淺談古陶瓷精準修復技法運用與鑒賞

徐圓圓

收藏熱興起，越來越多的私人藏家為了提高手中傷殘高檔古陶瓷的經濟價值和收藏鑒賞價值，瓷器修復應運而生。在進行修復時，要求針對不同時期的瓷器，選擇不同的材料和技法使修復處與原瓷的質地、密度、色彩等幾乎一致。此種修復方法難度大，要求精準度高，所以能夠達到高水平的人鳳毛麟角。

筆者長期致力于古陶瓷精準修復，潛心研究和總結各種技術手法，對不同瓷器的材料構成，理化性質等做定性，靈活選用不同的技法來對古陶瓷進行精準修復。已達到有別于一般修復技術的高端精準修復。本文介紹古陶瓷精準修復的技法，材料和技巧，通過列舉筆者在修復典型器物中的技法運用，進一步闡釋該技法的優越性，并附上典型器物修復前的狀態和修復后的效果，以供讀者賞鑒。

一、中國古陶瓷修復的歷史與現狀

中國瓷器修復的歷史悠久，俗話說“沒有金剛鉆，就別攬瓷器活。”意思就是沒有獨門絕技無法修復瓷器。目前所見明代官窯瓷器中常有修復件出現。過去的修復方法是用鋦釘將破損瓷器結合在一起，再在結合處涂上防水材料使之不漏。民國時期，隨著博物館的建立，為了展示和保護大量破損的出土瓷器而采用石膏黏合的方法修復。此法雖不能恢復瓷器原貌，卻能讓觀者體會到文物出土時的狀態。近十余年來，隨著社會上大規模收藏熱的興起，大量瓷器不斷從分散趨向集中，而其中殘缺并具有極高價值的瓷器亦占有相當大的比例。為了提高這些有傷殘的高檔瓷器的經濟價值或收藏觀賞價值，現代瓷器修復行業便應運而生。目前國內修復行業的現狀是：從業人數與大量待修復的瓷器不成比例，從業者大多對修復缺乏深入研究，更無完善的理論形成。

二、古陶瓷修復的三大發展方向

文物修復所含范圍較廣，如銅器、漆器、竹木牙雕的修復等，古陶瓷修復也是重點。我國傳統古陶瓷修復方法之一的鋦瓷，工匠在修復時先把破碎的瓷器拼好，再用金剛鉆鉆孔，最后用鋦釘嵌住抓牢，使其恢復原有的使用價值。

新中國建立以后，特別是改革開放以來，隨著科學技術的進步，傳統修復技術正與現代科學技術相融合。根據不同的修復要求和要達到的目的，可把古陶瓷修復歸為三類：一類是考古修復，由國外傳入。在修復時只將瓷器碎片粘貼，在缺損處補上白石膏，無須上色，做舊。目前在考古研究單位普遍使用，目的是為了給考古專家、學者的研究工作提供直觀的實物資料。

另一類是展覽修復。為了提供理想的陳列實物，供廣大觀眾參觀，而對一些殘破的古陶瓷進行復原修復，恢復其原有的形狀面貌。在修復時要求對古陶瓷缺損處進行修復，并補上顏色，使觀眾看不出器物損壞的痕跡，但會刻意留下背面不去修復，以便于將來辨識。

第三類是商業修復。收藏熱興起，越來越多的私人藏家為了提高手中傷殘的高檔古陶瓷的經濟價值和收藏鑒賞價值，修復應運而生。在進行修復時，要求針對不同時期的瓷器，選擇不同的材料和技法使修復處與原瓷的質地、密度、色彩等幾乎一致。此種修復方法難度大，要求精準度高，所以能夠達到高水平的人鳳毛麟角。

三、如何實現古陶瓷修復的精準化

目前古陶瓷藏家們對修復的要求越來越高，筆者長期致力于古陶瓷精準修復，這樣的修復理念與方法恰恰滿足了藏家們的迫切要求。當今的主流修復技術是用噴筆上釉上色，這種方法會造成修復范圍增大，破壞古陶瓷的原貌。因為古陶瓷釉面紋理變化微妙，釉色的色相較為復雜，噴筆的單一色彩和大面積遮蓋根本不能達到精準修復。如：在修復青花瓷時，噴筆根本無法做出青花的暈散效果。所謂精準修復就是要做到修復手法精準到毫米級。按照器物完好處的面貌，準確地的描畫出每一毫米的紋理與色彩變化。這需要較高的美術功底與修養，還需要熟練掌握修復的操作步驟，并發揚大國工匠的精神。在飛機制造中有某些重要的零件是機器制造不出來的，只有靠人工敲打制作而成。瑞士最昂貴的鐘表也要靠人工完成最核心的部分。人的手是世界上最靈巧的，是機器無法代替的。所以想要達到古陶瓷修復的精準化，就必須多思考，苦練手上功夫。

四、精準修復的技術手法

不同時代、地區、窯口的古陶瓷，有著不同的風格面貌，即使在相同的時代和地區，同一批窯中的器物，都會因為燒造時受熱不同，釉面在高溫熔融的狀態下呈現出不同的窯變效果。加之歷經上百年的歲月洗禮，這些古陶瓷或出土或傳世，抑或受自然因素的作用和人為的破壞，造成每一件器物的狀況都獨一無二。單用噴筆一次性噴塑是絕對無法達到精準的效果。這就要求在修復時使用恰當的技術手段復原古陶瓷的缺損處，使其與完好處一致，讓觀者體會到文物本來的面貌，提高其經濟價值和收藏鑒賞價值。通過運用透明薄涂法，不透明敷色法和不透明一次著色法，對不同器物的材料構成，理化性質等做定性，靈活選用不同的技法來進行修復，以達到最好的修復效果。

（一）透明薄涂法

透明薄涂法是指使兩種色彩通過視覺調和產生第三種顏色。它與單純通過兩種顏色調和出來的第三種顏色在色相上相同，但在視覺效果上不同。由視覺調和產生的第三種顏色具有微妙的珠寶般的光澤。因此，利用透明薄涂這一技法對釉層透明度高的破損古陶瓷進行修復，可以使修復部位色彩通透、層次豐富，更加接近原有器物的效果。

例如明成化龍泉窯銜環雙獸耳瓶（圖一），此瓶為成化官窯瓷器，釉色蔥翠，胎薄釉厚，釉層透明，玻璃質感強。如果一次上色，無法達到龍泉窯釉的那種柔和淡雅、如冰似玉的顏色。需要采用多層次透明薄涂法，使下層的顏色能隱約透出，與上層顏色形成變化的微妙色調。

又如，對單色釉器物進行修復時，不能因為單色釉通體為一色而采用簡單的調色方法進行修復。仔細觀察會發現，單色釉器物釉色依然瑩潤多變，一次上色會造成修復處顏色呆板，所以也需要采用多層次透明薄涂法。

另外，還要根據不同的器物的釉色情況，靈活運用透明薄涂法。以紅釉器物為例，雖然乍看器物通體施紅釉，釉層肥腴、釉面瑩潤、呈色穩定，但細看就會發現高溫熔融狀態下釉層出現垂流，致使器物出現堆釉或出筋處露白等現象，此時更需要根據釉層深淺來增加或減少透明薄涂的層數，使器物釉面發色濃厚處深沉，淺淡處嬌嫩。此外，瓷器是通過窯內1200℃-1400℃的高溫燒制而成的，瓷器的釉面會因為燒成氣氛、燃料、溫度的不同而發生各種化學變化，因而釉色的色相比較復雜。如果使用一次性調和出的色彩，無法準確地表達出瓷器釉色的色彩傾向，只有通過透明薄涂法，冷暖色彩多層交錯完成，才可以很好的控制色彩的冷暖關系，使最后所呈現的色彩柔和、含蓄，更接近實物顏色。

（二）不透明覆色法

畫家經常用透明覆色法表現暗部的或陰影中的物象，以產生穩定而深邃的體積感和空間感。用不透明覆色法處理中間調子和亮部，層層厚涂，以此來增加畫面色彩的飽和度。瓷器分為單色釉、青花、釉里紅、斗彩、五彩，等等。除了單色釉瓷器，因涉及的顏色較單純，在修復時只要使用一兩套色彩即可。其余的大多需要使用繁多的色彩。而不同的色彩因為受到釉料，透明釉覆蓋的厚度，窯溫等因素的影響，在修復時需要注意區別對待。

明成化斗彩瓷的修復難度最大。成化斗彩瓷是中國制瓷史上輝煌的一頁，早在明代就已經有極高的評價。在對斗彩瓷器物修復之前，必須先要了解他是如何燒制而成。斗彩是在白色瓷胎上用青花勾描出紋飾構圖的輪廓，然后罩透明釉高溫燒成，再在青花輪廓線內填畫各種彩料，復入爐低溫二次燒成。例如，在對明成化斗彩龍紋天字罐進行修復時（圖二），要把青花部位、白釉部位及釉上彩部位分開處理。因為青花部位顏色幽深艷麗，需要通過透明覆色法描畫出其穩定、深邃的色彩效果。而白釉部位，釉色呈現青白色，表里多為均勻一致的，在修復時需要用微透明的青白色進行層層覆蓋，以達到與完好處釉面一致的肥厚細潤感。最后再用透明覆色法在青花勾描出的紋飾中填彩，特別需要注意的是成化斗彩中的彩料是低溫釉二次燒成的，修復時需使彩釉有微微的堆塑感，這也是精準修復所必須做到的。整個修復過程除了對色彩的薄涂和厚涂有講究以外，上彩的先后順序亦不能弄錯。

此外，在瓷瓶上的雙耳與口沿部位，瓷塑人物的手指與底座部位等，這些都是瓷器最脆弱的部位，損壞的概率非常高。如需在一件器物中同時修復雙耳與口沿，就需要注意到瓷瓶的雙耳處往往釉色透明，而口沿處因為燒造時釉汁向下流淌，會透出下面的瓷胎，常會比其他部位顏色淺，釉面薄。在處理一件瓷塑人物破損的手指與底座時，也要觀察到手指處通常釉色滋潤，底座處通常是不施釉的露胎部位。在對這些不同質地的部位進行修復時，要靈活運用透明覆色法與不透明覆色法，使修復處保持器物原有質地的特點，做到精準修復。

（三）不透明一次著色法

使用不透明一次著色法修復時，每筆的顏料濃厚，色彩飽和度高，筆觸清晰，形成肌理效果。瓷器修復是一種全身心的投入，需要平心靜氣，細心加耐心。富有情緒化的技法是無法修復好瓷器的。但在處理古陶瓷的一些特別部位時，不透明一次著色法反而可以起到事半功倍的效果。在對器物沒有施釉的露胎部位或顆粒比較粗、瓷化程度較差的高古器物進行精準修復時，需要使用比較濃厚的色彩進行覆蓋。為了使器物修復后的紋路或機理與周圍完好處一致，還需要配合相應的筆勢的運用才能達到精準的效果。

例如：在對口沿釉層薄、露出胎骨的瓷器進行修復時，除了要模仿出露胎處的粗糙質地，還需要模仿出器物上因工匠拉坯時留下的均勻的旋紋，這時可以采用不透明一次著色法。將畫筆蘸滿濃厚的顏料，單向、均勻地拖拉筆頭，以塑造出與周圍一致的紋路。

又如：在對瓷器底足無釉、澀胎處進行精準修復時，需要根據胎底的不同質地來進行修復。如果是民窯器物，底足粗糙，粘有許多沙粒，就要采用局部堆砌的方法，做出粗糙感，再用點狀筆觸模仿出黑點或沙粒的效果。如果是官窯器物，修胎精細，就要用均勻的平涂法來模仿出細膩的質感（圖三）。

五、精準修復中的材料技法

要想達到古陶瓷精準修復，就少不了各種化學制劑的配合。古陶瓷修復一般采用基底層、繪畫層、保護層三個基本層次組合而成的。每個層次都有其重要的作用。遵循這其中的層次關系，就能更好地控制最終修復的效果和壽命。這三個基本層分別為填料層，一般采用石膏加入樹脂黏合劑或環氧樹脂黏合劑或紫外線固化樹脂做底子。中間層，一般采用耐候性好，不易褪色，色彩豐富的硝基漆或丙烯酸涂料。表面涂層，一般采用液體有機玻璃，丙烯罩光釉等來模仿釉面光澤。針對不同的瓷器使用適當的方法，才能保證下一步修復工作的順利展開。

（一）“快”與“慢”的運用

在古陶瓷精準修復中，會采用分層修復法對器物進行修復。通常，底層材料會采用干燥速度比覆蓋層材料干燥速度略快的打底材料。修復過程中先使用快干的材料，干燥后再用慢干的材料來覆蓋，這樣既縮短了修復時間又不會影響到覆蓋層的牢固度。

瓷器修復中的基底層又叫填料層，在對瓷器缺損處進行清洗后，就要根據不同器物瓷胎的質地采用不同的材料進行填充、塑型。制作時，在石膏中加入樹脂黏合劑或環氧樹脂黏合劑或紫外線固化樹脂等作為填料層。在選擇膠劑時除了要考慮古陶瓷的質地，缺損程度，原有瓷胎的透光度等問題，還要考慮使用在室溫條件下便于操作的迅速干燥的材料作為填料層。在對缺損瓷器進行修復時，需要按照器物缺損處的形狀、結構進行填充、塑型。如果填料干燥過程緩慢，就容易使已經塑好的型坍塌變形，從而增加后期的打磨工作。

（二）“粗”與“細”的運用

精準修復中一般會先使用質地粗糙一些的基底層來增強對覆蓋層的吸附力。填料層，中間層，都需要選擇相匹配的材料。在制作填料層前，需要先對古陶瓷的瓷質進行判斷，瓷質大致可分為兩類：一類胎質較細膩，瓷化程度良好；另一類顆粒較粗，瓷化程度較差。瓷化程度良好的瓷器，因其質地緊密，需要采用稠厚、黏附性高的材料作為填料層。而瓷化程度較差的瓷器，因其質地松散，為防止其在修復中受到二次損傷，就需要選擇有滲透效果的材料作為填料層。除了根據瓷化程度選擇填料層材料外，還要考慮到中間層能否牢固的黏合在填料層材料上，使其不易剝落。如果填料層材料不夠粗糙，就需要在填充材料干燥后人為的用砂紙將其打磨粗糙，以便于中間層涂料附著其上。同時粗糙的質地也可以模仿瓷器天然的瓷胎紋路，讓修復處更加接近周圍的完好處。

六、古陶瓷精準修復中常用到的技巧

點 點是一種表現層次的重要技法，在古陶瓷精準修復中運用最多。它與線條、體、面相結合可以產生豐富的對比效果，對描繪物象的質感能起到獨特的作用。在古陶瓷精準修復中，點可以起到肯定又不死板的過渡效果。例如：鈞窯瓷器（圖四）色彩豐富，又因釉面較厚，煅燒時釉面翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉下，往往會出現“兔絲斑”“走泥紋”等現象。在對此器物進行精準修復時，需要先對器物釉面窯變進行仔細觀察，找出規律，再運用點狀筆觸做出或疏或密，或濃或淡，繁而不亂的效果來。此外，修復中講求“修舊如舊”。古陶瓷在歷經歲月的洗禮后會留下銹斑、棕眼等污垢，在精準修復時需要注意保護其舊貌，運用點狀筆觸可以靈活不死板的模仿出這些效果。

線 那些由纖細、豪放、工整、隨意的線反復交錯疊壓產生的紋飾畫面，讓古陶瓷的藝術語言更為豐富。在古陶瓷精準修復中，無論是磁州窯中瀟灑自如的劃花，還是青花瓷上勾畫的各種紋飾，無一不是線條語言的運用。在進行精準修復時，要對原有瓷器的線條表現形式和方法進行深入的研究，把握和理解瓷器上線條的神韻。再根據畫面的需要來選擇下筆的方式，使修復部位的線條與原器物上的線條神韻一致。除了古陶瓷上人工繪制的紋飾線條外，器物上還會有天然的線條出現。例如官窯、哥窯瓷等，在這些瓷器上布滿較大的黑色及較小的黃色開片，俗稱金絲鐵線。對于這些自然形成的線，在精準修復時也必須用筆勾畫出來。在勾畫時要細心觀察線的走勢與排列關系，下筆時保持線條的粗細一致。使修復處的線疏密有致，與自然形成的一致。

涂 涂是構成體塊的主要方法，涂的方法有平涂、薄涂、厚涂、暈涂等。在修復中筆者會根據修復面積大小的需要，靈活采用各種涂法。根據器物的釉色、釉層的厚度、透明度等來選擇合適的手法。平涂法是一種常用的技法，用于缺損面積大的器物，均勻地涂抹可以避免留下筆觸、肌理等，還可以使修復處顏色勻均，與完好處釉面一致。薄涂法用于釉層厚、透明度高的瓷器，用筆一層一層薄薄地涂，直至產生色彩通透、層次豐富的色彩效果。厚涂法用于釉厚不透明的瓷器或瓷器露胎處，使用厚涂法讓色彩肥厚細潤，還可以用堆砌的方法做出筆觸或機理的效果。暈涂則可以用于局部色彩出現暈散效果的器物?？傊?，運用適當的方法對不同器物的色彩、質地等進行分開修復，靈活采用不同的涂法以達到精準修復的效果。

掃 在古陶瓷精準修復中，常趁顏色未干時用筆輕掃來銜接兩個鄰近的色塊，使它們不會顯得太過生硬。精準修復的難點之一就是如何才能自然地銜接好修復部位與鄰近完好部位。古陶瓷由高溫燒造而成，釉中所含的不同金屬分子相互作用，形成變化萬千的釉色。因此修復處在色彩上與完好處或多或少會有細微的差別。除此以外器物完好處釉面中如含有豐富的氣泡、開片、細密的棕眼等這些細微的釉面變化時會加大精準修復的難度，也會使精準修復部位與鄰近完好部位有細微的差別。這時可以用筆在修復部位與完好部位的交界處輕輕地拖掃，使兩部分上下交錯，制造出生動，不生硬的效果。此外，掃還可以使用在暈散效果上。在元青花和釉里紅瓷器中（圖五）常見有釉下彩暈散現象。在對色釉處和白釉處進行精準修復后，可以用筆小心地將色釉處從里向外的掃開，使修復處的暈散效果與周圍完好處一致。

七、結論

瓷器修復在中國雖歷史悠久，但就近十余年發展起來的商業修復而言，現在的從業者大多對修復缺乏深入研究，真正能夠達到高水平者可謂鳳毛麟角。隨著社會上大規模收藏熱的興起，古陶瓷收藏家們對商業修復的要求越來越高，一般的修復已不能再滿足他們較高審美與品位，提高手中傷殘高檔古陶瓷的經濟價值和收藏鑒賞價值已成為他們的一致要求。筆者一直致力于古陶瓷精準修復，潛心研究和總結各種技術手法，對不同瓷器的材料構成，理化性質等做定性，靈活選用不同的技法來對古陶瓷進行精準修復，已達到有別于一般修復技術的高端精準修復。文中詳細介紹了古陶瓷精準修復的技法，材料和技巧，通過列舉筆者在修復典型器物中的技法運用，進一步闡釋該技法的優越性，并附上典型器物修復前的狀態和修復后的效果，使文章更直觀，更有說服力。

（責任編輯：阮富春）