“微失實”：一種新聞攝影現象的觀察與思考
——基于數碼攝影技術及圖像處理軟件對新聞圖片的影響

□楊小雅楊健桉

（華中師范大學/洛陽日報報業集團，湖北/河南武漢/洛陽430079/471000）

“微失實”：一種新聞攝影現象的觀察與思考
——基于數碼攝影技術及圖像處理軟件對新聞圖片的影響

□楊小雅楊健桉

（華中師范大學/洛陽日報報業集團，湖北/河南武漢/洛陽430079/471000）

數碼攝影技術的發展提升、圖像處理軟件的普及應用，對新聞圖片真實性原有標準提出了新的挑戰，由此而導致的“微失實”新聞圖片普遍存在。對新聞攝影“微失實”現象的正視和研究，有利于廓清新聞攝影評價標準目前存在的困惑與悖論，有利于我們更好地堅持和弘揚新聞真實性原則。

新聞攝影 真實性 “微失實” 評價標準

真實是新聞的生命。自紀錄1842年漢堡大火、曾被公認的世界第一張新聞照片[1]問世以來，新聞攝影的真實性一直是新聞研究的重要課題。近年來，數碼攝影技術的發展提升、圖像處理軟件的普及應用，更是對新聞圖片真實性原有標準提出了新的挑戰，特別是由此而導致的“微失實”新聞圖片普遍存在，這種情況值得認真觀察與思考。

新聞攝影“微失實”的含義與特征

從邏輯上講，新聞攝影作品只存在“真實”和“失實”兩種情況，非黑即白。但由于數碼攝影技術及圖像處理軟件的應用，使得新聞攝影的評價標準進入動態演變、甚至相互矛盾的狀態，從而導致了“灰色地帶”的出現，一些新聞圖片難以單純以“真實”和“失實”來評價，可稱之為“微失實”。

新聞攝影“微失實”的特征，可以歸納如下：一是照片嚴格講是失實的。其具體表現包括：照片的亮度、顏色等被人為改變，照片的畫面瑕疵、細節等被后期修改。二是照片失實程度輕微。這些失實沒有達到非常不合常理的程度，有時反而使照片顯得“更藝術”“更完美”，非專業人士難以識別。

“不得移動像素”是目前國內外紀錄類影像后期調整中最嚴格的底線規則。對畫面構成元素進行添加、移動、去除，是不允許的。對整體影調及局部影調，整個畫面的色相、明度、飽和度及色彩平衡等進行調整，是被允許的，但不允許破壞原始影像的基調與氛圍、基本色調。[2]

改變照片亮度、顏色本身未觸及“不得移動像素”的底線，往往只是改變畫面的影調、色相、明度、飽和度或色彩平衡，并不必然造成照片失實。問題的關鍵在于，如今是數碼時代，這些要素均以數字形式呈現，而評價標準中的“適度”卻無公認的量化標準，評價者的看法經常互相打架，拍攝者客觀上難以把握、主觀上可鉆空子，由此造成的“微失實”目前存在較多。

后期修改照片的畫面瑕疵、細節，觸及“不得移動像素”的底線，理當屬于失實，造成的“微失實”也并不鮮見，但因如果修改的是小瑕疵，除非參加各種攝影大賽，一般又被認為“無礙真實”而被接受。

對新聞攝影“微失實”現象的觀察

1.人為改變照片亮度、顏色等造成的新聞攝影“微失實”，存在較為普遍。

這類“微失實”的典型例子，當屬獲得2013年第56屆荷賽兩項大獎的照片《加沙葬禮》。質疑者分析指出，作者利用軟件工具對局部進行了處理，以至于光影效果頗有戲劇性，作為新聞照片這顯然很不正常。荷賽官方最終支持了兩名專家的鑒定結論，即該照片在后期調整時并沒有“移動像素”：作者“僅僅是對照片進行了適當潤色”，“這完全符合目前行業內公認的標準。”[3]然而，這幅照片至今仍飽受爭議，以“微失實”來評價并不過分。

這類“微失實”圖片在媒體上存在較為普遍。眾所周知，我國北方冬季近年來霧霾較為嚴重。但是，當地的一些報紙上，即使是大型工程建設等室外場景的新聞照片，也基本看不到霧霾的蹤影，除了記者有意選擇拍攝天氣、編輯選擇性刊發照片之外，還因為照片中的天空可以通過電腦軟件淡化霧霾效果。這是業內“公開的秘密”。

2.后期修改照片的瑕疵、細節造成的新聞攝影“微失實”，也不鮮見。

根據對我國中西部部分地市級報紙的調查得知，這些報紙編輯部對后期修改照片的瑕疵、細節，采取的態度是默許甚至支持。相關人士提供了以下新聞圖片修改的實例：刊發領導照片前，對其較重的眼袋、斑點，往往會利用軟件進行一定程度的消除。一次市領導發表大會講話，在發言臺上擺放了裝有咖啡的玻璃杯，照片見報之前，記者將玻璃杯“做掉”了。這些實例也可納入“微失實”之列。

3.新聞照片“美容”問題頻出，利用軟件“調圖”成為紙媒正常工序。

新聞攝影“微失實”現象，很難用具體的數據來統計，但媒體上較為普遍存在卻是不爭的事實。

2015年11月，路透社“封殺RAW格式照片”的消息，引發新聞界關注。路透社的解釋中有一條：RAW文件會讓那些無拘無束的自由攝影記者做太多“藝術”加工。國內專家評價說：路透社此舉的目的“是為了應對近些年問題頻出的新聞照片‘美容’”。[4]這從側面印證了新聞攝影“微失實”現象的普遍存在。

近年來，“如何用Photoshop處理報紙圖片”的專業文章不計其數。有論文指出，在處理報紙圖片時，最好指定專人專機（電腦）進行。[5]事實上，近年來許多報紙的確增加了專職“調圖”的崗位，利用圖像處理軟件調整圖片成為紙質媒體正常工序，這在提高圖片印刷質量的同時，也增大了后期環節造成圖片“微失實”的潛在可能性。

對新聞攝影“微失實”現象的思考

適度改變照片亮度、顏色，目前被廣為接受，但因其無法量化、較難把握分寸而經常造成“微失實”。有業內人士表示，在數碼技術的支持下，色彩可以用數字表示，因此色彩改變可以量化，并提出標準為“色相調整不得超過20度”。[6]也有人提出不同意見，認為“從純技術的角度實在難以給出一個堪稱標準的‘度’。”“以曝光量為例，一幅運用‘自動曝光’P檔拍下的新聞照片，也可能發生曝光過度或不足，此時用‘明亮/對比度’來調整影調，20%肯定不夠，超過20%倒可能是真實的；而不調整，或等于及少于20%，卻可能發生圖像與現場情景不符和失真。”[7]

后期修改照片的瑕疵、細節等，因其“移動像素”而被視為觸及底線。2010荷賽體育特寫類組照三等獎的一名獲得者獲獎資格被取消，因為評委對比原始圖像后發現，獲獎作品中的一個元素（背景一個人的腳）顯然被移除。[8]但也有人質疑，“移動像素”是否一定比“調整顏色”對真實性有更大危害。1997年，埃及一處神廟遭到恐怖襲擊，一家報紙為營造恐怖氣氛，竟然將照片上神廟前的水跡改為紅色。[9]這張“血流成河”的照片，成為“史上著名的造假新聞圖片”。

對新聞攝影的評價標準，在不斷演變。法國攝影大師布列松一生堅守一個原則：絕不剪裁照片。在他看來，照片一經剪裁就不真實了。[10]近幾年，有國內大學教師還在教學中強調，為確保新聞照片真實性，“哪怕是調整一下最細微的影像明暗也不可以”。[11]而現在人們公認，由于受技術的限制，數字圖像達不到百分之百還原拍攝現場的光亮度和色彩，或由于緊急情況下曝光失誤，或受紙媒印刷技術的限制，可以對照片進行適度調整。

媒介文化研究大師尼爾·波茲曼說：“在1850年至1950年間，美國的傳播結構由于一個接一個的發明而被瓦解了，隨后又重新改組。”[12]數碼攝影技術及圖像處理軟件瓦解了之前對新聞攝影的評價標準，但“重新改組”仍未真正完成，這導致了對新聞照片真實性的爭議，也是新聞照片“微失實”產生的重要原因之一。

新聞真實是新聞實踐與新聞理論研究中最基本的問題，也是最為“難纏”的問題。[13]與嚴重失實的“周老虎”“劉羚羊”遭到口誅筆伐不同，“微失實”新聞照片往往引不起人們足夠的警惕，其危害性也得不到足夠的重視，正在成為新聞照片失實的溫床。對新聞攝影“微失實”現象的正視和研究，有利于廓清新聞攝影評價標準目前存在的困境與悖論，有利于我們更好地堅持和弘揚新聞真實性原則。

注釋：

[1]顏志剛.攝影技藝教程（第三版）[M].上海：復旦大學出版社，1997.467.

[2]中國攝影家協會,中國新聞攝影學會.新聞紀實類數字照片技術規范［DB/OL］.

[3][4]陳奇軍.新聞與藝術的再糾結——從路透社封殺RAW看新聞照片的“美容”現象[J].中國攝影，2016（1）：134-136

[5]童葆棟.報紙圖片的選擇原則和處理方法[J].印刷技術，2014（5）

[6]劉寬新.與“假照片”定義、鑒定、量化等相關的十三個話題［EB/OL］.

[7]喬天富.新聞照片PS處理的度[J].軍事記者，2010（4）：37.

[8]荷賽史上首次取消作者獲獎資格［DB/OL］.

[9]盤點一下史上著名的新聞圖片造假事件［DB/OL］.

[10]郭建良.布列松：剪裁照片可能誤導讀者[J].新聞記者，2015（4）

[11]劉萍.數碼時代的新聞攝影真實性教育[J].新聞前哨，2010（3）：37.

[12]尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].北京.中信出版社，2015.99.

[13]楊保軍.新聞真實需要回到“再現真實”[J].新聞記者.2016（9）

（編輯：秦明瑛）