豫劇《大祭樁》

王慧敏

【摘 要】豫劇《大祭樁》是常派藝術中耳熟能詳、膾炙人口的經典劇目，具有很強的生命力。劇本故事簡單明了，構思新穎，布局合理，作者正是通過這個故事的展開，揭示了封建社會婚姻的不平等，歌頌了對婚姻自由、戀愛自由的向往和追求。

【關鍵詞】大祭樁；豫劇；黃桂英

中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0043-01

在豫劇里，《大祭樁》是旦角演員必學的劇目，其中“哭樓”“路遇”是最經典的兩折。該劇演唱有閨門旦的溫潤柔美，也有青衣的沉穩大氣，既有豫劇傳統唱腔固有的高亢激越，也有細膩委婉的處理，表演上運用眾多符合人物內心情感的程式表演動作，將對愛情忠貞不渝的黃桂英惟妙惟肖地呈現在舞臺上，總能令臺下觀眾看得酣暢淋漓，感動得熱淚盈眶。

在2015年首屆全疆戲曲表演大賽中，憑借豫劇《大祭樁》“路遇”一折，我榮獲“表演獎”。2016年首屆兵團折子戲大賽決賽憑借“哭樓”一折榮獲“優秀獎”。當接到劇本后，我反復閱讀、理解劇本的真諦，黃桂英是一個封建社會中勇于追求自由愛情，敢愛敢恨，對愛情忠貞的青年女子。我認為黃桂英的表演和唱腔藝術在“哭樓”“行路”“路遇”三場重點戲中得到了充分表達。

當黃桂英在繡樓聽到了老家院稟告說，李彥貴在蘇州三日之內就要開刀問斬之后，黃桂英多種復雜的情感交織在一起。當家院報“姑娘，大事不好！”時，我運用非常震驚的動作和表情表現為之一震，悲愴的眼神逐漸變為驚恐不安，等老家院說到“李公子三日之內要開刀問斬”時，突然抓住家院的手，全身呆立，眼神成焦灼狀，急忙向大門沖去，想去再次哀求爹爹。家院道“老爺不在”，黃桂英一愣，用輕而急迫的語氣問道：“哪里去了？”當得知父親進京之后，絕望的雷霆一擊使黃桂英昏昏欲絕地往后退去，一只水袖突然垂下，本能地雙手扶桌，沉浸在極度的絕望和悲痛之中。當她突然意識到三日的斬期，心里引起了驚悸，又使黃桂英一手拿書信，一手比劃著三天，再次奔向大門，然而大門緊閉，她上天無路，入地無門，營救李郎的一切希望都破滅了，黃桂英無可奈何展開書信，一種對爹爹滿腔惱恨、對李郎無人救助的絕望心情達到高峰。她渾身顫抖，雙臂的水袖直沖倒在桌子上嚎啕大哭起來。這樣一整套的表演，把真實生活中的人物內心活動，用動作語言表現出來，觀眾也覺得非常真實，如身臨其境。

在表演出走時，我加強了黃桂英出走時的躡手躡腳，左顧右盼，小心翼翼，生怕走不了的心理狀態。出走后，我運用把斗篷猛力甩起，表現了黃桂英的警惕和擔心，接著在飛快的圓場中揚風鼓篷，表現了黃桂英恨不得插上翅膀飛到蘇州城的急切心情。

在疾奔蘇州的路上，我運用打腰包的飛旋，蹉步、屁股坐、滑步、身體前后仰等手段來表現風雨交加、行路艱難，著重刻畫了黃桂英對愛情的忠貞不渝和無所畏懼的人物品質。

“行路”一場中，“大雨傾盆銀河翻，人也難俺天也難。老爹爹他拆散俺這好親眷，恨蒼天風雨交加又來糾纏。任憑你天塌地角陷，桂英的心志鐵石堅。我不顧路滑往前趕，跌倒再起再向前！中途路上難煞俺，思前想后我心不安，怕只怕老爹爹他來追趕，行至中途把俺攔。我又恐怕，法場無親不準見，是夫妻俺還未有配姻緣。還恐怕一步去遲到得晚，我再難見俺的結發男。我不顧風雨要把李郎看，閃出來兩條路我作了大難。”這段的唱腔，表達了黃桂英冒著傾盆大雨，不顧道路泥濘，艱難跋涉，趕赴蘇州祭樁的堅定意志。

在“路遇”一場戲中，黃桂英正好巧遇前去蘇州的李彥貴的母親和嫂嫂，遭到不明真相的婆母的責打，于是就出現了這場戲的核心唱段：“婆母娘且息怒站在路口，聽兒把內情事細說根由。想當初李黃兩家結親后，也算是門當戶對第一流。誰料想奸賊當道出禍首，才害得恁舉家人亡家休。你的兒去投親到俺門首，我的父他絕情義閉門不收。你的兒離俺府我心難受，每日里思念他我哭，哭在繡樓。那一日小丫環她對我說透，才知道你的兒賣水在街頭。本有心勸爹爹俺不敢開口，俺怕他家法嚴氣沖斗牛。又有心找李郎我大街去走，怎奈是閨門女難下繡樓。左也思右也想我容顏消瘦，怎忍心叫夫妻情順水漂流。無奈何托丫環才找他在角門等候，見了面俺盟心事偕老百秋。他許俺姻緣事天長地久，俺許他作夫妻永結鸞儔。當夜晚差丫環把銀兩送就，偏遇著那狠心的賊殺死丫頭。老爹爹誣相公他黑心血口，把李郎當強盜送往蘇州。苦打成招問成罪下到南監坐牢囚。聽說上司公文到，明日法場要斬頭。俺背著爹爹不知曉，改換衣裝下繡樓，不顧丑，不顧羞，不顧風吹雨打冷颼颼，俺不怕爹爹將俺打，也不怕閨門未上頭，拋頭露面蘇州走，去祭樁去祭樁表一表，俺夫妻情由。”這一感人肺腑的唱段，黃桂英向婆母哭訴了事情的緣由，如泣如訴地傾吐了自己內心的滿腹委屈，對李郎的萬分牽掛和擔憂之情。

《大祭樁》這部戲，我認為是一部愛情戲，是愛情的力量使黃桂英一個女子變得堅強、自信、成熟。只有通過聲情并茂的表演，情真意切的唱腔，才能表達黃桂英不畏艱難險阻，對愛情的執著追求。通過飾演黃桂英，使我感到塑造人物，必須走進人物內心，與人物同悲同喜，才能把人物演活，把戲演繹精彩。