唐代邊塞詩發展研究

達申琳

西北師范大學

摘要：唐代是我國詩歌發展的鼎盛年代，詩人和詩歌的數量和質量都達到了歷史的頂峰，詩歌在唐朝也有著“一代之文學”的美譽。在唐代詩歌的眾多類型中，邊塞詩是非常有特色的一類詩歌，在有限的空間環境下，蘊含著無限的意境。本文將對唐代邊塞詩的發展進行研究。

關鍵詞：唐代；邊塞詩

邊塞詩在中華民族的文學歷史上源遠流長，從先秦時期就已有之，但是直到唐朝才達到歷史的頂峰。唐朝的邊塞詩，不僅成為了之前邊塞詩的集大成，而且對后世的邊塞文學有著深厚的影響。因此，對唐代邊塞詩進行研究，是具有非常重要的意義的。本文將從初唐、盛唐和中晚唐三個階段來分別探究唐代邊塞詩的發展，以期為相關研究提供有益參考。

一、初唐時期

初唐時期的唐朝邊塞詩，可以被分為兩個階段，以“初唐四杰”和陳子昂為分界，前后兩個階段邊塞詩的風格呈現出明顯不同。唐朝建立初期，尤其是在貞觀年間，此時唐朝詩壇的風格還呈現出明顯的六朝遺風，邊塞詩的作者還停留在宮闈之中，唐太宗的邊塞詩歌，主要從宏觀上回顧往昔邊塞崢嶸，體現堂堂君威，包含自我陶醉，如《幸武功慶善宮》等，而文武大臣的邊塞詩歌除了回顧戰功歲月之外，還包含有歌功頌德等內容，大多是有感而發，重情感流露而輕戰爭實際。等到“初唐四杰”在詩壇上嶄露頭角之后，邊塞詩的風格有了一些變化。聞一多在《唐詩雜論·四杰》中提到，此時的邊塞詩開始“由宮廷走到市井”、“從臺閣移至江山塞漠”，開始呈現出平民化的視角。對于戰爭場面的描寫、對于邊塞生活的描寫和對于戰場建功的急切心情得到展現。如盧照鄰《關山月》、駱賓王《從軍行》等。尤其是在貞觀之治的大環境下，文人渴望追求功名的心情更為熱烈，這種心情反映在邊塞詩上，就被體現為壯志難酬的情懷。因此，雖然初唐四杰對于邊塞詩的風格有所革新，但是整體上邊塞詩還是格局略顯狹窄。

到了陳子昂時期，邊塞詩真正出現了盛唐詩風的影子。陳子昂對于邊塞詩歌最顯著的貢獻，就是在邊塞生活的現場感和邊塞戰場的責任感上為后世樹立了榜樣。陳子昂有塞外生活的基礎，他的《和陸明府贈將軍重出塞》將自身對于邊塞生活的感受融入其中，《送魏大從軍》則思想更為深刻，將報效國家的民族思想融入其中，使得邊塞詩的風格境界又上一層樓。

二、盛唐時期

盛唐時期，一般指指唐玄宗執政時期，此時唐朝的國力達到了鼎盛時期，詩壇發展也到了最高峰，涌現出李白、杜甫等大批著名詩人和眾多流派，邊塞詩也在這一時期迎來了大繁榮大發展。縱觀整個盛唐，“雄渾”成為了邊塞詩歌的主題風格，這集中反映在詩人的思想上。此時，唐朝的邊塞疆域得到擴大，并且進行了有效管治，戰爭數量較少，和平發展較多，邊塞呈現出繁榮的景象。在這樣的社會背景下，邊塞詩人的思想也由戰亂變為了為國戍疆，內容也由荒無人煙的描寫變成了反映邊塞社會生活的描寫。另外，邊塞詩歌的感情寄托更深，風格也更為豪放，如著名的“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”、“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”等等。即便是對于邊塞風景人物的描寫，也是雄美壯麗，如“大漠孤煙直，長河落日圓”、“黃河遠上白云間、一片孤城萬仞山”等等，無不顯示出意境之廣闊。在這樣的意境之中，邊塞詩積極向上的錚錚鐵骨完全顯現出來，成為這一時期邊塞詩歌的重要特征。

三、中晚唐時期

一場“安史之亂”，讓唐王朝國力急轉直下，外憂內亂同時發生，也給唐朝的詩歌帶來了非常迅速的變化，尤其是邊塞詩歌無論從主題還是風格都發生了轉變。從整個詩歌發展的歷史來看，這樣的轉變也讓詩歌從盛世跌落下來。從邊塞詩的主題來看，由于唐朝在邊塞戰爭中不復以往的多為勝仗局面，戰爭的殘酷場面、人民的流離失所、官兵的巨大犧牲等成為了邊塞詩中大量描寫的內容，如“寒沙戰鬼頭，白骨風霜切”、“燕然山上云、半是離鄉魂”等。從邊塞詩的風格來看，以往的積極向上也逐漸被負面消沉所代替，除了中唐初期的李益等人還尚有一絲豪邁外，如“莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山”等，越到晚唐，氣勢越發消沉，如“鴻雁新從北地來，聞聲一半卻飛回”，或者是厭戰情緒濃厚，如“笳聲未斷腸先斷，萬里胡天鳥不飛”等。同時，邊塞詩人的數量和質量也急劇減少，許多詩人無暇或者不愿意到邊塞，投筆從戎也不再是文人的生存之道，從邊塞將領中誕生的邊塞詩人在水平上和盛唐相比也有較大差距。總體來看，中晚唐時期基本沒有出現如盛唐般千古流傳的名作和名家，邊塞詩歌呈現出一片衰落景象。

不難發現，唐代的邊塞詩歌發展，是與唐代的經濟社會發展一脈相承的。事實上這也是邊塞詩歌在整個歷史長河中的縮影。當國力強盛、邊塞和平繁榮時，邊塞詩歌就呈現出繁榮景象，有更多的詩人參與其中，反之則凋零衰敗。馬克思指出，經濟基礎決定上層建筑，這就是對唐代邊塞詩發展淵源最好的注解了。

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