論戲劇沖突

【摘 要】戲劇沖突是一部劇作成功的關鍵因素。在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會意義，這就是戲劇的本質規律。

【關鍵詞】戲劇本質；戲劇沖突；戲劇時空藝術

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0042-01

戲劇是一個時空的藝術，是時間的空間化和空間的時間化。戲劇時間、故事的發展、劇中人物命運的改變，這些都是時間概念的。戲劇同時又占有空間，戲劇的場面、調度、舞臺呈現都是具有空間意義的畫面，特殊的是，這些畫面是運動的，不是靜止的，于是空間便有了時間性；而戲劇中的時間不是抽象的文學和音符連接，而是直觀的畫面連接，所以說戲劇的時間又有了空間性。

一、戲劇時間與戲劇沖突

戲劇才是真正意義上占有時間的藝術，戲劇情節的發展、人物命運的變化、人物性格的生成轉化、人物心理的微妙變化、戲劇結構的起承轉合，無不充分體現為一種時間意義。戲劇藝術是占有時間的藝術。

一般情況下，電影的時間較之戲劇來說，表現更為自由。這歸功于電影鏡頭表現的靈活性。電影之所以具備這個功能，首先，電影可以利用有限的鏡頭非常精煉地把較長時間呈現給觀眾。其次。電影可以利用鏡頭與鏡頭的剪輯將一大段時間不露痕跡地省略。

每一個動作都有可能是下一個動作的原因，每一個沖突都在為下一個沖突做鋪墊，人們所有呈現的與現在有關的東西都是成為未來趨向的一種必然性的因素。從創作者的角度來講，沖突是能否引起、激發期待的心理；對于觀眾來講，沖突是戲劇能否引起觀眾心理上產生共鳴和期待的內容。兩者都可以從時間上解釋沖突，就是能否從現在呈現的來導致未來的時間趨向，如果能夠導致就會產生期待的沖突和結果，反之則沒有。從一定程度上講，所有的時間都是趨向于未來時間的，更重要的是看觀眾是否對這個未來的時間關注、重視。戲劇時間是有存在意義的時間，是觀眾感興趣的存在。從這個意義上說，戲劇時間運動過程就是為沖突的發生積淀的過程，戲劇就是沖突的藝術。

二、戲劇空間與戲劇沖突

舞臺是一個三維的立體空間，戲劇的一切內容都設立在這個立體空間里，這個空間直接訴諸于觀眾的視覺，即使排除了觀眾的心理想象，這個空間仍然是可以實在考察到的。戲劇舞臺對舞臺布景的要求，燈光的要求，道具的要求，演員表演的要求，以及舞臺調度、造型的要求，無一不體現為一種空間意義。戲劇觀眾在一剎那的同一時間內可以觀賞到各種人物的空間位置、對白等。

觀眾在看戲劇空間的時候，就會發現空間里所有呈現出來的東西并不是無緣無故的，每一樣東西都有其存在的意義，每當我們走進劇場看到戲劇舞臺時，我們都會想這些戲劇布景是用來干什么的，而這些疑問也會隨著演出的開始而不斷解答。《雷雨》中二十年前后不同地方相同布置的周公館，周萍母親的照片，繁漪喝藥用的碗，這一切都不是簡單的舞臺布景，也不僅僅是簡單的舞臺道具，它是伴隨著戲劇情節發展的，觀眾看到這些，會立刻產生疑問，這些物件它的作用是什么？為之后的沖突所做的鋪墊就產生了。就像《雷雨》劇中接下來情節發展，有人揭開了埋藏了二十多年曲折的故事；繁漪的藥碗淋漓盡致地展現了人物內心世界的矛盾。

戲劇是一種行動的藝術，或者是一種動作的藝術，不管是行動還是動作，皆有一個過程。在戲劇中，雖然說戲劇呈現的動作是正在進行和正在發生的，但是行動或者動作的矛頭一定是指向未來的。所以，觀眾在關注人物現在動作的同時，更為關注的是動作未來的發展趨勢和走向。人物動作如此，語言更是如此。人們在觀賞戲劇時，除了關注人物正在說的話，還要關注人物接下來有可能說的話，關注接下來又會發生什么沖突，產生什么樣的結果。從具體的語言、動作來分析，戲劇強調的是人物的語言、動作，更關心這些語言和動作的指向意義，所以才說“戲劇是以現在時呈現將來時的一種藝術形式?！?/p>

集中概括現實生活中的矛盾沖突，在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會意義，這就是戲劇的本質規律。戲劇就是生活矛盾的藝術再現。因此用沖突來反映生活、抒發感情、刻畫人物，是戲劇區別于小說、詩歌的基本特征。戲劇是沖突的藝術。而正是因為劇作中有了緊張且合理的戲劇沖突，這不僅展示出人物間的巧妙關系，突出了人物的個性，推動了情節的發展，還能引導觀眾迅速地入戲。它把舞臺行動的內在聯系，把劇本的結構、人物、語言有機地結合在一起。對這一點，高爾基先生也曾說過：“戲劇要求作家除了具有文學家的天才之外，還要具有造成沖突的巨大本領。”

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作者簡介：

王鴻儒（1992-），女，漢族，河北石家莊人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院影視編劇專業，研究方向：影視編劇。