當代影視人物造型設計的風格表現

摘要：人物造型設計是當代影視作品創作過程中及其重要的一個因素，而影視人物的造型設計又有著嚴格的要求，要求要能體現出時代的審美理想。當代影視人物造型設計有兩大風格，分別是寫實造型設計和寫意造型設計。

關鍵詞：當代；影視人物；造型設計；風格表現；研究

人物造型設計是影視創作中的一個重要元素，人物造型的設計對于整個故事情節的表現、整部電影故事的推進以及電影中人物的塑造都有著不可忽視的作用。人物造型主要包括化妝造型和服裝造型，造型設計包括寫實造型設計和寫意造型設計。其中，寫實造型設計在歷史劇正劇中較為多見，目的是要體現出真實性，讓觀眾覺得可信，缺陷在于缺乏形式感過于保守；寫意造型設計在影視作品中就隨處可見了，相對于寫實造型設計來說缺少了歷史感，但也自有其優點，因此，二者都各具特色。

一、寫實人物造型設計的風格體現

在影視作品中的人物造型設計堅持現實主義原則，既“根據生活的本來面貌來描寫生活”，然后用藝術做橋梁，表現出生活的本質，簡言之就是重在真實性。寫實造型設計常見于歷史劇正劇，一般來說由古典名著改編的劇本通常都會對劇中人物的造型作出詳盡的描述，這就是角色造型原型，這樣的劇本就必須按照現實主義原則，如此才能更加真實的還原歷史，如《水滸傳》，《屈原》等歷史劇就是典型的寫實人物造型設計風格，從《水滸傳》中我們可以發現普通民眾的衣著都相當樸素，顏色單一，這就符合宋代歷史情況，根據宋代的服飾制度，不同等級的人衣服顏色都有著嚴格的規定，如紫色服飾只有一到四品的官員才能享有。這就是寫實造型設計的一大特色，尊重歷史，從很多清代歷史劇中我們不難發現，劇中的男演員為了角色需要都剃了光頭，這是因為清朝時期的男子都要留辮剃頂。

但寫實的造型設計也有其缺點，其中一個比較突出的缺點的就是角色造型設計趨于保守缺少創新，同一歷史背景下的影視劇中的角色都大同小異，觀眾會產生厭煩心理。另外一個缺點在于跟不上現代的審美觀，例如，眾所周知在唐代是以胖為美，唐代美女楊貴妃就是屬于偏胖的類型，但在影視劇中若真的以唐代的審美觀來對演員進行選擇，拍出的楊貴妃想必沒人會將其與美女聯系起來，那么，這一部作品就是失敗的。

二、寫意人物造型設計風格表現

寫意人物造型主要是重在表現人物的內在美與形式美，優點在于極具形式感，敢于創新，敢于突出人物的某一特征，也符合現代審美意識。寫意造型設計常見于主要以娛樂為目的的武俠劇，例如《射雕英雄傳》。雖然這一類影視劇也會在某一歷史背景下展開，但并不受歷史限制，因此在人物造型設計上，會更夸張抽象，這樣的好處在于能夠增強畫面視覺效果，例如《英雄》，在這部劇中的人物造型設計上就具有非常強烈的寫意性，劇中的人物服裝顏色都是根據各個人物的特點來設計，紅色是熱情，藍色是神秘，綠色則象征著真摯愛情的開始、象征著永恒，白色代表和平，黑色則體現出威嚴、莊重、神圣。此外，在人物的發型設計上也參照了角色各自的性格特點。

另外一類可以充分發揮寫意造型設計優點的影視作品為根據神話故事改編而來的作品，這一類作品由于不受歷史年代的限制，因此在人物造型設計上就更加大膽，可以天馬行空。如《大鬧天宮》中的孫悟空的造型，紅色的服裝代表著反叛，熱情，牛魔王的服裝顏色為黑色，象征著黑暗、邪惡，玉帝的服裝顏色為白色，是正義、和平的代表。

寫意造型設計的缺點在于脫離史實，這樣的后果是劇中人物形象與觀眾印象中的人物形象不符，例如某一大家都十分熟悉的歷史人物采用寫意的手法來進行造型設計，最后得出的效果對于而言肯定是難以接受的。

三、寫實與寫意相結合的造型設計

寫實和寫意兩種手法都各有優點也各有缺陷，一個是尊重歷史，一個是脫離歷史，看似完全矛盾，但二者其實是一種對立與統一的關系。二者結合正好可以取長補短，用寫意的新穎去彌補寫實的刻板，用寫實的真實去填補寫意的空洞。在古裝歷史劇的人物設計中就可以將寫意與寫實相結合，在尊重歷史的基礎上刻畫出符合現代審美的人物形象。

四、結語

影視人物造型設計作為一部作品中極其重要的一個部分，在進行設計時要全方位考慮，選取合適的設計方法，也要把握好度。寫實造型設計和寫意造型設計都各有千秋，應當辯證的來看待，讓其充分發揮各自的優勢，創造出最具表現力的人物造型。

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作者簡介：凍冰，所在院校：漯河醫學高等專科學校，職稱：初級，學歷：本科。endprint