戲曲演員的修養和藝德分析

孟少雄

【摘 要】修養和藝德是一個戲曲演員在職業生涯中極其重要的品質，它在一定程度上決定著一個演員真實技術的高低，良好的修養和藝德能使演員的演繹如虎添翼，帶給人非同尋常的視聽享受；良好的修養能夠促使一個戲曲演員的成功，使他所演繹的作品深入人心，廣為流傳。

【關鍵詞】戲曲演員；藝德；修養；靈魂

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0033-01

一名優秀的戲曲演員的職業生涯中，勢必是需要不斷提高自身演繹水平的，因為只有不斷地扎實專業知識、開闊藝術視野、充實文藝技巧、重視自身修養和藝德的培養，升華自己的表演技術，才能夠慢慢提升表演實力，久而久之形成一套自己獨有的表演風格。現在我們就戲曲演員應該具備的修養和藝德進行分析。

一、扎實戲曲表演的基本功和專業技能

任何一個想要提升自己職業素養的戲曲演員都離不開扎實的基本功，只有當他已經掌握了一定的基礎知識之后，才能夠更好地揣摩需要演繹的人物的性格，才能夠抓準整個戲本中的重點所在。表演需要不斷地積累經驗，通過在實際表演中摸索領悟，并得出一套適合自己的表演技巧并為自身所用，才能夠實現演技的提升。

想要具有扎實的基本功就要靠平日里的日積月累，遇到戲本中自己捉摸不透的問題時，多多向有經驗的前輩請教，通過前輩的指點得到自己的感悟，不斷積累知識，結合自身特點優化自身的藝德和修養。另外每一場戲曲的演繹都離不開真情實感，只有內心飽含感情的演員，才能演出動人肺腑的經典佳作。只有內心飽含深情，懂得調動自己內心感情、懂得培養感情的人才能夠從內心深處真正打動觀眾。想要做到這一點就需要演員在拿到戲本的時候，首先要揣摩主人公的內心世界，體會其中的劇情和人物關系，知道戲本想通過人物來傳達什么樣的感情，然后將自己真正融入到戲本之中去，只有這樣才能征服角色。

二、培養良好的人格魅力與自信

一個人的人格魅力可以體現在與人交流上，對于演員類的職業來說，只有主動地去接近粉絲，知道如何與粉絲交流并且能夠通過交談的形式了解到粉絲的需求。再有很重要的一點就是演員要懂得如何調動粉絲們對于傳統戲曲的積極性，自發地帶動他們去探索戲曲世界的文化底蘊，以一種積極的心態去聽取他們對于戲曲的評價，取其精華棄其糟粕，做到積極改善缺點繼續發揚優點，就是另一種意義上的藝德。還有最重要的一點就是戲曲從業人員一定要有自信，雖說現在時代進步之迅猛讓很多傳統事業都受到了沖擊，新型網絡時代的到來更是使得一些古老的文化受到新觀念的洗刷，一些非主流形式的直播活動搞得整個社會變得面目全非，但是要知道戲曲一直是中國的歷史傳承，不會更不可能被一些非主流文化所代替。所以說每一個戲曲從業人員都要堅定不移地相信戲曲的地位是任何形式的文化都無法撼動的，不光是從業人員，每一個愛好戲曲，擁護戲曲的人對這一點都應該深信不疑。

藝術來源于生活，更要高于生活，作為享受生活的項目之一，戲曲更應該重視“來源于生活、貼近于生活”的理念，根據日常生活情景來設計和塑造人物形象，一步一步做到熟悉、掌握、深入生活，以此來獲得生活中最深度的啟發，這一點對于演員演繹的好壞也是有著決定性影響的。由于生活經歷的不同以及思維方式的差異而導致演員之間演繹水平的不同，決定性因素說到底還是個體間的藝術素養水平的差異問題，所以，有意識地培養演員的修養和藝德是至關重要的一個問題。

三、注重吸收和提升自身的文學素養

一個人的文學素養決定著他日后所站的高度，當一個人開始有意識地培養自己的文學素養之后，隨著時間的累加，他一定會慢慢地形成自己的藝術風格，繼而提高表演能力。一個演員的文學素養往往是體現在藝術實踐中的，當拿到戲本的時候，一個好的演員能夠很快地將劇本分析透徹，把自己將要演繹的人物的性格揣摩得淋漓盡致。戲劇是一種具有著綜合性質的藝術形式，與其他聲樂課程一樣，它考驗的不僅僅是一個人的文化水平，更多的考驗演員本身的積累深度，一個人的文學素養并不只是單單指那些基礎知識，還有技巧性演繹的體現，比如：一個戲曲演員在練習發聲的時候是不是做到了字正腔圓，聲音語調是不是能夠達到抑揚頓挫的效果，高低音轉換時是不是能夠做到收放自如等，都是一個人文學素養的藝術性體現。再有就是一個人的創造能力創新能力對于藝術修養也是十分重要的，如果只是照本宣科而毫無創造力，那么最終也只是造成一個原地踏步、終將無法前進的局面。

四、結語

戲曲演員的修養與藝德絕不僅僅是表演水平高低而決定的，一個好的戲曲從業人員需要積極學習，懂得繼承先人之優點，懂得結合自身之經驗，懂得不斷培養自己的藝術創造性，能夠緊跟時代前進的步伐，創造屬于自己獨有的藝術價值，只有這樣才能夠說是一個真正具有良好修養和藝德的成功的戲曲演員。

參考文獻：

[1]付玲玲.淺論戲曲演員的藝德和修養[J].時代報告：學術版，2015，（11）：183.

[2]謝崇石.漫談戲曲演員的修養和藝德[J].戲劇之家，2014，（10）：57.