光設(shè)計(jì)如下：

這樣的燈光處理，將受刑后遍體鱗傷、一邊喃喃自語(yǔ)“羅哥他是好人、他沒(méi)有去燒三道堰（教堂所在地）”，一邊默默收拾自己的“裹腳布”的鄧幺姑，在最后那一剎那的悲憤與絕望之情表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了鄧幺姑這一封建社會(huì)下的悲劇人物內(nèi)心的憤懣與無(wú)奈的吶喊，在很好地協(xié)助演員表演的同時(shí)，給予了觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也將戲劇情節(jié)推向了高潮！

綜上所述，舞臺(tái)燈光從基本照明到人物內(nèi)心外化一共要完成五個(gè)層級(jí)的任務(wù)，只有將這五個(gè)方面的任務(wù)融會(huì)貫通、交叉運(yùn)用和綜合考慮，才能專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)地完成一臺(tái)舞臺(tái)戲劇的燈光設(shè)計(jì)工作。隨著科學(xué)技術(shù)，特別是燈光、視頻技術(shù)向智能化方向發(fā)展，燈光設(shè)計(jì)師將獲得更多更好的展現(xiàn)手段來(lái)完成自己心中的藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]金長(zhǎng)烈等.舞臺(tái)燈光[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2004.

[2]徐明.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2016.6.

附：話(huà)劇《死水微瀾》導(dǎo)演查麗芳、舞美設(shè)計(jì)葉健、燈光設(shè)計(jì)肖琪，該劇榮獲文化部第二屆“文華大獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；話(huà)劇《兒子》導(dǎo)演查麗芳、舞美設(shè)計(jì)羅平、燈光設(shè)計(jì)肖琪，該劇榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；話(huà)劇《堅(jiān)守》導(dǎo)演王曉鷹、舞美設(shè)計(jì)嚴(yán)文龍、燈光設(shè)計(jì)盧衛(wèi)東。