動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》視聽(tīng)語(yǔ)言分析

【摘 要】動(dòng)畫(huà)作為一種語(yǔ)言形式，是電影語(yǔ)言中的一個(gè)重要分支，隨著電影藝術(shù)的要求和技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)在一定程度上大大豐富了電影視聽(tīng)語(yǔ)言的體系。本文通過(guò)對(duì)《冰雪奇緣》這部動(dòng)畫(huà)電影的分析，更加全面地展示動(dòng)畫(huà)作為電影語(yǔ)言這一重要分支在藝術(shù)和技術(shù)上的發(fā)展與變化。

【關(guān)鍵詞】角色設(shè)計(jì)；畫(huà)面設(shè)計(jì)；音樂(lè)；配音

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0134-01

一、故事梗概

《冰雪奇緣》改編自安徒生童話《白雪皇后》，雖然這是一部動(dòng)畫(huà)電影，卻有著結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适驴蚣埽粌H溫情滿載，而且情節(jié)流暢自然，還有幾位性格鮮明、各有特色的主角來(lái)拉動(dòng)劇情發(fā)展，帶出影片的歡樂(lè)爆笑點(diǎn)與感動(dòng)淚點(diǎn)，以及絕對(duì)出乎觀眾意料，令人對(duì)于“真愛(ài)”的定義有了創(chuàng)新。

二、角色設(shè)計(jì)

角色是一部動(dòng)畫(huà)的主體，是動(dòng)畫(huà)師創(chuàng)造的“演員”，是動(dòng)畫(huà)電影中的靈魂所在。而在角色的設(shè)計(jì)中，隱喻手法的運(yùn)用可以有效地展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界、個(gè)性特點(diǎn)和內(nèi)在的情感，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，烘托情感氛圍，揭示更深層次的主題。而影片《冰雪奇緣》中大量的運(yùn)用了隱喻的手法，讓我們對(duì)每一個(gè)角色都印象深刻。例如影片中以荊棘形式出現(xiàn)在艾莎身邊的冰條，處處透露著尖銳讓人不便靠近，隱喻出艾莎對(duì)外人的恐慌，對(duì)自己力量的懼怕，對(duì)外面世界的抗拒，而雪寶和雪怪兩個(gè)由于艾莎魔法而產(chǎn)生出的不同生物，隱喻著艾莎情感的兩面性，害怕傷害別人，恐慌的同時(shí)又擔(dān)心被別人當(dāng)成怪物所傷害，想關(guān)愛(ài)妹妹卻又怕妹妹因自己而受傷，逃避和接受的矛盾的內(nèi)心世界。這種手法不僅能豐富角色，推動(dòng)劇情，更能引導(dǎo)觀眾更加深入地探尋動(dòng)畫(huà)影片的本質(zhì)。

三、鏡頭方面

首先，影片的開(kāi)篇給了阿倫戴爾王國(guó)一個(gè)全景鏡頭，通過(guò)高處俯拍，把整個(gè)國(guó)家的生活環(huán)境表現(xiàn)出來(lái)，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)美妙的冰雪世界，間接地點(diǎn)了題目，同時(shí)也緊扣了主題，最重要的是奠定了整部影片的基調(diào)。而近景鏡頭對(duì)于人物表情的特點(diǎn)刻畫(huà)，能充分表現(xiàn)人物內(nèi)心最真實(shí)的感情，比如當(dāng)安娜懇求漢斯王子的真情之吻時(shí)，漢斯王子卻選擇了拒絕，從近距離的鏡頭放大了安娜吃驚的表情，同時(shí)也從王子虛偽的表情將王子虛情假意的丑陋一面表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、畫(huà)面結(jié)構(gòu)

畫(huà)面作為一部影片承載影像的物質(zhì)載體，是不可替代的。動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面構(gòu)圖主要包含三個(gè)要素：主體、陪體和環(huán)境主體，陪體一般指與主體構(gòu)成某種關(guān)系，主要起襯托作用，對(duì)畫(huà)面起到潤(rùn)滑和連貫的作用。比如影片中艾莎的能力在加冕儀式上被人們發(fā)現(xiàn)，陪襯的人群驚恐的眼神，烘托了氣氛，也為艾莎為什么要出走做出了鋪墊，因?yàn)樗械娜硕寂滤哪芰Γ灾荒苓h(yuǎn)離人們，獨(dú)自居住在冰雪的世界里。

五、聲音分析

（一）聲音聲響方面。電影是一種聲畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)，對(duì)話不僅僅能讓觀者了解劇情的發(fā)展，還能表達(dá)出角色在不同時(shí)刻的不同情緒波動(dòng)，渲染出故事的情感。特別是對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，因其所有的演員都是虛擬的，只有賦予角色以語(yǔ)言能力，通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出角色的情感，才能使這個(gè)人物更加鮮活起來(lái)。比如在片中常常出現(xiàn)的被凍結(jié)的場(chǎng)景，每次一有東西被凍結(jié)就會(huì)有“嗤嗤”的聲音來(lái)強(qiáng)化這一畫(huà)面，再比如輕輕推門(mén)的聲音、重重關(guān)門(mén)的聲音、大風(fēng)呼嘯的聲音等等。假設(shè)沒(méi)有這些對(duì)話和音效，只是單純地從角色的動(dòng)作和表情上，場(chǎng)景的畫(huà)面上，我們很難理解故事發(fā)生了什么，人物是怎樣一個(gè)心情，我們又應(yīng)該以一個(gè)怎樣的心態(tài)來(lái)觀看這部影片。

（二）音樂(lè)方面。“藝術(shù)就是情感。”對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)而言，它通過(guò)悅耳的音響走進(jìn)你的內(nèi)心，讓你從內(nèi)心中來(lái)感知，從內(nèi)而外地感染你。對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)電影來(lái)講，音樂(lè)在整部影片中都扮演了一個(gè)非常重要的角色。例如影片《冰雪奇緣》在100分鐘的時(shí)間內(nèi)共收錄了9首歌曲，除去主題曲《Lets go》代表著整部作品滿滿的正能量感，其余8首歌曲也用得恰到好處，與劇情完美地結(jié)合起來(lái)。比如安娜的獨(dú)唱小調(diào)《In summer》，曲調(diào)歡快高昂，把小女孩時(shí)候的安娜那種可愛(ài)調(diào)皮表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。隨著劇情的發(fā)展，我們看到安娜長(zhǎng)大，父母遇難，姐姐避而不見(jiàn)，隨之而來(lái)的是歌曲曲調(diào)放慢降低，伴隨著安娜的難過(guò)語(yǔ)氣，通過(guò)音樂(lè)的低沉，烘托出了她內(nèi)心的無(wú)助與傷心，以及對(duì)姐姐關(guān)愛(ài)的渴望。由此可以看出，一首與影片情節(jié)相符合的歌曲，不僅僅在塑造人物或者推動(dòng)劇情發(fā)展等方面有著重要的作用，而更重要的是，能讓觀者感覺(jué)到音樂(lè)和影片能徹底融為一體。

總的來(lái)說(shuō)，《冰雪奇緣》是一部有著傳統(tǒng)迪士尼標(biāo)志性的百老匯風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)影片，這部動(dòng)畫(huà)啟示著我們，一部好的動(dòng)畫(huà)影片是不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)的，我們應(yīng)該汲取這些成功影片的精華，化為己用，更好地發(fā)展我們自己的具有中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。

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作者簡(jiǎn)介：

丁冠男，女，四川省成都人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)。