對西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點分析

梁靚

【摘 要】在音樂藝術的殿堂，鋼琴伴奏具有獨特性，在鋼琴流轉的音色中，觀眾能收獲耳目一新的情感體驗。不同類型音樂的鋼琴伴奏不同，以西洋打擊樂器為例，西洋打擊樂鋼琴伴奏具有獨特的演奏特點。本文將具體探討西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點，希望能為相關人士提供一些參考。

【關鍵詞】西洋打擊樂；鋼琴伴奏；演奏特點

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0068-02

進入新世紀以來，我國和國外的經濟文化交往日益密切。在文化交流的過程中，西洋打擊樂傳入了中國，贏得了廣大聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中，節奏是靈魂，西洋打擊樂器的音色具有很大差異性，但無論是哪種樂器，都需要節奏的指引。將鋼琴伴奏應用于西洋打擊樂的演奏中，可以收獲良好的應用效果，滿足打擊樂的節奏要求。

一、西洋打擊樂概述

西洋打擊樂是交響樂隊的重要組成部分，從某種角度來看，打擊樂是交響樂隊的指揮。西洋打擊樂的節奏感非常強，在節奏的代入下，音樂高潮迭起，可以讓聽者自覺進入到音樂的情境之中。在交響樂中，西洋打擊樂的聲音不是最突出的，但是其擔任的角色非常重要[1]。比如三角鐵的聲音空靈悅耳，可以增強音樂的柔美性；定音鼓的聲音雄厚有力，可以傳達音樂的氣勢。

在西洋打擊樂中，有多種樂器，不同類型的樂器音色不盡相同。具體來說，打擊樂器主要有金屬樂器，如三角鐵、管鐘等，有木質樂器，如馬林巴、木魚等，有皮類樂器，如定音鼓、爵士鼓等。除了按照材料進行劃分外，西洋打擊樂樂器還可以按照音高來進行劃分。一般來說，金屬樂器和木質樂器有音高，皮質樂器無音高。

進入新世紀來，我國和國外的文化交流日益密切，音樂是文化交流中的重點。在西洋打擊樂的啟發之下，我國音樂學家加快了打擊樂事業的探索步伐，改編了大量的打擊樂作品，如《魔笛》、《野蜂飛舞》等等。與國外的西洋打擊樂不同，我國音樂學家在進行創作的過程中，非常注重鋼琴伴奏的應用。

二、爵士鼓中鋼琴伴奏的演奏特點

（一）注意事項。爵士鼓是常用的西洋打擊樂樂器之一，在國內外的搖滾音樂中，經常要應用到爵士鼓。爵士鼓在表現節奏時有多種形式，不同形式有不同的藝術特征。爵士鼓是多聲部的節奏組合，因此它可以表現節奏的變化性，在倫巴、探戈等音樂類型中非常常見[2]。近幾年來，隨著搖滾音樂的復興，和人們審美差異的變化，爵士鼓的應用范圍越來越廣泛，在爵士鼓中應用鋼琴伴奏，應該注重以下幾點：第一，爵士鼓的聲音比較大，為了突出鋼琴伴奏的聲音，應該適當調大鋼琴音量，使兩種聲音相協調。第二，爵士鼓的節奏組合不同，鋼琴伴奏應該以爵士鼓節奏特點為依據，進行自我調整。第三，應該在和聲部分加以注意。爵士樂和傳統音樂具有很大的差異性，很多音都是九和弦組成的，因此鋼琴伴奏者應該加強練習。第四，爵士樂具有豪放不羈的特征，因此鋼琴伴奏的隨意性應該更強，可以在伴奏過程中增加一些滑音、顫音等等。

（二）節奏特點。《八只小狗》是爵士樂的典型曲目之一，對《八只小狗》的琴譜進行分析之后，可以總結出如下幾個爵士樂的節奏特點：第一，在爵士樂中，節奏非常重要，因此鋼琴伴奏應該突出節奏性。為了使鋼琴伴奏和整體打擊樂融為一體，鋼琴伴奏者應該在日常加強練習，并對曲譜進行反復識讀。每首爵士樂都有不同的風格，因此鋼琴伴奏者應該突出作品風格，提升音樂的節奏感。第二，在爵士樂中，需要敲擊爵士鼓發聲，在進行擊鼓的過程中，如果力度過大會影響整首曲目的和諧，鋼琴伴奏和爵士鼓敲擊具有共同之處，在鋼琴伴奏的過程中，應該減弱敲擊的力度，增強伴奏的連貫性。第三，不同的爵士樂所應用的樂器不同，一些打擊樂只應用了簡單樂器，而一些打擊樂應用了種類繁多、演奏形式豐富的樂器，對待不同的打擊樂，應該采用不同狀態的鋼琴伴奏形式[3]。第四，很多爵士樂都是從其他曲目中改編而來的，因此鋼琴伴奏者在進行伴奏之前，應該了解爵士樂的創作過程，如果爵士樂改編自其他曲目，應該對其他曲目進行學習。第五，鋼琴伴奏除了具備伴奏職能外，還具備和聲的職能，因此應該擴寬鋼琴的音樂，達到最和諧的和聲效果。

三、木琴中鋼琴伴奏的演奏特點

（一）注意事項。木琴是西洋打擊樂中木質樂器的代表之一，也是有音高的樂器之一。和其他樂器相比，木琴的聲音非常清脆，而且跨越的音域很廣。由于木琴具有很強的可塑性，其應用范圍非常廣泛。木琴的發音比較短促，如果想要達到較長音的效果，需要采用滾奏的形式[4]。為了體現音樂的連續性，木琴演奏經常需要鋼琴進行伴奏，在應用鋼琴伴奏的過程中，應該注意以下幾點：第一，應該彌補木琴延音的不足之處。木琴發音非常短促，在延音時存在一定的缺陷，為了收獲良好的鋼琴伴奏效果，應該利用鋼琴伴奏，延長木琴聲音。第二，應該調整鋼琴伴奏的音量。木琴聲音具有時大時小的特點，因此鋼琴伴奏應該和木琴的音強變化保持一致。第三，木琴具有清脆性，因此一般用于表現歡喜場景，傳遞人的積極情感。為了和木琴音樂整體保持一致，鋼琴伴奏者也應該調動自身的積極情緒。第四，木琴經常和其他的樂器放在一起，進行聯合演奏，在進行伴奏的過程中，鋼琴伴奏者應該注重樂器的轉換，找好銜接點。

（二）節奏特點。《北京喜訊傳邊寨》是木琴音樂的代表，我國著名音樂家趙紀先生對這首曲目進行了改編，在新版《北京喜訊傳邊寨》中，除了木琴外，還有鐘琴、木魚等等，這三種樂器的音色不盡相同，但是都具有昂揚、熱烈的特征，可以烘托喜慶的氣氛[5]。對《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進行分析，可以發現在很多小節的開頭，都以震音作為初始，描繪了北京晨霧朦朧的場景。在震音結束之后，音樂的速度開始陡然加快，此時應用了極快板的形式，并突出了木琴的音色嘹亮特征。鋼琴伴奏需要進行半分解，為了滿足音樂的整體節奏要求，鋼琴伴奏者的指尖反應需要異常靈敏。在樂曲的中間段，鋼琴伴奏的角色開始發生了轉換，從伴奏升級為主旋律，此時要適當加大鋼琴的音強。在對《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進行分析之后，可以總結出如下幾個木琴音樂的節奏特點：

第一，在木琴音樂中，鋼琴伴奏承擔著非常重要的角色，對控制節奏有至為關鍵的作用，因此應該適當調整伴奏的速度。第二，鋼琴伴奏和木魚彈奏可以相互轉換，鋼琴有可能升級為主旋律，木魚有可能調整為伴奏形式，為了體現職能的轉化，鋼琴彈奏者應該調整彈奏力度，適當增加或減小鋼琴的音強。第三，木琴音樂經常是和舞蹈聯系在一起的，很多舞蹈都突出了民族舞曲的特色，因此鋼琴伴奏應該突出情緒變化，展現民族風采。第四，鋼琴伴奏的音色應該和木魚音樂保持整體的一致性，避免出現音律失調的問題。第五，在應用鋼琴伴奏的過程中，應該區分鋼琴的調性，突出顫音、滑音等等，以此收獲良好的鋼琴伴奏效果[6]。

四、結論

我國的經濟社會不斷發展，文化事業也進入了快速發展階段。隨著中西文化交流的日益緊密，西洋打擊樂傳入中國，并贏得了中國聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中，節奏是靈魂，不同的打擊樂器音色不同，但是其對節奏的重視程度是一致的。為了滿足觀眾的視聽需要，必須把握西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點。

參考文獻：

[1]袁晨斐.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性和相融性研究[J].新校園（閱讀），2015，（09）：187-188.

[2]徐赟.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性與相融性研究[D].武漢音樂學院，2017.

[3]于君.打擊樂教學之我見——西洋打擊樂教學中流行打擊樂的學習與借鑒[J].吉林省教育學院學報（下旬），2012，（04）：90-91.

[4]郝博.“繼承傳統、借鑒引用、發展求新、多元融合”畢業音樂會設計[D].中國音樂學院，2015.

[5]郭佳.淺談西洋與民族打擊樂之間的辯證關系[J].廣東工業大學學報（社會科學版），2010，（S1）：292-294.

[6]劉安杰.西洋打擊樂教學中流行打擊樂的學習與借鑒[J].吉林省教育學院學報（上旬），2014，（04）：90-91.